2020年9月12日，“物欲苍生·孟涛艺术展”全国巡展之成都首展在成都蓝顶美术馆盛大开幕。本次展览展出了艺术家孟涛近十余年来创作的百余幅作品，在后全球化疫情的语境下述说着艺术家对生命的关注与思考，同时艺术家带有寓言和魔幻性的创作主题又呼应着当下的时代背景，暗喻着当下人类共同面对和亟需解决的精神困境。
开幕式嘉宾合影
展览开幕前，来自全国２０多位艺术批评家、文化学者针对艺术家孟涛的艺术创作脉络和图像思考进行了近四个多小时的学术研讨。研讨会由展览策展人、湖北美术馆馆长冀少峰主持，批评家王林、王端廷、王春辰、支宇、孙振华、陈默、吴永强、杭春晓、段君、殷双喜、黄宗贤、彭肜、管郁达、黄效融，文化学者张达星、周海夫、黄凌子、汪帅、华未眠、程世平，艺术家余极，青年策展人崔付利、邓旭、周磊、叶彩宝、董艳娜、孙晓伟、唐书婷、姜超以及四川省委宣传部副部长高中伟等分别对艺术家孟涛的作品进行多个维度的剖析和解读。
展览开幕现场４００多位来自社会各界嘉宾到场祝贺观展，这也是西南乃至全国疫情后的艺术盛宴。蓝顶美术馆理事长章智勇，批评家、湖北省美术馆馆长冀少峰，艺术家何多苓，原四川美术学院副院长侯宝川，一境艺堂总顾问、达州商会执行会长兼秘书长郑权国分别在展览开幕式上致辞，四川省文联主席郑晓幸宣布展览开幕。
后全球化时代意味着全球新秩序在孵化未知的雏形，在未知因素的变化中上建构的未来，我们生活的世界充满着不可琢磨的因子，艺术家用其超前的敏锐知觉触碰到了时代的痛点，用图像文本言说一个真实而又魔幻的当下。
针对这次展览，媒体人：鲜卓恒和孟涛展开对谈，以下为具体内容。
X：鲜卓恒
M：孟涛
成都蓝顶美术馆理事长章智勇先生 致欢迎辞
展览策展人、批评家、湖北美术馆馆长冀少峰先生致辞
原四川美术学院副院长侯宝川先生致辞
X： 聊聊您每天的工作内容和时间？
M： 疫情特殊时期，我主要在浓园艺术区画画，这边生活要方便一些，和家人一起。每天上午看新闻做一些别的工作，下午开始画画一直到晚上。这次的展览本来是安排在今年四月就要做的，因为疫情就推迟了。新作《物欲》、《苍生》都是尺幅比较大的作品，都是在蓝顶工作室完成的，每天我会带上午餐，半个小时的车程到达蓝顶工作室开始一天的工作。但整个系列的构思和想法是在浓园工作室完成。艺术家是没有966的说法，都是自己安排。
一境堂总顾问、达商总会执行会长兼秘书长郑权国先生 致辞
艺术家何多苓先生 致辞
艺术家孟涛先生 致感谢辞
四川省文联郑晓辛主席宣布展览开幕
X： 疫情期间除开画画，还做些别的什么？
M： 看新闻、园艺、厨艺……这次的疫情改变很多的交流方式。
X： 您在川美读书时候画画的状态是什么？
M： 那个状态是最好的。我读国画系，有大量的临摹古代山水花鸟的作业，可我的兴趣又喜欢画油画。现在想起来整个读书的时候，就是在不停的画画。
X： 那个时候对自己有规划吗？想过未来要做独立艺术家。会不会焦虑？
M： 没有想那么多，对自己的未来也没担心过。进四川美院前，我已经在县文化馆工作7年，做专业美工。进入美院读书，能力都在各方面加强，又融入了大的艺术氛围，认识了很多老师和同学，会觉得自己的未来肯定会更好的，一点也不担心。时代不一样，80年代的时候大家幸福感都比较强。那个时候约上几个同学去北京、上海看上一次大展，都会非常激动。那个时候画册非常少，更不要说看原作了。
展览现场
X： 就读于国画系，画油画，学生时代您就这样有主见自我安排？
M： （笑）没有专门计划和安排，其实就是自己喜欢，非常有兴趣。当时四川美院油画系的整体水平都强，也会经常去学习去看。那个时候对写实油画感兴趣，就去琢磨去画，最后的效果都不错，虽不是油画专业，但也尝试了很多媒介和方法，都源于自己的兴趣，得到老师和同学的鼓励。毕业的时候除开参加了国画系里的毕业展，还办了一个个人油画展，是国画系主办的，国画系主任还给展览写了前言。
