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新国学网:直播预告｜丹墨顽童—访艺术家杨振熙先生_艺术-文言-山水

编辑：谭维来源：当代艺术在线

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6月5号星期五直播时间：下午3：30-4：30预播时间：下午2：30-3：30杨振熙1945年

6月5号星期五

直播时间：下午3：30-4：30

预播时间：下午2：30-3：30

杨振熙

1945年生于洛阳孟津。1969年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。河南美术出版社编审。中国美术家协会会员，中国装帧设计协会会员，中国诗酒文化协会常务理事，河南省中国画学会副会长，河南省国画家协会副会长，河南省美术家协会山水画艺术委员会名誉主任。出版有《杨振熙山水画集》《中国画学谱.牛》《远山有寄——杨振熙水墨作品集》《小雨藏山——杨振熙水墨作品集》《艺术与收藏一杨振熙专刊》等。

山水画家杨振熙，号曰“道庄老人”，自称“杨道庄”。世称“王孟津”的明末清初书画家、诗人王铎是他乡党，同是河南孟津县人。杨先生自谦，“自个儿头号小，只敢以从小生活的村庄（道庄）自名”。“道庄老人”的绘画工作室在顶层六楼，爬楼梯的过程仿若山中寻隐，有点“云深不知处”的玄妙。想画家每日在此耽于水墨，烟云供养，像一位勤于炼丹的老道。“道庄老人”身边没有侍童，每次迎客都亲启门扉。进入墙上皆是山水小品的茶室，喝的是啥茶记不得了，一个时辰下来，倒像是把古往今来的生活、哲学、艺术，还有时下的画坛风尚统统拿来泡制了一番，一个个的话题，似乎永没有冲淡的时候……

聊天时话语滔滔，作画时画室便全然寂静下来，先生忙着调水墨、颜料，面前摆满各种水洗瓶罐，一管在手，从无到有，由着他疾重、徐缓、浓淡，出没在一张洁白的宣纸上，绕来缠去的线、浓淡相宜的墨浑然融为一片山水，一圈淡月，一痕湖堤，一汪夜色。几缕柳丝中，一头墨牛穿越时空朝你款款走来，负一两牧童于背上；江河行舟，江畔则有两位高士在山上把盏指点。高士身边的茶壶夸张地大出许多，题识“壶里日月长”……为了渲染画面效果，先生在水墨里挤了点牛奶——此时方醒过来，原来案上摆的牛奶是作画用的。现代水墨为追求视觉的迹象效果，多用各种材料进行探索，为的是产生更加丰富的肌理效果，我法皆为艺法，物物皆为我所用。古有米南宫为强化线迹用蔗渣，今亲见“道庄老人”用牛奶强化绘画效果。

“画以简为尚。简之入微，则洗尽尘滓独存孤迥”，清画家恽南田倡导以简为尚，恽南田的堂伯恽本初亦云，“画家以简法为工。简者简于象，非简于意。简之至者缛之至也。”先生的画作《淡怀云烟》是我所喜欢的一幅，迹象简约而意趣隽永，深得两恽所倡的“简美”，洗尽尘滓而孤迥独标。这是一幅苏轼诗意的作品，那竖的飘若游丝的线条，是舞动的疏柳。上端是老辣斜逸的柳枝，中间横与微凸的略粗线条，显出毛毛的洇染的质感，氤氲在薄薄的江南水雾中，极尽空灵，似乎闻得见西子纯净的呼吸。这座桥应是西湖断桥，桥上一位古人缓缓而行，在一派朦胧的湖光中，他心存欢喜，朝着大化而去，正应了题目“淡怀云烟”四字。明代文学家袁宏道提出“性灵”说，有“情与境会”“令人夺魄”之语，先生在画此作时，莫不也是情与境会而使水墨夺魄含光。这幅作品在形式上仿佛简到了极致，除了必要的几条线和一粒古人外别无其他，但却在艺术、哲学上给人留下极大的想象空间。

丰子恺先生在《文言画》一文中谈到，中国画相传几千年，画的都是古代的状态。是的，你看人物的衣着依旧是道袍芒鞋，不管山高路远，还是策杖而行，与现代有关的东西从来不上画，旗袍西服、山间索道画上根本就没有，从不沾边。丰子恺把这种画称作“文言画”，倒有新意。与丰子恺先生的文言画相对照，先生的这幅画除了是文言画之外，从画的格调来讲更像“抒情画”，抑或“禅画”。

戊戌秋，杨先生与几位同道在武汉举行了画展。相比本省，湖北美术界探索艺术的氛围更加浓厚，一位当地画家用“守正创新”四字来评价先生的画。从外表上看，杨先生的穿着中规中矩，既不穿唐装以示复古，又不蓄长须以示守节，穿着与常人无异，看不到特殊的大师符号，但他的内心却是另一番的解衣盘礴，追求天道与文心，对艺术的探索则是达到无所顾忌、不拘形式的状态。有人慕名求画，托夫人嘱画要淡，多加色。但先生创作时勾点皴擦抹，还有团团的浓墨，全在胸次之间。显然，作画时先生顾不上那么多了，浓黑是一种内在与外在的意象，作画时笔笔皆是自我。在先生这里，画不为取悦，不为市场，皆为崇高的自我服务。他经常讲的“乒乓球论”最能印证先生创作时的心迹——“打出去一个刁钻的球，可不管别人接得住接不住”。守在画案一旁，看那变化多端的墨色变化，泼上去的墨淡之又淡，化为宣纸上神奇的逶迤云山，仿佛一曲鸥鹭忘机的古琴曲在宣纸上悠悠地演奏。