新国学网:龙美以馆藏_再现新中国70年来美术发展历程_龙美术馆-美术馆-主题-表现

编辑：王璐来源：雅昌网

新国学：毛泽东|刘基元新国学教育概览|新国学精神|明学与明品生活 |

“踱步：七十年的走过”开幕式以研讨会形式开启龙美术馆馆长王薇“我们都是从这段历史中走来，它代表了我们

“踱步：七十年的走过”开幕式以研讨会形式开启

龙美术馆馆长王薇

“我们都是从这段历史中走来，它代表了我们的历史”，因为这一情节，龙美术馆馆长王薇收藏新中国主题美术创作已16年，同题材藏品总体量近300件，涵盖了延安时期以来各个时期的代表作，另外也收藏有这一时代的连环画、手稿及其它文献资料，是其个人最重要的收藏体系之一。

10年前，“革命的时代：延安以来的主题创作展”在上海美术馆举办，这一展览由陈履生与王薇策划，而当时陈履生遗憾没能举办一场相关研讨会。

中国国家博物馆研究员、西安美术学院新中国美术研究所所长陈履生担任策展人

10年后今天（6月21日），“踱步：七十年的走过”的开幕式以学术研讨会方式开启，这一形式“圆了我10年前的梦”，陈履生表示。13位国内著名美术史论家从不同的方面，带来70年来新中国美术发展的历史和创作问题的最新成果。

展厅现场

在龙美术馆（西岸馆）举办的“踱步：七十年的走过”，是龙美术馆为庆祝中华人民共和国成立70周年，特邀中国国家博物馆研究员、西安美术学院新中国美术研究所所长陈履生而策划。共呈现近200件作品，包括油画、中国画、版画、素描、雕塑、宣传画、年画等。

根据龙美术馆馆藏，陈履生对这一历史时期内最具代表性的作品进行分类研究，以领袖与革命、战争与和平、敬仰与歌颂、新兴与转型、生产与建设和时代与步伐等六大专题，全面展示新中国主题美术创作的源流与发展。

本次将这一时期藏品公之于众，与大家分享，“是希望展览可以为新中国美术史研究提供史料基础，用以探讨与这一历史过程相关的艺术现象”，王薇表示。

【领袖与革命】

展厅现场

首个专题板块“领袖与革命”以1949年之前的毛泽东形象和事迹的创作为主，包括表现毛泽东所领导的共产党革命历史的主题创作：从南昌起义、向井冈山进军、红军过夹金山、长征路上，到胜利渡长江等，表现了领袖与革命的丰功伟绩。

陈逸飞，《踱步》，布面油彩，186×356厘米，1978，龙美术馆

招炽挺、赵淑钦、王孝柏，《向井冈山进军》，布面油彩，152×268厘米，1975，龙美术馆

这些创作是新中国美术创作中一个基本的但又十分重要的题材，20世纪50年代以来的画家从各个方面挖掘这一题材中的诸多关键性内容，从不同的方面表现革命历史，反映革命过程的曲折和艰辛。随着时代的发展，展现这一时段中的主题创作也在不断深化主题中的独特内容，并以新的视角和新的发展来呈现各个时期的不同创作的特点。

【战争与和平】

展厅现场

以表现共产党所领导的革命军队在保家卫国和夺取政权的历程中，从星星之火到燎原之势，进而走向胜利的历史过程，在属于革命历史主题的创作内，包括红军长征、抗日战争、解放战争、抗美援朝战争等一系列战争题材的主题创作，既有典型的事件和具体的人物，又有相关的一些特别的内容。

苏高礼、杜键、高亚光，《太行山上》，布面油彩，250×360厘米，1981-1984，龙美术馆

此专题板块的作品既有反映战争的激烈与残酷、英雄的英勇和献身，又有人物刻画中面对恶劣环境的开朗乐观，还有面对死亡与牺牲的从容不迫，更有展现精神层面上的勇敢坚强以及对胜利的无比信心。这些作品通过不同的构图方式，或展现宏大的场景和内在的人物关系，或以不同的语言方式表现历史题材创作的时代特色。作为一种历史的图像，这些作品既展现了历史的过程，又反映了战争中的人民对和平的渴望。

