【艺术简历】
甘武炎，笔名二火，属兔。广西贵港香江人。中国美术家协会会员，广西出版工作者协会副主席，广西政协常委，广西文史馆馆员。1964年毕业于广西艺术学院美术系，从事编辑出版工作40余年，曾任广西人民出版社少编室副主任、美编室代主任、副总编辑；漓江出版社美编室主任；广西美术出版社首任总编、社长。编辑出版专业职称：编审。擅长雕塑、人物画和大写意花鸟画，有作品入选第五、六、七届全国美展和入藏中国美术馆、广西图书馆、广西文史馆等文化、学术机构。曾获“铜鼓奖”和被授予“有突出贡献专家”等称号。
《玉堂富贵图》该画由中国美术馆收藏
太朴无法
石涛说：“太朴无法，太朴一散而法立矣”。恩师甘武炎画事，无法而法，生生不穷。
西画重器轻道，注重技术，并重个性，而哲理和人的意念去之甚远。甘师科班专业为西洋雕塑，秋实之年归根于中国水墨画，“一画开天，恒光四溢”。厚实的人生阅历，深厚的美学积淀，用西画的严谨理学根基，锻造国画意象，水乳交融，使其画风隐含雕塑的凝重敦厚，释现于笔墨意象之中。其画无国画科班教条之拘，澄怀忘虑，物我冥会，自由境迁。读其作品使观者受之于眼，游之于心。初读其画，张狂、无法、霸气，真大写意；细品，文气敛藏，宁静致远，充分体现“画以人重”、“画如其人”。正如庄子说“水静则明烛须眉”，“水静伏明，而况精神？”是为画家心境之静态，亦可以明见真性之所在。
人品甘和、谦容、大度，止戈为武现威容，二火为炎，人生阳光正气。“无欲则刚”，无名缰利锁，那么艺术创造当可驰骋自在之境也！
李钟全 壬辰仲春
《万事合心》76×83cm
老眼写生
我大意记得齐白石在自己一张画虾的画里写过“老眼写生，当不卖钱”的题跋，言下之意是老眼昏花，还画了这样费劲的细活，舍不得卖了。这种心态颇像甘武炎。
甘武炎在出版界、美术界，甚至江湖上人缘超好，也有地位，亲近他的人都以“甘师”尊称几十年叫惯了，总觉得比叫甘社长亲切。
甘师干了一辈子出版，现在退下来了，闲出了他生命中从没有过的精气神。于是装了画室，再也不用为码洋、市场、选题、夺奖等官家俗事而劳神，可以专心悠然的画画了，可以自由地留起大把的胡须了。这是难得的纯粹。
《大紫薇》76×83cm
甘师七十有余，这种悠然的画画生活已过了蛮多年。这段时间又恰好是画家卖画、走穴如火如茶的时侯，没有定力者非焦虑成病不可。我眼中的甘师十年如一日，恬淡自如、闲散悠游，似乎有过不完的画瘾，总流露一种尽力补回过去残缺的甚至没有过过的读写时光的劲头。卖画一事抛之脑后或随缘了。以甘师的江湖地位，熟人朋友取走或买走几张画，挂在自己的居室、店面、办公室也不奇怪的，但这实在影响不了甘师画画的纯粹性。现在的甘师，享受的是闲云野鹤的自在生活，从前还远足户外钓些鱼，在屋前屋后种些花草，现在只守望六尺画案涂写丹青啰。
《秋韵图》76×83cm
过去读冯亦代的文字知道，他在中国民盟工作多年，期间又参与创办《读书》杂志，任副主编；但民盟里的事务工作繁杂，影响他最爱的写作，如何平衡，纠结得很。所以退休时间一到，他毫无半点的拖延、恋职之态，赶紧办完手续，如释重担，回家写文章了。后来冯亦代文章高产，跟退休生活大有关系。
甘师现在归隐画室的心情心态跟当年的冯亦代差不多。
我见过的退休者，甘师是一个真心自在，且想画画，画出乐趣的人。人们从画里能感觉其中焕发出的生命光彩和气场，没有打发时光的那种被动性，也因此腕间笔力老辣，随性通达，画道长进。
《九寿图1》76×83cm