展览现场
X： 说说您三年的艺术北漂生活？
M： 我是08年初去的北京，当时在008艺术区，在那里待了两个月因为拆迁又搬到北京一号地318艺术区。我的禽鸟系列和《禽兽人间》作品都是在北京工作室创作的。后来陆陆续续去北京待的时间也不长，生活不太习惯，家人都在成都，后来就回来了。在北京的时候，创作效率很高，生活非常单纯，只有周末出门看看展览，那个时候周末展览特别多。我去的时间少，也不是长待在北京，所以很少和其他艺术家交流，主要就是在画画。
孟涛 残脑 No.1 布面油画 200cmX160cm 2018
孟涛 残书 布面油画 200cmX150cm 2020
孟涛 庚子·祈祷 布上油画 150x110cm 2020
X： 从2008年到现在2020年，12年的艺术创作转变。中国的当代艺术的发展您是参与者也是见证者，您觉得有那些突破？
M： 我关注的个人的创作比较多。
X： 您上一次个展是2010年在四川博物馆，画面的视觉很震感，具有非常鲜明的个人独特的艺术语言，圈内艺术批评家们都一致好评点赞。时隔10年又以全新的面貌呈现，作为一位语言成熟的艺术家，是怎么考虑的？
M： 这些年陆续参加过一些小型的展览，主要是之前的系列作品。这次新展是我近十年的一个新的创作，尺幅都比较大，内容和语言和之前的系列也有很大的不同，就算是一个汇报展吧。这几幅大作品都是8米到12米的，这样巨幅作品不可能是一下就能完成的，需要一个长时间的创作过程。我的创作过程是交叉式的，包括系列也是交叉式的创作，同时画风景，也会画魔幻题材的创作，画画的同时也在做装置。所以很多作品，一直处于未完成状态。我是思维很跳跃式的人，最近都还在整理几年前的作品。
孟涛 尘烟 版画纸 圆珠笔 66cmX46cm 2014
孟涛 苍生 油彩、色粉、丙稀 1000cmX480cm 2016-2018
孟涛 苍生 局部2
X： 同时做几件事情，您会纠结吗？
M： 那是肯定的，纠结的时候就放下。在创作中出现了想不通的问题，我会转向去做别的事情。再回过头，会觉得当时自己想得多余了，一下就豁然开朗了。只要是创作作品，我都很感兴趣，但是老觉得做的不够好，还要继续做，有时候调节一下继续去做。但是我不会做一件事靠毅力去做，前提是我一定是很感兴趣的。
X： 您的每一个系列的创作过程快吗？
M： 分不同的手法和材质，要看当时我选择用什么材料。画禽鸟系列时它属于抒写式的，表现性的手法，和国画写意的一样。特别是画孔雀的羽毛，就是瞬间动作要快，像拉丝一样，要像羽毛的丝一样，质感非常强。如果你动作慢了，就达不到效果。很多人看到我画的孔雀画的那么细，有点像国画工笔画法。其实我用的是透明画法，整个系列创作起来都很快。
新作《苍生》、《物欲》完全就是另外的方式，创作周期也很长，媒材也用了很多种，画面需要反复的调整，上面有十多层颜色，需要反复罩染，这样色彩才会更加丰富。
孟涛 海枯石烂 布面油画 200cmX120cm 2020
孟涛 过往云烟 布面油画300cmX180cm 2012
孟涛 骨与花 No.1 布面油画 130cmX97cm 2012
X： 您在创作过程中在意是技法还是所有表达的效果？
M： 这个问题经常有人问我，看作品上的手法很熟练。就会觉得我在研究技法，也很在意技法。在所有艺术创作门类里，我最有兴趣还是绘画，我对用手感去把材料转换成我想表达的图像，整个过程中，我可以随心所欲就特别的畅快。大家都说我的技术很高，就像一个兵器库，十八般武艺个个都很强项，说我掌握了很多的技法。其实掌握了很多技法，最终我还是要表达我的想法。在表达想法的同时，又在寻找不同的技法。
