新国学网:“世纪同心——中国美术学院美术馆藏国立艺专西迁时期师生作品展”揭幕_国立艺专西迁时期师生作品展-重庆美术馆-艺术-时期-校门

为纪念中国美术学院建校91周年，促进东西部美术馆展览交流，中国美术学院美术馆与重庆美术馆联合主办的“

为纪念中国美术学院建校91周年，促进东西部美术馆展览交流，中国美术学院美术馆与重庆美术馆联合主办的“世纪同心——中国美术学院美术馆藏国立艺专西迁时期师生作品展“于2019年4月3日至4月14日在重庆美术馆三号、四号展厅展出。

4月9日是中国美术学院建院纪念日。91年来，这所20世纪中国知名的高等艺术学府聚集和培养了一大批优秀的艺术家、艺术教育家，影响遍及全国及海外。

1937年，随着抗日战争的全面爆发，学校开始了长达9年的西迁办学历程。1938年，学校与北平国立艺术专科学校合并，成立了全国唯一的高等美术学府——国立艺术专科学校。虽然历经颠沛流离、板荡纷争，学院还是取得了举世公认的丰硕的教育成果，名家辈出。特别是在重庆磐溪办学时期，这里成为全国艺术学子向往的艺术圣地，聚集名家无数，培养优秀学子无数。

为彰显西迁时期师生校友的杰出成就，凸显重庆时期国立艺专的历史意义，中国美术学院美术馆在校庆91周年纪念之际，组织馆藏西迁时期著名师生校友作品44件赴重庆美术馆展出。这些藏品的作者，在战时的重庆国立艺专或任教，或学习，或从事艺术创作，成为他们艺术人生最重要的阶段之一。

​中国美术学院美术馆以此展览致敬80年前国立艺专师生的烽火艺程，同时更是感恩当下，继续美育担当的社会使命。重庆的观众可以从这些作品之中，感受到这所历史名校的风范：兼容开放、从容自信。追昔抚今，世纪同心。学院的力量自始至终铿锵坚韧，令人感佩连绵。

《磐溪艺苑图》，潘韵，中国画，纸本，40cmx92cm 1945年 中国美术学院美术馆藏

《磐溪艺苑图》赏析

70多年前的重庆磐溪黑院墙，是中国美术界名师荟萃、名家辈出的国立艺术专科学校的所在地。1946年国立艺专奉教育部命令，“永久校址，迁至杭州。”教务长谢海燕不再往杭州续任，即将离校返回沪上。恋恋不舍临行之际，他请国画系山水教师潘韵为作校园山水一幅，并请历任校长题签。这一有心之举，使我们今天能够有幸对当时黑院墙校舍的地貌、风情，略知大概。这就是著名的《磐溪艺苑图》，是中国美术学院校史上最重要的文献和作品之一，此次正在重庆美术馆的“世纪同心——中国美术美术学院美术馆藏西迁时期师生校友作品展”中展出。

据今年98岁高龄的校友唐献瑞先生回忆，当时的国画系山水专业的主要任课老师中，潘韵先生是挑大梁者。以谢海燕先生多年从事美术教育和艺术批评的经历和眼光，请潘韵为其作《磐溪图》，也一定是经过考量的。潘先生不负嘱托，认真绘就此作。

作者采用俯瞰式构图，画面远、中、近景，层次分明，疏密有致。磐溪一带的起伏地貌特征一览无余。中景是画面的中心，墨笔描绘的树林中，掩映着黑瓦的校舍，情趣盎然。画面的正中位置描绘的是国立艺专的大门，是全画主题所在。巨石苍茫，校门耸立，一条山路蜿蜒而上，一人徐徐前进，颇为生动，与“艺术史式”的山水画作皆然有别。将实景与传统山水画艺术的表现手法相结合，此图应是当时的中国画画坛中实景山水的典范之作。

这种典范，可以从《磐溪图》描绘的地理特征的写实性和人文特征的明确性两个方面来看。

首先，《磐溪图》描绘的起伏的山峦和群落式的校舍，非常符合重庆山地多、梯田多的地貌特征。无论是和拍摄于当年的校园照片还是和当下的重庆地貌特征对比，这一点显而易见。当年学生的回忆文字和此图互证，也是相得益彰。（图2）