甘师原本学雕塑，随范文龙朱培钧诸先生学习，读书期间就有作品发表了。后来进出版社工作，跟插图、装帧打交道，就逐渐放下了雕塑。1973年，甘师的连环画《活捉老秃鹰》出版，那时候我读初中，已学画有年，从张达平老师那里知道这本书厉害，赶紧去新华书店买了一本回来。后来我编《广西美术五十年》，还打算从当时一个大开本活页画册里扫描其中的几张图，他知道后，跟我说原稿还在，我喜出望外，就把他手上那套原稿留在我家里读了好几个月。现在想来，这本画稿该是甘师的成名作，也是代表作。那时的甘师也就30出头啊。广西的本土经典中，《活捉老禿鹰》和《035号图纸》（雷德祖）在我早年的图像记忆里至今不灭。打这以后，甘师给书籍画插图、做书封，再后来全力搞图书出版和经营，角色完全转变，画画的环境大抵没有了。
《中午》76×83cm
甘师什么时候画的国画，我不知道，反正退休后他就画上手了，字也写好了，有点神奇。不过，造型能力好，转什么画种都占据优势的，况且他老师、雕塑家朱培钧先生就画得一手很好的水墨花鸟，而且是很文人的那种水墨花鸟，在国立杭州艺专时期就很得潘天寿先生赏识。
这是不是也算一种相传的文脉呢？
说来也巧，甘师就是以花鸟见长，画什么，怎么画都见其性格，没有束缚的。这是一种很于净很逸兴的格调，不伪装，不迎合，其笔墨、性情间带出来的都是真家伙。看甘师的画，见画如见人，没有相去甚远的感觉。现在看画，看到的虚情假意太多了，怕再多看，视觉上已经伤不起。
《三月春花》76×83cm
从我认识甘师那天起，我就见他周围、家里常有大堆大堆的朋友，这些朋友中各路人马占尽画友文士少不了，牌友茶友烟友更多。师母恐怕也早已习惯了他带来的这种高朋满座、烟茶友蹲点的生活，每逢这种时候，她也很和气、斯文的帮着招呼着这堆朋友。甘师身上有一种似乎与生俱来的豪爽和中心气场，举手投足言语行事的风格有浓郁的草根性，没有表面的风雅和酸讲究的那套，是一个很懂随性生活的人，这种随性中却见其传统文人的那一面。他执掌广西美术出版期间把满楼的大小编辑们都带成了一群会享受户外生活、把石玩水的阳光人，把一个不大的单位院子打理得花红叶绿、清气爽朗。他画画一如这种品性：笔下的鹰鸟虫鱼、四季花草都不伪善漂亮、清丽婉约、娇小可人，倒是粗壮黑猛、孤拙怪相的，墨线也老辣苍劲，雄阔旷达，画面似有雕塑的重量感。
《荔香图》76×83cm
的确，甘师的画下笔生猛大气，写尽生意，但不是徐渭的那种飞扬跋扈、愦懑恣肆；也不是李苦禅的那种方直稳重、笔墨润朗，自有一种不羁的“丑学”的野性和不拘雅俗的放达胸怀。最近画老子、达摩等先贤图，再读《道德经》，似有更高远的瞭望。清《随园诗话》里有王西庄语录，讲：所谓真诗人，不必一定会写诗，如果心胸、境界高远脱俗，虽不识文断字，也乃真诗人也。反之亦然。看似有点不讲理，太玄；但面对真家伙，忽然礞磨进去，才知言之真理。甘师常自谦，讲自己非国画出身，没有笔墨学养，乃半路人家。实则非也。好心情，加干净的心胸，下笔不疑，画出的东西就有生命的光彩。
这样的例子在美术史上不也很多吗。
刘新 2012年4月15日写于水塘江书屋
《伴松图》152×83cm
《十里歌》76×83cm
《水仙八哥》76×83cm
《九里红》76×83cm
《春燕》76×83cm
《对歌》76×83cm
《山铁八哥》76×83cm
《松鹤遐龄》76×83cm
《乙酉雄风》76×83cm
《牡丹六条屏》35×138cm×6
《四季条屏》36×138cm×4
《老子图》70×138cm
《道生说法图》37×83cm
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