海派大师陆俨少山水画名闻遐迩，他的人物画却鲜为人知。与山水画相比，陆俨少人物画用笔爽健、造型准确、神形兼备。
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1983年10月3日在桐庐县，叶浅予先生和陆俨少先生聊天谈笑。陆说叶只会画人物，不会画山水；叶也开玩笑说陆只会山水，不会画人物。陆说：“我现在就给你画张如何？
画得惟妙惟肖呢！比漫画大师叶浅予先生如何？
陆俨少的人物画可分为三个阶段。第一阶段，解放前期，例《洛神赋》等，内容多为古典题材，形式多为单线白描、淡彩平涂，人物为主。第二阶段，解放初期，例《教妈妈识字》、《东方朔》等，内容以现实主义题材与传统题材相夹杂，形式多为单线白描或单线白描重彩，人物与场景相结合。第三阶段，“文革”初期，例《焦裕禄》等，内容多为主题类，形式兼工带写，色彩浓重，人物为主。
陆俨少早期的人物画发蒙于山水点景之需，然此一点景之需竟使他追本溯源，上至顾闳中、陈老莲，追得似乎有专攻人物画之感。这一历练锤炼了他在山水画以外对形的更为细谨的要求，也为日后为求生计而画连环画，为适应形势而绘新题材作品打下了扎实的基础。陆俨少解放初期的人物画可以说亦古亦今，所谓亦古，即临摹了大量古迹，亦今则画了大量的现实主义题材场景人物画作品。陆俨少“文革”期间的人物画，多为主题类作品，人物比例明显放大，场景感减弱，同时这一时期山水画中的点景人物也更精细，情节感更强。
论及陆俨少的现实主义题材人物画，他的用笔，如切如杀，圆熟无碍；用线，沉着痛快，细劲锋利，而又虚灵流转；用水用墨用色，不腻不躁，似有枯泥中逼出春湿之韵致。人物神态生动，比例严谨准确，构形开相又有自家风范。
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