新国学网:汉画之古今成趣_高文藏名家题跋汉画像砖拓片展亮相_汉画-画像砖-中国-画像-学会-题跋

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　　()9月2日下午，“高文藏名家题跋汉画像砖拓片展”在山水美术馆开幕，也是

　　()9月2日下午，“高文藏名家题跋汉画像砖拓片展”在山水美术馆开幕，也是继今年3月上旬中国汉画大展之后的第二场汉画展，以汉画像砖研究专题形式进行展出，展出有120件拓片作品，88件汉阙瓦当以及部分蜀绣形式的汉画像砖，将汉画像砖拓片、瓦当与当代名家题跋相呼应，进行一场古今对话。

嘉宾合影

　　此次展览由山水美术馆、中国汉画学会联合主办。国家博物馆前副馆长、中国汉画学会会长陈履生担任学术主持，山水美术馆馆长孙越与田达治共同策展。国家博物馆前副馆长、中国汉画学会会长陈履生，原中国汉画学会副会长、创始人之一、中国文物学会理事高文，原中国汉画学会会长顾森，中国国家博物馆考古专家信立祥，原国家文物局副局长张柏、马自树，原中国收藏家协会会长书法家闫振堂，中国文物学会会长彭卿云，书法家李洪海，文物出版社总编室主任肖大桂，中国文物研究院副院长孟宪民，原国家文物局专家金枫，摄影师王露，书法家罗杨等出席开幕式。

　　汉画，被称为“汉代的百科全书”，拥有丰富的题材内容和形神兼备、质朴浑厚的风格，是研究汉代文化的重要依据，还因线条富于力度和动感、画面结构严谨、重情节等艺术特色，具备极高的汉代艺术价值。

原中国汉画学会副会长、创始人之一、中国文物学会理事高文

　　高文作为汉画学会创始人之一、考古鉴定收藏界泰斗，从1956年开始对汉砖、汉棺、汉阙、汉碑、崖墓、古钱币、碑刻、书法、瓦当进行搜集、整理、传拓和学术研究，出版有：《巴蜀铜印》(即巴蜀图腾、巴蜀符号)、《四川历代碑刻》、《四川铜币图录》等二十多种专著、图录、画册，同时还收藏图书近万册，被评为“天府藏书家”。在3月12日，高文在北京获得由中国汉画学会颁发的首届“卓有成就的汉画研究专家”奖项，毕生致力于推动汉画研究的进程。

　　原中国汉画学会副会长兼创始人高文首先致答谢词，并回顾了汉画学会近30年的发展历程，同时他也谈到自己研究的五大方向，汉砖、画像石棺、汉阙、汉墓和汉碑。“今天在山水美术馆举办的这次展览，可以说是一次对汉画的创新实验。在一张汉代画像拓片上，既能够看到两千年以前的画像，也能看到现代的书法艺术，诗书画印，图文并茂，雅俗共赏。”

中国汉画学会会长陈履生

　　国家博物馆前副馆长、中国汉画学会会长陈履生对高文先生的学术研究表示了肯定，他对于汉画像砖的兴趣一以贯之，几十年如一日，这是非常不易的，他的收藏不是一般的“拥有者”，不是为了“获得感”，而是为了进行精深的研究。在本次展出的高文先生所藏的名家题跋汉画拓片中，我们也看到了几十年以来国内汉画研究的历史。

山水美术馆馆长孙越

　　山水美术馆馆长孙越在致辞中介绍了此次展览的筹备过程，从3月举办的大规模中国汉画展中了解到更多的汉代文化艺术知识，对汉画研究产生了浓厚的兴趣，此次展览正是与高文老师和家属的相识后得以举办，也是一场关于汉代画像砖的深入研究的专题性展览，同时这些百余件的拓片也是高文先生近半个世纪的研究心血和成果，而上面的这些罗哲文先生等老一辈学者以及书法家在拓片上的题跋，这些内容、含义、鉴赏等信息提供了团队在策展当中的分类依据和学术梳理。

开幕式特邀主持王璐瑶

　　此次展出的所有汉画作品，均是出土于巴蜀地区的汉画像砖拓片，是其中弥足珍贵的经典作品，也是其中最具特色，规模最大的。巴蜀地区是汉代最富庶的地区之一，这些画像砖上绘有当时的诸多社会情形——车骑仪仗、阙台楼阁、神仙信仰、民间传说、社会制度、商业贸易、娱乐游戏等，内容罕见奇特，艺术形式上也更别具一格。展览现场根据画像主题分为7个展区：驷马千乘、银台金阙、清凌太虚、朝歌夜弦、王杖诏书、酒肆话桑麻、图案纹饰，力求全方位展现汉代巴蜀地区社会生活的各个方面。

展览现场

　　此次展览现场还展出了四张1956年中国邮政来选择印制邮票的原版画像砖拓片。据介绍，当时是全国一千多个品类的汉代画像砖中选择了四张，筛选条件是不要历史故事、神话传说、历史人物，而是要选择农业、手工业，反应民间生活疾苦、衣食住行的题材。高文与同事一起经过多天研究，终于选择了《汉代庭院画像》、《汉代弋射收获画像砖》、《盐场图》与《汉代车马过桥图》，后来最终出版发行。

《汉代车马过桥图》

《汉代弋射收获画像砖》

《盐场图》

《汉代庭院画像》

　　近120件汉画拓片上，收录了自清末民初至今针对巴蜀汉代画像砖的多幅题跋拓片，有着近百位从郭沫若到苏士澍等名家书法题跋。这些题跋或鉴赏或咏叹，不仅对图像内容有所阐释，亦可赋诗题上，涵盖了文物考古、历史学、社会学、文学、民俗等诸多领域及书法、篆刻等门类艺术，既成为了新的文物，亦是兼具学术性和创造性的艺术作品，展现出文物学家及文化艺术名家们极高的传统文化素养，如冯其庸先生题《偶耕图》:

　　“古书多见偶耕之事，今从画像砖中得见其真。

　　已丑严冬　宽堂题　八十又七　冯其庸印

　　图中二牛驾一犁，一男子掌犁，其身后一头饰双髻之妇女，一手提篮，一手点种。其上有一树。陕北称此为二牛抬杠。此为朱砂拓本，四川绵竹市出土，故十分珍贵也”。

　　鲁迅先生也十分喜爱收藏汉画拓片，并评价“汉人石刻，气魄深沉雄大……倘取入木刻，或可另辟一境也。”他用以指导新木刻运动，使其成为中国美术史上重要的篇章。