木口木刻，很多人并不熟悉这个版画种类。
用黄杨木、梨木等硬木的横截面为版画材料，耐磨耐压，用铜版画的雕刻刀雕刻而成，版画精细度和油墨用量难度远远超过一般木刻版画，由于硬木成长周期较长，木口木刻又仅仅以横截面刻板，所以木口木刻版画大多尺幅较小，却容易形成细腻精彩的画面。
刘岘木口木刻木版与版画呈现
今天讲述的这位版画家，名叫刘岘xiàn（1915年-1990年），中国最早从事木口木刻的版画家之一，也是20世纪中国新兴木刻运动的先驱和开拓者。
刘岘，1915年出生于河南兰考。1932年考入北平艺专西画专业。1933年入读上海美专，组织“无名木刻社”，受到鲁迅先生大力扶持，并为鲁迅的文学作品创作插图上百幅。后留学日本，专攻木口木刻，抗日战争爆发之后回国奔赴延安，继续创作版画。新中国成后，先后任职于人民文学出版社、中国美术馆等，为中国美术馆的收藏体系立下汗马功劳。
展览现场
2019年9月18日，“啄木：刘岘与木口木刻”在中央美术学院美术馆开幕，展览展出了刘岘的版画作品193件，并展出珍贵书籍与文献。
展览中最为精彩的一组作品是由101幅花卉题材版画组成的《百花齐放》，这是这组作品的首次集中展出，每一幅花卉都是寥寥数枝的简约构图，却是精细入微的刻划，十厘米见方的黑白世界里，每一笔都老道又精彩。
刘岘《百花齐放》 木口木刻 尺寸可变
展览包含三个板块：“木口情结”、“警世·真言”、“自然·寓言”，第一版块详细介绍刘岘的人生经历，以及他对木口木刻的艺术情结。第二版块“警世·真言”，通过早期木刻连环插图、战时风貌、肖像与装帧三个小节，呈现出刘岘早期作品中极强的社会正义感。他的作品无论是插图还是名人肖像，是抗日宣传木刻还是普通风景，都践行着鲁迅将木刻变为大众革命武器的理念，用刻刀揭露社会丑恶，倡导美好的发现。
刘岘为鲁迅《呐喊》创作的木口木刻插图
第三版块“自然·寓言”，主要展示刘岘的代表作品《百花齐放》和《寓言百图》。在《百花齐放》与新中国报刊装饰、动物童话与寓言百图两个小节中，可以看到他的作品借物喻人，每种花都有独立的风格，每个寓言都有对社会的态度，同时也在提示观众，刘岘与新中国书籍、报刊装饰风格形成之间的关系。
刘岘《巩固团结，抗战到底》 木口木刻版画
《陕北小景》，10×9cm，木口木刻，1941年
《主观的兔子》（自编童话）插图（共8幅）之四，10×9cm，木口木刻，1956年
《主观的兔子》（自编童话）插图（共8幅）之二，10×9cm，木口木刻，1956年
《寓言百图之难听的高音》，13×13cm，木口木刻
从版画创作的角度来看，刘岘在木刻艺术技巧上趋于缜密工细一格，尤其通过取法西方版画，开拓了木口木刻的形式表现新路。范迪安认为，刘岘先生以木口木刻方式创作的作品，富有严谨的构图和精致的造型，刀法墨线与木纹肌理浑然一体，明朗之风盎然画面，在方寸之间营造出舒广的意境，达到中国版画吸收外来经验转为信手创造的时代高度。
开幕式现场
开幕式现场，中央美术学院院长范迪安、副院长苏新平，中国美术馆副馆长安远远，中国美术馆老馆长杨力舟，原中国艺术研究院中国版画院院长、现任王琦美术博物馆名誉馆长王炜，中国美术馆研究员刘曦林，河南省美术馆馆长化建国，中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥，刘岘先生之女王人殷等嘉宾出席仪式现场。开幕式由中央美术学院美术馆馆长张子康主持。
中央美术学院院长范迪安（图片致谢中央美术学院美术馆）
开幕式上，范迪安院长在发言中谈及，在建国70周年之际回顾新中国美术的发展历程，沿着20世纪一大批前辈美术家开辟的脚步，开辟中国美术新的方向。刘岘先生是对中国的版画艺术和中国美术都作出重要贡献的一代艺术家的重要代表之一。刘岘的艺术禀赋中有非常敏感于新形式、新风格的文化素养，他的版画语言具有同时代版画家的共性——在尺幅很小的画面里做有主题的营造，在版画的刀笔语言中寄托饱满的情感；同时，相比许多艺术家而言，刘岘先生更注重从现实生活的感受中提炼一种“精神性”。
刘岘先生之女王人殷（图片致谢中央美术学院美术馆）
刘岘先生之女王人殷回顾了刘岘先生创作生活的历程。她提到，父亲一直牢牢地铭记着鲁迅先生的教导“吃的是草，挤出的是奶”，绝不做一个空头的艺术家。王人殷说，父亲的版画创作中有一只戴着眼镜的啄木鸟，趴在树干上，父亲将自己比作那只啄木鸟，他通过大量的艺术创作实践孜孜不倦地去探索、追求版画艺术，尤其是木口木刻艺术。在生命最后的日子里，父亲说：“我爱艺术胜过生命。”
中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥（图片致谢中央美术学院美术馆）
中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥在回忆中谈到自己20多岁时，见到的木刻版画都是比较粗旷的，但是第一次看到刘岘先生的这种“木口木刻”，却是如此精细，这在当时目光所及的范围内特别少见，这让他非常惊讶。王华祥总结说，刘岘先生与那一代版画艺术家们一样，以版画创造了新的观念和艺术表达，而且他们的艺术并没有因为时间的流逝而褪色。而刘岘先生的版画面貌在同时代的艺术家里非常鲜明和独特，他是中国美术史上很亮丽的一道风景。如果把这些作品放在世界美术范畴当中会发现，中国几代版画家尤其是延安鲁艺那一代版画家是具有国际美术史垂直高度的人，所以放在任何地方都毫不逊色。
中国美术馆研究员刘曦林（图片致谢中央美术学院美术馆）
中国美术馆研究员刘曦林以自己与刘岘先生在中国美术馆的共事经历谈及了刘岘对于中国美术馆在新中国美术史收藏方面的重要贡献。同时，从一位版画家的角度，刘岘先生的木刻艺术可以说在中国版画史上独树一帜，世界版画史上也不多见。刘岘先生的版画作品非常致密，具有博大的内涵，甚至有一些今天所崇尚的超时空的现代构成反映其中。
中央美术学院美术馆馆长张子康（图片致谢中央美术学院美术馆）
此次展览之际，刘岘先生的家属将《巩固团结，抗战到底》等各时期重要代表作品，和木刻原版，捐赠给学院，并由美术馆永久收藏，共计153件183幅，捐赠作品涉及刘岘先生创作的各个方面，是研究木口木刻的重要艺术作品和资料。这批捐赠将为中央美术学院的版画教育，留下珍贵的艺术财富。
据了解，此次展览将持续至10月7日。
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