新国学网:朱永成的现代山水_现代山水-绘画-自己的-创作

​回忆冬天（国画）68×68厘米2005年朱永成中国山水画是极富创造性和审美情趣的艺术载体。只

​回忆冬天（国画） 68×68厘米 2005年 朱永成

中国山水画是极富创造性和审美情趣的艺术载体。只有把自然实景与真情实感有机地融合，由传统而入，“读万卷书，行万里路”，才能创作出既不失传统底蕴而又切合时代审美意趣的当代艺术作品。 

写生是画家创作的必要条件，没有写生就没有创作。离开生活，停止写生，艺术就等于无源之水，也就没有生命力。“外师造化，中得心源”是中国传统绘画的基本宗旨，这一点同样体现在写生创作中，画家们投身大自然，观风物、察民情、探妙理、悟道法，才能发现和捕捉到一般人发现不了的美。中国古今凡有所成就的绘画大家都非常重视写生，石涛主张“搜尽奇峰打草稿”，黄宾虹一生中多次登上黄山写生，李可染70岁时还许下诺言，要“给祖国山河立传”……可以说大自然是一本教科书，放弃写生就等于离开生活。朱永成是我器重的学生之一，他从小学一年级起就在广州市少年宫艺术中心接受绘画训练，17岁考入广州美术学院国画系，后又以优异成绩考取国画系山水画硕士研究生，得益于关山月、黎雄才、杨之光、梁世雄等大家的影响。后留校任教，1990年又赴澳大利亚留学深造。他接受过西方现代艺术的教育，在绘画的实践中，逐步形成了自己的艺术风格。在我历年所带的研究生当中，他的年龄最小，而基础又最全面，很有发展前途，故我动员他回国并继续在国画系执教。 

朱永成有娴熟地驾驭笔墨的功力和深厚的造型基础，他的作品笔墨丰富细密，色彩鲜明厚实，对象造型准确，现实生活气息浓厚，个性很强。画家杨之光评价他时曾说：“传统山水画擅写小桥流水，一波三折尽笔墨之能事，然画现代都市风光难度颇大矣。要以传统笔墨画出时代风貌，我长期实践难以达到得心应手之境地，余于永成新作见之矣。” 

可喜的是这几年他又踏实地到生活中去，多次到湖南凤凰、云南西双版纳、四川长江三峡及广东丹霞山和乳源大峡谷等地写生，充实自己的感受,每次都向前迈进一步。观其作品令人眼界开阔、感触清新。我认为，朱永成对生活的坦诚、对写生的执着无疑是他在山水画中卓然而立的根基所在。可以说，他的写生实践和他的艺术创作，不仅在岭南，甚至在全国山水画界都独具匠心，拥有鲜明的个人面貌。

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