新国学网:三峡画卷_关山月与近代以来的江峡图景展将亮相重庆中国三峡博物馆_关山月-重庆中国三峡博物馆-重庆-中国-美术馆-作品

展览时间：2019年11月2日——2020年2月9日展览地点：重庆中国三峡博物馆四楼历代书画厅201

展览时间：2019年11月2日——2020年2月9日

展览地点：重庆中国三峡博物馆四楼历代书画厅

2019年11月2日至2020年2月9日，重庆中国三峡博物馆四楼历代书画厅“三峡画卷——关山月与近代以来的江峡图景展”正式开幕。该展览由重庆中国三峡博物馆携手深圳市关山月美术馆联合主办。关山月美术馆是以我国著名国画家、教育家、岭南画派大师关山月先生名字命名的政府全额拨款的国家公益性文化事业机构，以收藏和研究关山月及其所处的20世纪中国美术作品为特色。作为一所全国重点美术馆，关山月美术馆曾多次荣获文化与旅游部举办的全国美术馆馆藏精品展奖项。

《夔门》

关山月（1912─2000年），著名中国画家、美术教育家、岭南画派的重要代表人物。1912年生于广东阳江，1933年毕业于广州市立师范学校，1935年入“春睡画院”随岭南画派创始人之一高剑父先生学画。抗战时期在重庆任国立艺专教师，曾作大量的抗战画以及描写民间疾苦的作品，为中国人民的抗日战争做出贡献。建国后关山月曾任中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席，广东画院院长，广州美术学院副院长、终身教授。擅长山水、人物、兼工花鸟、界画。他主张“笔墨当随时代”，坚持现实主义的创作方法，坚持深入生活，风格多变，具有强烈的时代感。建国十周年时与傅抱石为人民大会堂合作《江山如此多娇》巨幅作品。此外，代表作品还有：《漓江百里图》、《塞外驼铃》、《江山如此多娇》（与傅抱石合作）、《煤都》、《俏不争春》、《绿色长城》、《龙羊峡》等。1997年关山月先生把813件自己各个历史时期的代表作品及其生活、艺术和教育实践的系统资料全部捐赠给深圳人民。深圳市人民政府高度赞扬关老的无私奉献精神，斥资6700万元兴建了关山月美术馆，以永久珍藏其作品，供世人研究和鉴赏。

关山月一生之中两过长江三峡，分别是40年代抗战时期和新中国成立之后的1978年。期间皆创作了大量的以三峡及其周边地区相关的作品，充分反映了当时的时代风貌。《三峡画卷》展览即以此为主线，上溯明清，下探当今，从绘画风格流变看古今画派对江峡图景的不同描绘，从三峡大坝蓄水前后看不同画家对新旧三峡的不同表达。与观众一起感受“古今长江两三峡”。

长江三峡作为自然与人文交汇的空间，一直是视觉生产的重要母题。从古至今，文人的诗歌、画家的毛笔、摄影师的镜头，通过各种方式向人们勾勒着这雄奇、秀美、神秘、壮阔的三峡画卷。而种种艺术的表达也追随着时代的洪流，从某种意义上来说，长江三峡的图景也反映了近代以来中国人民追求进步与独立的时代主题。

展览分为序章、长江万里、江峡图卷、江山无尽四个部分。

其中序章部分通过历史文献、出版物等展示了历代文人墨客对长江与三峡的咏哦记录，浮光掠影地介绍了长江与三峡的综合视觉印象。其中1907年日本人藤木好三郎随同当时日本驻重庆领事白须直一行拍摄的《入蜀三峡》影集是近代长江三峡留下的珍贵影像。

《轻舟已过万重山》

“长江万里”章节展示了从明代至近代关于长江以及三峡的形象创作，梳理“长江”题材在传统文化中的系谱，对观众传达到近代之前人们对于传统长江图像的理解及其所展现的文化精神。其中明代史忠《江湖寓适图卷》与明代中期的《千里江山图卷》分别体现了古人对长江之美的典型表达。明代《江湖寓适图卷》作者史忠（1438-？）本姓徐，名端本，字廷直。十七岁方能言，外呆内慧，人以痴呼之，因号痴翁，又称痴仙，又号痴痴道人，金陵（今南京）人。善画，似方从义，长于云山图，潇洒不群。其山水树石，纵笔挥写，不拘家数。兼善人物、花木、竹石，亦有奇趣。此卷为水墨山水，写湖山烟雨朦胧景色，意境高简，笔墨极其生动，得米家山水的笔意。图后又书《江湖寓适图序》及《商调•金菊香》十首，书画合卷，是作者得意之作。此卷作于正德二年（1507年），作者年七十。卷后《江湖寓适图序》开篇明旨“不见东溟不知水之大，不过巫山不知云之深。”作者所绘为其意象中的东海与巫山之景，云水苍茫间，更是与“朝堂”相对的自在“江湖”。明人《千里江山图卷》设色绘江南景色。林木闾舍，桥板蹊径，湖港纵横，山势绵延，水汽蒸腾，人物舟船点缀其间，生气盎然。用笔苍劲古雅，设色浓淡合度，使人见之忘俗。题款为人割裂，从其画风上看，当为明代中期浙派作品。

《雾重庆》

 “江峡图卷”章节展示了新中国成立之后中国画的审美变化，对真实的壮丽河山的描绘。这些作品真实可感，磅礴大气。体现了新历史阶段江峡图景透露出来的一个独立的国家民族的自信与雄心。关山月长达14米的鸿篇巨制《江峡图卷》正是此时期的重要代表作品。新中国成立以后，中国画的改造被提上日程，国画家们需要为工农兵服务，而不仅是停留在文人的审美层面。山水画家转向写生、画真山真水、画生产建设、表现祖国山河的壮丽。在这种新的视觉文化中，三峡重新进入到了国画家们的视野中，本单元通过1960年的江苏省国画院“两万三千里”写生创作事件引导出另一场于70年代末80年代初由长江航运局组织的艺术活动：犹以关山月、黎雄才等艺术家的三峡游历、写生与创作之旅为叙述重点，深度梳理关山月先生以《江峡图卷》为代表的长江主题写生创作及发展，展示改革开放初期大量中国山水画家对三峡主题创作的追寻之文化表征及深层意义，并展现当时的社会情境与艺术之间的相关性。与此同时，《话说长江》纪录片开拍（1979年），三峡工程重新被提上日程。长江三峡成为举世瞩目的焦点，渐渐成为中国改革开放时代精神的重要表征。

“江山无尽”章节讲述在70年代末的集中创作之后，三峡形象越来越多地被更多的艺术家作为表达祖国江山形象的重要母题，成为近代以来中华民族追求独立与进步的精神象征。

展览将于2019年11月2日对公众开放，欢迎大家移步重庆中国三峡博物馆四楼历代书画厅观赏。“蓦然回首关山月，古今长江两三峡”。从古至今，画家用手中之笔绘制出了不同的三峡画卷，或清新冷逸、或瑰丽雄奇。画在变，三峡也在变。沧海桑田，高峡平湖，不变的是寄托于画里的人的情感，是对无尽江山深沉的爱。

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