新国学网:刻写光明——我国新兴版画运动创始人之一金逢孙先生_金逢孙-刻写光明-丽水-上海-作品-中国

　　月黑风高，疾雨肆虐，一叶渔舟在浪里颠摇、动荡。船舱中坐着的英俊少年，正凝视着远方，眼中闪烁着渴望

　　月黑风高，疾雨肆虐，一叶渔舟在浪里颠摇、动荡。船舱中坐着的英俊少年，正凝视着远方，眼中闪烁着渴望求索的光芒。1930年，金逢孙从处州中学毕业，此时正借着夜幕的掩护，告别家乡，告别父母，乘船顺瓯江东流，经海上赴大都市上海求学，试图寻觅施展才华和抱负的用武之地。他的父亲一毕业于浙江省高等师范学校，接受过弘一法师艺术启蒙，曾参加同盟会，并被派往印尼任中华学校校长，回国后在处州中学(浙江第11中学)任教的銘新临別时谆谆嘱咐：到上海你要多学知识，只有知识和教育才是救国的必由之路。愚昧要挨打，愚昧会亡国呀……渔船启程了，少年金逢孙带着亲人的嘱咐和期望，迈上了独立生活的第一步。

　　金逢孙考入上海美专西画系，开始接受系统的美术训练。有一回写生时，在法租界河边看到苏北流浪者搭棚而居，贫民窟与坟场墓地毗邻，路边的白骨骷髅胡乱散在杂草丛中，金逢孙受到很大的触动。他想，在大上海这个“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的环境中如何能静心作画?难道画几个裸体女人就能救世济民吗?他深深地陷入了苦闷和彷徨。当天夜晚，他辗转反侧，难以入眠。当时，上海五位“左联”作家遭国民党反动派暗杀，此事震惊中外，也刺痛了金逢孙的心，鲁迅先生在《中国无产阶级革命文学和先驱的血》中悲愤地指出：“无产阶级革命文学和革命的劳苦大众是在受一样的压迫，一样的残杀，作一样的战斗，有一样的命运，是革命的劳苦大众的文学。”鲁迅提倡革命文艺的主张，使金逢孙受到启发。对，就是要用画作为武器，刺向敌人的心脏。

　　鲁迅先生认为，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能出”，具有犀利如杂文又便于印刷传播等特点，大力倡导革命版画。1931年，上海美专发组织了MK木刻研究会，金逢孙被选为理事，负责岀版印刷。然而，由于美专没有版画课，他们不知如何着手，对怎么刻仍感茫然无措。

　　鲁迅为了解决木刻工具问题，通过内山书店购置了日本学生用的最简单的三把刀装木刻刀，金逢孙买了一套，并向刻字铺买了木板，就这样开始了木刻生涯。MK木刻研究会在上海美专举办了四次展，受到了鲁迅先生的关注。其中一次，金逢孙和MK的其他成员听说鲁迅要来，激动不已，早早到展厅等候。一辆旧式汽车开到展览地点，穿着灰布长褂的鲁迅和西装革覆的内山完造从车上下来，径直朝展厅走去。金逢孙等人紧随其后，亲聆教诲。鲁迅在每幅作品前伫足观赏，并一作了中肯的点评。鲁迅说：版画立即可造，对革命有利。中国文盲多，利用美术的形式宣传很直观，一目了然。鲁迅还买下了其中9幅作品。鉴于当时恶劣的环境，鲁迅告诫这些青年木刻家：这种展览，应掺一些静物、风景，否则，无疑是采用了“自杀政策”，一下子即将它拉入地下，寿命不会长。

　　鲁迅先生收藏有很多版画，为了促进中国版画事业，他经常将藏品展岀，这些画展使金逢孙大开眼界。他买下了鲁迅先生主持出版的丹麦版画家麦缓莱勒巜一个人的受难》版画作品四集，细心揣摩其震撼人心的内涵和形式。他创作了《读报》、《小贩》、《轰炸》、《支援前线》等作品，并在一个烈日当空的中午，将自己和MK成员作品送到内山书店，请鲁迅先生提意见。见到这批年轻人刻岀这么多锋芒毕露的作品，鲁迅先生的脸上露出了欣慰的笑容。鲁迅对金逢孙的《读报》尤为欣赏，后来还推荐该作品参加在法国举办的“中国革命艺术展”，鲁迅日记也曾提及这幅作品。

