民勤沙漠雕塑国际创作营暨大地艺术节到现在已经进行了两届，总结过去的经验，展望未来的发展，目前的一个重要工作，就是找到它的文化坐标，明确它的文化定位，然后再来观察民勤沙漠雕塑国际创作营在中国、在世界的坐标位置，明确它的价值和意义是什么？
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
所以，如何把民勤沙漠雕塑这件看起来只是在一个县域范围内发生的事情，放在一个更大、更宏观的背景下来思考，尤其显得重要。
第一，2012年以来，中国社会、政治、经济、文化发生了一系列的深刻变化，这个变化深层次地影响到了中国艺术的走向和变化，民勤沙漠雕塑就是这种大变化中的一个典型案例。
在某种意义上，民勤在文化上的实践与中国这些年“一带一路”的倡议和“精准脱贫”的国家战略是有着密切关联的。放在这个大的坐标上来看，我们发现中国艺术从2012年以来，出现的一个显著的变化就是艺术重新开始向基层，向乡村，向边远地区倾斜和流动。
在过去一些年里，中国艺术过于集中在城市，特别是大都市、中心城市，而广大的乡村和边缘地区离艺术相对比较远。近些年，这种情况终于有了改变，一种可喜的新趋势出现了：大量艺术家自觉到乡村、到基层，到边远的地区进行创作，仅就雕塑界而言，这些年就有四川美院、中央美院、西安美院、广州美院等雕塑专业的师生以不同的方式到农村，到基层进行创作。目前，“艺术乡建”在全国已经形成如火如荼的趋势，成为了一个新的艺术潮流，这个变化说明了什么？我们只有把民勤沙漠雕塑国际创作营放在这个大背景下来思察，才会看出它更普遍的意义和未来的历史价值。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
第二，把民勤沙漠雕塑国际创作营放在中华文化复兴的角度来考察，这是古老的丝绸之路曾经有过的灿烂艺术的回归。
今天民勤在丝绸之路所做的工作，民勤的雕塑实践是古老丝路文明的回归，也是对丝路历史和文化的重塑，它以新的方式、新的材料、新的语言让古老的丝绸之路再现辉煌。
当然，丝绸之路的这种重塑不是怀旧、复古，而是要体现今天人的创造，我们今天不是用雕塑重述昨天的故事，而是开拓丝绸之路的新的篇章，只有这样，才能让丝绸之路上艺术不断焕发青春的光彩，不断展现其独特的魅力和价值。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
古代，在这条漫长的“丝绸之路”上，曾经有过以佛教艺术等为代表的灿烂文化，在雕塑上，为我们留下了宝贵的文化遗产；今天，丝绸之路上有了民勤沙漠雕塑国际创作营；还有有清华大学董书兵教授在瓜州创作的“大地之子”等一系列作品，这就是中华文明传承和发展的表征。当我们把民勤沙漠雕塑活动放在中华文化的复兴、让丝绸之路再现辉煌的背景下看，民勤沙漠雕塑活动才更凸显出它的意义。
也正是在这个意义上，民勤沙漠雕塑国际创作营如果要持续下去，还可以考虑争取国家艺术基金的支持。
第三，把民勤沙漠雕塑创作营放在国际艺术发展的大背景下考察，它体现出了某种共同的趋势。
国际艺术发展到今天呈现出怎样的趋势呢？这就是，艺术的发展不再是艺术领域得事情，它和整个社会的发展有了更密切的联系，创意文化、审美经济成为时代的主流，目前在全世界都呈现出了这样一个共同的趋势。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
这样的例子可举的太多了，今天从整个国际上看，艺术的变化是，它不再是艺术家的事情，不再是艺术家在那里自娱自乐，做老百姓看不懂，不需要的东西；现在，艺术、文化成为了引领社会发展前进的推动力，一个地区有没有竞争力、有没有未来发展的前景，就看它有没有创新的文化、看这个地方人的创新能力，是文化在决定我们的未来。不管这个地方资源丰富也好，相对贫瘠也好，现在已经不是最重要的问题，有没有文化的创新能力，能否出现具有创意的文化产品才是关键。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