《苍生》这幅作品的表现手法，用什么语言，都是第一次。画面中出现的很多设备，都是我第一次画，画面里面出现了很多笨挫的感觉，就是我想要的表达的沧桑感。另一幅作品《禽兽人间》尺幅也很大，但是表达的内容和想法又不一样，沧桑和材质感少一些。
我的技法都是为我的想法服务的。
孟涛 股掌之间 55cmX65cm 版画纸 圆珠笔 2014
孟涛 禽殇·剩羽 No.2 布上油画 200cmX150cm 2009
孟涛 禽殇·落沙雁 No.5 布上油画 200cmX150cm 2009
X： 《苍生》和《物欲》最后的完成效果，和您最初的想法一样吗？
M： 整个创作从构思到创作有两年多，2016年最早的时候我画了素描稿，画面没有现在这么丰富。最后创作的时候，又加了很多形象。这个主题很大，里面都是人类的共同记忆，平时的新闻和现实中的元素。但里面最主要的还是我个人喜欢图像元素，梦境一样的图像，我特别喜欢幻想的想象世界。我把三种元素交涉在里面，这种作品拥有三种元素，既有想象的，也有历史的。但是没有明细的布局，只是个人化的一个魔幻幻想的世界。因为画面内容很多，花了半年的时间来调整，基本上是和我最初的构思的效果一样，有些地方比预期的更好。
X： 这个系列的作品和您之前的作品有什么的延伸呢？
M： 禽鸟系列画面的色彩很华美，又有一种凄美的对美不信任的视觉感触，给人有一种心里反差。我画禽鸟系列，还有禽殇系列，都是在说动物在人间的遭遇，就是动物和社会的关系。我很喜欢动物，动物是可以交流的……后来我就开始关注社会和人的关系，2013 年《禽兽人间》就是画的人和动物的大主题。2013年我开始关注的范围更宽一些，但是围绕的主题还是关于人，关于动物，关于神，还有个人的幻想的魔幻世界里面的兽，还有现实中的信息。后来关注的现实中的信息多了起来后，就集中在人与人的关系中，总的来讲还是围绕一个大主题的，都是在关注生命和生存的关系。
孟涛 禽殇·沉羽 布上油画 150cmX200cm 2009
孟涛 降临 65cmX56cm 版画纸 圆珠笔 2017
X： 禽鸟系列不管是创作还是市场都是很成熟，这一次的新展的作品都是全新的视觉和创作语言，怎么去平衡这样的关系？
M： 禽鸟系列是很多藏家和机构喜欢收藏的。前面我说过我的创作方式，都是交叉式的。禽鸟系列会继续创作，但是会不断的延伸，会和以前不一样，语言会更多一些。最新的创作更多的是我对世界和人类的认识，是很个人化的想法，视觉冲击力更强。其实我的所有的系列作品，都是在一个大的框架里去构思的，第一幅是2013年《禽兽人间》，然后是《物欲》，《苍生》最初的构思不叫这个名字，叫《何处安身》，还一幅作品《巴别塔》。最后都在蓝顶工作室，把这四幅大作品创作完，可能艺术家都有这样的情节，在体力好的时候，要创作几幅大作品。虽然前后画面的视觉反差有点大，但有一个共同点，所有系列的作品，都不是现实直接的反映。是通过我个人的理解，编织了一个超现实的魔幻世界，有一些甚至是童话世界的视觉。
X： 这些大尺幅作品创作，是需要您集合多年的经验和创作方式吧？
M： 这一次的大尺幅作品内容都很多，需要调动整个状态来创作。我觉得作为艺术家在自己精力很好的时候，就应该把想要表达的说透彻。整个画面的内容很多，前前后后花了半年的时间做了最后的调整。通过一张作品能够把我的想法表达出来，我愿意做这样的尝试。作为喜欢绘画的艺术家就应该在有生之年做这样事情。
孟涛 夜话山海经 布面油画 160cmX80cmX3 2015
孟涛 爻变 66cmX54cm 版画纸 圆珠笔 2017