其次，作为《磐溪图》点题之景的校园大门，具有鲜明的时代特色，是本作品的人文特征。从行人和校门的比例来看，两座石柱组成的校门，体量较大，颇能显示当时最高艺术学府的气魄。对比之前在璧山办学时的校门和同时期的西南联大校门，可以看出，当时国立高等学府的校门样式基本相同，为西式风格。这处巍峨的校门显然成为磐溪的地标，师生们常常在此处合影留念。

围绕画面一则则校长的亲笔题签，大大增加了这幅作品的文献价值。首任校长林风眠先生落款时为ー九四六年一月。吕凤子先生题：“之佛常称道磐溪景色览图果幽绝也。”陈之佛先生题：“三十ー年秋，余忝长艺专，谋迁校于磐溪之果家园。此地背山面水，林木蓊郁，景色清幽，足谢尘鞅，亦堪为研求艺事之胜地。然以余愚不二年而辞别，无所建树，诚愧对此佳山水矣噫。海燕先生瞩题。雪公”。李骧（超士）先生题：“天然情趣，亦堪令人留恋也。”时长校者为潘天寿先生，以《艺园》为题，并作题记：“杭州艺专北平艺专于抗战之第二年春合并于湘西沅陵，成立国立艺专。至冬迁滇中昆明，二十八年冬迁滇南呈贡县安江村。二十九年冬迁东川璧山。三十年迁青木关松林岗。三十ー年春迁磐溪龙脊山麓果家园。龙脊山傍嘉陵北岸，对江东南十余里即渝州。虽山乡僻壤，然峦壑优美，林木萧森，至为幽静。在特殊时期中尚堪艺学研究之基地。乙酉美蓉开后寿题记。”谢海燕先生题曰：“美哉磐溪，艺教基地。桃李竞放，笑迎胜利。”潘韵先生写的上款是“海燕尊兄存念并希正之。此写国立艺专所在景也，嘉陵江畔龙脊山麓，极富山林之趣，诚研求艺事之乐园耳。三十四年九月同客蜀中长兴潘韵并记。”

各位先生的题签，尤其是亲历国立艺专磐溪办学时期的陈之佛、李超士、潘天寿、潘韵诸位，都反复强调磐溪是一个风景优美、适合艺术学习的所在。从现存的磐溪老照片和绘画作品中，也可以印证《磐溪图》描绘景物的生趣之感并非艺术家的多情，而确实是一处适合艺术学子学习的校园选址。

毫无疑问，《磐溪图》是一幅经过精心创作的中国画作品。值得庆幸的是，由于国立艺专师生对磐溪的热爱，我们还能看到以其他各类艺术手法表现的磐溪校园，本次展览中还有另外两件作品，也对磐溪艺校园有所描绘。

《黑院墙校园》王辰 油画 布面  33cmx46cm 1945年 中国美术学院美术馆藏

1、王辰《黑院墙》，布面油画，1945年作。王辰先生1941年入学，这幅作品应是他写生之作。画面梯田连绵，房屋掩映，与《磐溪图》互为映证。据说左手边第一间屋子为李可染先生居所。此幅作品2003年由王辰先生亲手赠予学院宝藏。

张一弓《三校长像》

2、张一弓先生的《三校长像》。与以上绘于磐溪时期的磐溪图不同，该幅作品作于1988年，属于忆写。该作品中，磐溪校园是作为西迁时期长校的校长背景而存在的，但是作者仍然一丝不苟，仔细描绘。放大这一部分不难发现，巍峨的校门，整齐的梯田，错落的校舍，起伏的群山，无不精心刻画，作者对母校用情之深，可见一班。邓白先生为此图题跋，更为此图增色。1988年，作者在母校60周年校庆时，将此图赠予学院宝藏。

描绘磐溪的美术作品一定不止以上列举这几幅。但窥一斑而知全豹，从中不难看出国立艺专师生对校园的喜爱之情。

作者系中国美术学院美术馆典藏部主任  副研究馆员  张素琪

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