例如西班牙的毕尔巴鄂，就是因为古根海姆艺术馆，重新激活了整个城市，这个曾经的工业化城市，由于产业转移日渐衰落，因为有了一个名牌博物馆，全世界人民千里迢迢，或不远万里要来看这个博物馆；再看日本，日本的越后妻有大地艺术祭也是一个大地艺术节，全世界各地的人三年一度要跑新泻县这么一个偏僻的农业地区聚会，看什么？就是期待有什么新的东西在越后妻有发生；还有日本濑户内海艺术节也是如此，像直岛、丰岛这些地方，不是因为艺术节，不是因为艺术馆，人们永远也不会想到这里来。所以，我们不能小看民勤，民勤沙漠雕塑创作营和整个世界艺术发展的总体趋向是一致的，民勤做的这件事情，很大可能在改变整个民勤的命运，如果我们有足够的眼光和方法，完全可以通过艺术、通过文化，让民勤在中国、在世界产生影响。能不能做好，就看我们自己。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
以上的三大背景，是观察民勤的大坐标。
具体就民勤沙漠雕塑国际创作营的发展而言，它到目前已经实现了三个突破：
第一个突破，开创了全国首个沙漠大地艺术节这种形式，填补了国内空白。它不仅是中国第一，在本次创作营的交流会上，参加活动的中外艺术家一致认为它在全世界也是最大的，而民勤仅仅才做了两届，就做到了中国第一，世界最大，这对所有参与这项工作的人都是一个很大的鼓励。大家可能花了精力、付出了血汗，耗费了资金，但是这个活动的收获和影响在今天恐怕是难以估量的，它后续对这个地方将产生什么影响？今天可能都还看不出来。
第二个突破，创造了雕塑艺术新的空间形态。如何利用沙漠的自然特点和资源，创作性地将沙漠作为雕塑的新的承载空间和审美观赏空间，这是中国雕塑艺术发展的一个重要的空间突破。
过去人们做雕塑，要么是室内空间；要么是户外空间，即创作所谓的城市雕塑；把雕塑放在大漠上，让沙漠成为雕塑的空间载体，成为人们和雕塑交流互动和观赏的空间，这也是第一次，在国内也是一个零的突破。
这一点是对雕塑行业而言的，雕塑空间领域得拓展，会给雕塑带来怎样的变化？沙漠雕塑与其它雕塑相比，如何更好地把握它的特点，增强它的效果？它在材料上，空间体量上有什么特殊的地方？这都是零的突破以后带来的问题。这是一些新问题。过去我们的雕塑家老是考虑在城市空间做雕塑应该怎样，在室内空间做雕塑会怎样，今天要考虑面对大地、面对荒漠怎么来做雕塑，这对雕塑行业是一个革命性的课题。
第三个突破，创造了一个运行良好的活动机制，为国际流行的艺术创作营模式提供了宝贵的中国经验。
沙漠雕塑创作营形成了一个良好的机制，这个机制既引入了国际流行的策展人制度，引入了学术的力量，又有中国自己的特点。应该说它在国际经验的基础上，为创作营这一类的艺术活动提供了一个很好的中国经验。今天中国能为世界艺术贡献什么？除了作品以外，我们还可以贡献我们的组织模式和运行机制，这个东西是中国独有的，也许是别人所不可能重复的，这是中国自己的东西。
民勤沙漠雕塑国际创作营作品
民勤有什么样的特点呢？归纳起来就是：政府主导，学术介入，国际规则，社会动员；这四个方面就是民勤沙漠雕塑国际创作营最核心的四个方面的经验。
它也体现了即使在民勤这样相对偏远的地区，我们做这种大活动也有自己的优势，具体地说，民勤沙漠雕塑活动体现了四个方面的优势：体制的优势；政策的优势；社会动员的优势；集中力量办大事的优势。有了这四个优势，就可以提炼和总结中国在做这种国际大型艺术活动方面的经验，通过不断地经验积累，未来中国也可以毫无愧色地在世界上说：“中国也有自己的大型艺术活动的独特组织模式”。这当然也是中国对世界的贡献。
孙振华
中国美术学院教授、博士、研究生导师，中国雕塑学会副会长兼秘书长，《中国雕塑》主编，中国城市雕塑家协会副主席，深圳市文艺评论家协会主席。
关键字： 内容标签：创作,中国,艺术,雕塑,孙振华,大地艺术,民勤沙漠雕塑国际创作营,创作 中国 艺术 雕塑 孙振华 大地艺术 民勤沙漠雕塑国际创作营
如果本站的内容资源对您有所帮助
献给世界,你的真心,以致来世,以致未来
推荐好文
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}