　　鲁迅先生对木刻版画的关注是全方位的，他借内山完造之弟内山嘉吉到上海探亲度假之机举办木刻讲座，请内山嘉吉授课，自己亲自翻译。在野风画会，鲁迅先生还作了《美术上的大众化和旧形式问题》的演讲。这一切对金逢孙来说是如雷贯耳，震聋发聩，深感受益匪浅。他与內山嘉吉也从此成为朋友，经嘉吉兄弟介绍，他作品被介绍到日本。

　　受进步同学影响，1932年，金逢孙加入了共产主义青年团，担任法南区团委委员，负责组织工作。经常的活动是贴标语，撒传单，参加反战示威，组织飞行集会。1933年，金逢孙从上海美专毕业，在一家广告公司找到了工作，月薪16元，工余仍坚持木刻创作和党的活动。

　　一天深夜，地下党派人送给金逢孙所在的团组织一架玻璃版气囊印刷机。金逢孙按捺不住内心的激动，当即将自己的作品和革命传单用油印笔在玻璃版上刻刻，然后将气囊鼓满鼓足，压出一幅又一幅作品，并与同事冒着腥风血雨，张贴到大街小巷。就这样，他们用铁笔耕耘希望，传播真理。

　　1934年，MK打算出版KM成员版画集，鲁迅为此作序，认为MK是上海最有影响个的历史最长久的一个进歩组织。该集原件放在周金海家中，由于被人告发，周金海被巡捕房抓走，集子也被查封。

　　1934年4～5月，组织通知金逢孙撤离上海晢避，因他被列入当局“赤匪”名单里。金逢孙只得迂回曲折打道回府，回到故乡丽水。为谋生计，金逢孙辗转于浙南地区，先后在处州中学、天台中学、青田阜山中学、永康范树中学任教。抗日战争爆发，金逢孙在丽水率先创办了《解放漫画》，并与地下党员野夫等人商议改组“浙江省战时美术工作者协会”首届理事会。1939年9月，在金华选举产生浙江省战时美协二届理会，金逢孙担任常务理事。10月，浙江战时木刻研究社成立，金逢当选副社长。前方的硝烟弥漫，后方的战斗也打得激烈，金逢孙奔波于金华、永康、丽水，与野夫、万湜思、张乐平、林夫、俞乃大等革命进步美术家并肩战斗，创立木刻函授班，创办《铁骑》、《号角、《旌旗》、《战鼓》，《木刻艺术》等10余种抗日宣传画刊。

　　就在这一年，金逢孙担任了浙南文委支持创办的《刀与笔》月刊编委。

　　抗战结束后，金逢孙恢复处州中学美术教师之职，直到全国解放，金逢孙的美术创作生涯也终于迎来了灿烂的阳光。1951年，在丽水地委宣传部长晨光同志的提议下，组建丽水地区文联，晨光为主席，金逢孙当选为副主席，主持文联全面工作。当时，土地改革的热潮在全国各地掀起，金逢孙深深地意识到艺术只有与人民血肉相连才有生命力，艺术家只有深入基层、农村去体验生活，才有创作的灵感。于是他组织各条线上的文艺骨干到农村，自己也精神抖擞地背起画夹来到农村。

　　1953年，金逢孙被调往北京中国美协机关工作，当时的中国美协机关设在中央美院内，齐白石为主席。金逢孙负责工艺美术工作。1954年，他为筹备中国大型工艺美术赴苏联展，与邓白、张文俊等人做了大量的挖掘、抢救、恢复民间工艺品的工作。

　　1956年，金逢孙任北京荣宝斋副经理。1959年调往贵州工作。晚年的金逢孙，回山明水秀的丽水老家定居，仍然精神矍铄，每天早早起床，在他家那个大阳台打上一阵太极拳。阳台上种有近百种鲜花，无论春夏秋冬，总是弥漫着清幽的香味。金逢孙就在这清幽的香气中迎来一个个崭新太阳，为了家乡的美术事业，为了自己艺术的追求，他的心依然充满激情。赋闲后的孙逢孙并未放弃对艺术事业的追求，他搁下刻刀，又投入到国画山水艺术的创作，对中国画的内在本质进行思考，在实践中丰富传统笔墨并加以发展，取得了令人瞩目的成绩。鉴于他对我国新兴版画作出的贡献，1991年，中国美术家协会，中国版画家协会向他颁发了新兴版画贡献奖。

　　2005年12月，金逢孙先生与世长辞。

关键字： 内容标签：版画,金逢孙,刻写光明,,丽水,上海,作品,中国版画 金逢孙 刻写光明 丽水 上海 作品 中国