X： 画这样的巨幅作品，您会听点莫扎特或者做点别的让自己进入状态吗？
M： （笑）你说的是古典音乐，我画画听的是那种有点未来感节奏的音乐。偶尔还会喝一口白酒，你看我工作室架子上摆着一瓶白酒。画大尺幅作品的时候，有时候需要有一团火，需要来半杯刚刚好，太多也不行。
X： 谈谈这一次展览中的素描作品吧？
M： 素描作品会在二楼小展厅展出。这些素描主要是用圆珠笔画的，前前后后画了三四十幅，画的很细，内容也很丰富。这些素描都是这几年创作几幅大画期间画的。特别是在冬天，天气很冷，有时候在火炉边取暖的时候，整个画画的过程是很享受的。没有画大画的时候那么累，很轻松。这些素描手稿，对我来讲很有意义，最能直接体现艺术家想法的载体，呈现的更真实。
X： 这些素描看起来就像欧洲古典铜版画？
M： 对，我有点完美主义。老把一个东西画得特别完整，内容还很丰富。很想把自己想要表达的东西都能通过绘画的方式呈现到最好。有好的一面，看画面感觉里面都没有任何错误，这些素描看起来都是作品。也有不好的一面，就是最初的一些构思，以及一些随意和偶然的效果，被后来精心的描绘給消解掉了。我也画一些特别随性的素描手稿，但我觉得不是作品。做展览嘛，展出的一定就是完整的作品。就像我的工作室，一定是整洁，像个作品。这和我个人性格有关系。
孟涛 物欲 综合材料 750cmX300cm 2017-2018
孟涛 贪欲之马 版画纸 圆珠笔 83cmX54cm 2018
X： 新作品《苍生》、《巴别塔》艺术语言不一样，连画框构成，以及展示方式都不一样，里面有什么特别的考虑吗？
M： 在我最开始画《苍生》时候，很多同学和朋友来工作室看，都觉得很震撼，大家觉得日子过的这么好，您为什么画这些苦难的东西。大家的心境不一样。这幅作品其实是2018年底完成了，2019年我都在调整。到了今年，大家再来看这幅作品的时候，都觉得特别感动。作为艺术家对社会和人类应该具有超前的敏感和焦虑，但是艺术家的能量有限，就只能用自己的方式来表达人类精神的困境。把这些困境放入了我构思的魔幻世界里面，去运行，去解决，实际上没有解决，只是让我找到了一种途径。
X： 对于人类的问题还是社会问题，不同时代的艺术家都有所表达，您觉得重要吗？
M： 艺术不能解决问题，作为艺术家个体只对自己身处的时代感触到的信息，用一种新的途径来表达。艺术家的价值，一定是看你有不有创造性。
孟涛 指天指地 综合材料 直径60cm 2017
孟涛 郁金香 No.2 布面油画 200cmX120cm 2020
X： 您觉得自己是一位什么样的艺术家？你画画也做雕塑，还有装置，画面即有写实也有表现。
M： 超敏锐，s型的思维方式。喜欢幻想，灵感对于艺术家来说太重要了。有时候也不能想太清楚，不喜欢循规蹈矩一直走。从最早学艺术，到现在四十年了，所有的门类形式我都会去尝试。最开始我没有学过素描和色彩，学木刻版画就直接上手用刀去刻，后来读美院学国画还画油画出来后还做装置等等，就是有兴趣我都会去做。没有规定自己的创作一定要怎么做，比较感性。但这一次个展的四张大幅作品还是经过设计的，从最初的构思到最后完稿。我说的感性不是绝对的，创作方法论一定是理性的。
孟涛 郁金香 No.1 布面油画 200cmX120cm 2020
X： 您会对下一步的创作有规划吗？
M： 可能会从具象走向抽象的，更加单纯。不会特别强调现实，从视觉的元素来表达自己的观念。但是大的主题不会变，还是会继续关注生命和生存环境。
X： 期待观众怎么去看您这次新个展中的作品？
M： 有一些思考，自己的思考！
据悉，此次展览将持续至10月10日。
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