“一丘藏曲折 缓步有跻攀”陆俨少杜甫诗意画专题展现场
前段时间，88岁的蔡斯民在举办《留真》系列第23次展览时，发生了这样一段插曲：一位陆俨少艺术馆工作人员在现场问蔡斯民，某件与陆俨少曾同框出现的作品大概什么年份，因为这件作品作为陆俨少艺术馆家属捐赠馆藏，将亮相今年10月的陆俨少110周年大展，这引起了现场观众的好奇。
陆俨少之子陆亨（中）
陆俨少之子陆亨
展厅现场
近期，“一丘藏曲折 缓步有跻攀”陆俨少杜甫诗意画专题展作为陆俨少110周年系列活动之一，在陆俨少艺术馆举办。虽然刚提到的这件作品并不在列，但展览却以“萌芽”、“缘起”、“迸发”、“延伸”四部分，展示出陆俨少和杜甫相似病痛折磨、辗转经历、家国情怀的经历，并通过文献背景支撑，让展览更加丰满和立体。展览也是入2019年国家文旅部精品展出季项目。
陆俨少纪念馆馆长王漪谈到举办本次展览初衷时表示：“希望通过陆俨少的个案，让传统艺术回归，增加中国传统文化自信。”
“萌芽”和“缘起”展厅现场
展览开始的“萌芽”和“缘起”中，主要讲述陆俨少早年心里埋下杜诗种子的因缘。白天做画、晚上读书的习惯下，陆俨少每晚几乎都要品读杜诗，虽然也有其他诗家，但大多是选读，唯独对杜诗通体读过一遍。甚至在陆俨少举家来四川避难时，随身携带的也只有一本杜甫诗集《钱注杜诗》。
陆俨少之子陆亨认为，父亲之所以喜欢杜诗，是因为他与杜甫生活经历和诗词风格相似，“而父亲能创作大量杜甫诗意画，除了入蜀后对风景身临其境的深切感触，还因其良好的文学功底。”
据不完全统计，在陆俨少的创作生涯中，诗意画的创作约占据了他全部作品的半数以上，其中杜甫诗意画占多数。而陆俨少与杜甫诗意画上，陆俨少弟子车鹏飞觉得两者是相辅相成，相互成就，“老师画杜甫诗意画是受到杜诗启发，而从艺术角度来讲，以画作诠释杜诗，更能让观者直接感受杜诗意境，也是对杜诗宣扬的得力手段。”
“迸发”和“延伸”展厅现场
在展厅最后的“迸发”和“延伸”，便主要介绍了陆俨少创作《杜甫诗意图百开册》的一波三折。为了纪念杜甫诞生1250周年，陆俨少于1959年正式创作《杜甫诗意图百开册》，起初提出时也得到了吴湖帆的赞赏。陆俨少先成25幅，用正楷书款，后又续成100幅，用隶书书款。完成后，《杜甫诗意图百开册》先在画院展出，后拿到浙江美院展出后又亮相苏州，均得到好评。
《杜甫诗意图百开册》展厅现场
但遗憾的是，在1966年的特殊时期，《杜甫诗意图百开册》一直存放在画院，由于当初资料室未曾对这些作品进行登记，也有没有借阅手续，在不断借去观看过程中，最终归还给陆俨少的《杜甫诗意图百开册》只剩下65幅。1989年，在荣宝斋王大山的提议下，陆俨少补足了100幅，了结了心中的遗憾。
不过陆俨少对于重补的35幅《杜甫诗意图百开册》，认为“情怀殊恶，由笔纸俱不佳，苦不惬意，未能代表此时期水平”，于是在1991年对其中16开进行重新创作。
从资料中所见，早在当年5月，晚至当年9月，陆俨少一直在依照同一尺幅创作杜甫诗意册，因此所画的不只16开，而是29开。而1991年的这批新作，不久就捐给当时正在拟建中的陆俨少艺术院了。
因此，该册完整集合了陆俨少早中晚年的山水面貌。从“参酌各家笔意”，不囿于一家一派，到广师造化，创新一格，体现出了陆俨少“传统与创新”及“变化”的艺术理念，这两种理念在《杜甫诗意图百开册》创作中得到了最好的体现。
1991年创作的《杜甫诗意图百开册》部分
展览更有意思的是，对于1991年重新创作的作品，陆俨少并没有用新作替换旧作。“延伸”单元可以直接看到两种风格、画面布局不同，但主题一样的作品，以真迹和图片的形式进行同台展示。
对车鹏飞来说，看陆俨少先生作品是“常看常新”，他认为这本融合了其早中晚不同风格的册页，可以彻底了解陆老的艺术发展道路，非常难能可贵。
据悉，本次展览将持续至9月25日。
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