继羊年的《山行者》与猴年的《猴二孩》之后，艺术家孙伟再一次创作了一件有感于特殊年份的大型装置作品——《占领》。这件作品由色彩不一、大小错落的500余头野猪雕塑组成。2019年1月18日，它们气势汹汹地占领了央·美术馆的艺术品商店，向世人炫耀自己的野蛮、粗暴。而这只是这群野猪占领计划的开端。未来，它们还要将自己的足迹延展到更多的公共空间。
“占领”这一主题，极具侵略意味。正如艺术家本人在采访中所言：“猪年即将来临，中国人的生活将面临着什么样的状态是他首先关心的重要问题，2018年大国博弈之中……国内稳中有变，变中有忧，其根本是外来的势力在寻求对我们创建的势力范围进行有目的的占领”，显然，“占领”成为了此次艺术家创作的题眼。这是艺术家关于2019这一年份的判断与把握，是关于当下社会的整体思考。
在刚刚过去的2018年中，世界经济格局的变化是它的关键词。而对于刚刚开始的2019年，世界关注的目光也绕不开最大的几个经济体之间的贸易摩擦以及这背后的种种博弈。美国历史学家艾伦•布林克利的《美国史》一跃名列某知名图书平台的2018年度最佳图书榜首，一版再版。无疑，美国传统的“孤立主义”与几次国际格局的变化已经引起了多方的注意。正是基于对政治和艺术的敏感，艺术家创造了一群生猛、野蛮、彪悍的野猪。它们显然是有别于贺岁纪念品的，尤其是“后拢”的猪鬃，使人禁不住联想到某些政治人物。他以现实主义的落脚点和象征主义的手法表达自己对2019的感受：鲜美、诱惑、不易征服，需要奋力拼搏。他的作品于是成为这个时代犀利的观察者，而并非附庸者。
艺术家孙伟的身上亦流露出传统文人的“匹夫有责”的担当，这是他对自身社会责任感的定位。他于2015年创作的作品《山行者》通过“一头羚角拔节而起的羚羊”表达所关注的社会精神面貌。他于2016年创作的作品《猴二孩》则通过“背负着两只小猴子的行走的瘦猴”关注二胎政策对70后、80后社会生活的影响。他的艺术源于直面生活的真实，哪怕这个现实并非甜美可人。他在接受采访时谈到：“我们大家习惯了接受美好和温柔，习惯了接纳舒爽和体贴，但我不想如此的来满足大众的需求。我想这里面陪伴着我们的是现实的多味。这里面有点恐惧，无畏和生猛，也有在占领中的冲击和强迫。”
这一次，艺术家孙伟驱动了500只“野猪”占领了美术馆的艺术品商店，这是一个非常能引起大家奇思妙想的创意。美术馆的展厅和艺术品商店如同在类比人们生活的精神世界和物质世界，这两者之间的空间关系十分微妙。“野猪”挤占了其他商品的空间，在中国人传统观念中最看重的节日期间获得了关注，而不久之后它也会作为商品很快化整为零、消散殆尽……
总之，这头野猪已经闯进了我们家园，闯进了2019，给我们带来了危机，也给我们带来了机遇。占领是现象，生猛是表征，变化则意味发展！恐惧、生畏、兴奋、无畏都充满在未来的猪年，我们将拭目以待，盯着这个占领者，我们的生活将继续下去。
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