【敬仰与歌颂】

展厅现场

以毛泽东画像、塑像以及关于毛泽东的主题创作的作品，在60年代有了很大的发展，不仅是数量的大幅度增加和表现范围的扩大，而且在表现方式上也与过去有着很大的不同，显现了60年代中期之后十年中的创作特点。

陈衍宁，《毛主席视察广东农村》，布面油彩，172.5×294.5厘米，1972，龙美术馆

关于毛泽东题材的主题创作，从1949年开始就是新中国美术创作中的一个重要题材，这之中历史题材和现实题材并举，既有歌颂和热爱，也有关怀和拥戴。此专题板块以表现毛泽东和其他领导人在1966年至1976年这一时期前后的形象和事迹的作品为主，所反映的除了美术创作上的特点之外，还折射出这一时期诸多的社会问题，以鲜明的时代特色表现了艺术成为政治的工具，艺术的异化则使艺术创作和这段历史一样成为时代的问题。

【新兴与转型】

展厅现场

第四个板块“新兴与转型”是以版画为主的专题。从20世纪30年代为开端，表现了鲁迅所倡导的新兴版画运动在中国的发生与发展，特别是在1942年毛泽东在“延安文艺座谈会”上讲话的前后，延安等革命根据地版画创作在时代中的作为。《讲话》的指引和延安等革命根据地的实验，为中国新美术的发展指明了时代的方向。

李少言，《八路军120师在华北》（31幅），10×13.6厘米、12×8厘米，1940，龙美术馆

1949年之后，版画面对新中国的实际而自发的转型，从刀枪匕首变为时代的歌手，而版画技法也向精致化和多样化的方向发展。这一时期中的很多版画家出于对鲁迅的敬仰，创作了大量的表现鲁迅形象和事迹的作品，在其它题材的创作方面也是百花齐放，呈现了版画在新中国的新发展。

【生产与建设】

展厅现场

建设新中国是新中国美术创作中的重要的主题。通过建设主题来改变传统艺术的面貌，进而改造从旧社会进入到新中国的画家也是一条必由之路。因此，在经历了战争的创伤之后，国家在工农业生产、基础设施建设和国民经济各方面的恢复重建，从战争遭遇的巨大破坏和损失中，各行各业都掀起了生产与建设的高潮。这类主题的创作表现了人民对建设强大国家的努力，对改造山河的决心，对祖国从一穷二白中走向国富民强的美好愿望。

靳尚谊、傅植桂，《把第一根无缝钢管献给毛主席》，布面油彩，60×50厘米，1954，龙美术馆

因此，此专题板块以展示社会主义建设的新气象为主，讴歌了人民群众在生产与建设的劳动中的积极作为，以及不畏艰险的力量和智慧。这些作品既是现实的反映，又是一个时期之内国家建设成就的讴歌。

【时代与步伐】

展厅现场

1949年以来，随着社会生活发生的巨大变化，美术创作在表现现实生活方面出现了很多新的题材，这些作品从不同的方面反映了新中国的时代特色，尤其是在时代新风的表现方面。

这一时期的美术家积极深入生活，多方面挖掘了时代生活中的丰富内容，从宏观到细节，从重大事件到生活和家庭，党政军民学，工农商学兵，农林牧副渔，都显现了新中国不同于过去的方方面面。从城市到山区、从工矿到农村的不同题材中，也都反映了新中国主题创作的时代特色。因为50年代以来各种运动此起彼伏，主题创作中也有许多表现相关题材的内容，不仅体现了主题创作服务于时代的特色，也是这一时期社会发展的历史写照。