走进瓯江草堂，我被《明韵清风——瓯江草堂红金扇面精品展》震撼了!一千八百平方米的三个展厅，挂满了灑金、泥金金笺扇面，再加上精装画框、明亮的灯光，鎏金异彩，光彩夺目，顿时让我陶醉于这富丽堂皇的艺术殿堂，享受五百多年来艺术历史的辉煌盛宴!
仇英 《柳荫牧牛》
文徵明 《松下听泉图》
据我粗略统计，明韵清风红金扇面精品展，一共推出迄明至民国五百多年间265位艺术家282幅红金扇面精品。涵括了明朝93位艺术家的101幅扇面作品;明末清初39位艺术家的41幅扇面作品;清朝121位艺术家129幅扇面作品;清末至民国年间12位艺术家的12件扇面作品。其中还包括了明朝七位状元、十七位进士;明末清初十六位进士;清朝两位皇帝、二十一位状元、二十三位进士;清末至民国年间十二位名人。如此蔚为大观的红金扇面精品展，从展品的数量，艺术家的人数，作者高规格的身份，在全国应该说皆属首创!
陆治 《秋林江夜》
折扇原来叫“折叠扇”，亦称“聚头扇”，相传宋代开始从朝鲜传到中国，到了明代永乐皇帝提倡折扇，制作折扇的作坊遍布全国各地，杭扇、吴扇、川扇等等，制作扇面纸张的工艺技术得到迅速的发展，品种众多，但以泥金、灑金、贴金等纸张富有富丽堂皇的美感，深受文人墨客的喜爱。尤其是泥金纸是用金箔做主料制成的金色颜料装饰的纸张，所以泥金折扇在明代是最为流行，连文征明都爱写泥金扇面，谁能拥有泥金的折扇，不仅是生风取凉的工具，而且是一种身份、地位、品位的象征。此次瓯江草堂主人易苏昊同志主办的《明韵清风——瓯江草堂红金扇面精品展》，不仅充分展示了明朝、清朝、中华民国五百多年来历史的沧桑巨变，也让观者深刻领悟到五百年的中国美术史、书画史。
周天球 《行书五言诗》
诸如，明代是中国书画艺术史的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在延着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。绘画方面，有戴进为代表的浙派，以沈周文征明为首的吴门派，由董其昌、赵左等人形成的松江派、华亭派、苏松派，以及蓝瑛创立的武林派等等，流派纷繁，各成体系。山水、人物、花鸟各种画科，全面发展。我们通过观看“红金扇面精品展”文征明的《松下听泉图》、沈周的《山林书屋图》、仇英的《柳荫牧牛图》，就可以看到属于文人画派的“吴门四家”的全部面貌。
沈周 《山林书屋图》
李东阳 《行书文论》
沈周(1427—1506年)，是吴门画派创始人，世代隐居吴门，不应科举，专事诗文书画创作。他学识渊博，富于收藏，交友甚广，极孚众望。平时和易近人，乞诗乞画者“履满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，为售高价求其题款，也欣然应允，宅心仁厚，“从不打假”。与文征明、唐寅、仇英被誉为“明四家”。他的绘画在元明以来文人画领域中有承前启后的作用，表现了当时文人生活的悠闲意趣。文征明(1470—1559年)，出身仕宦，与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交友称“吴中四才子”，五十四岁被举为翰林待诏，四年辞归，从事书画创作三十余年，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”，文氏一家子侄和淑门弟子众多，“吴门派”的主力大都来自文氏一支，流风余韵，传布甚广，影响所及，一直延续到清朝一代画坛，出身于文氏门下的陆治，亦属其一高足，泥金扇面《秋林江夜》可属陆治代表之作。仇英虽出身工匠，由于年轻时善画，结识许多书画家，为文征明所器重，技艺大进，青绿山水色彩鲜艳，工笔重彩工细雅秀，人物故事形象精确，列为“吴门四家”之一。周天球(1514—1595年)，从文征明游，善书画，自出风格，又有出新之妙，此次精品展推出周天球的作品有四件，皆为周天球的代表之作，其中周天球的泥金《行书七言诗》扇面，亦为其代表之作中的精品，十分难得。李东阳(1447—1516年)，明天顺八年(1463年)举二甲进士第一，官至光禄大夫，左拄国，少师兼太子太师，吏部尚书，华盖殿大学士，擅于书法，他是明朝初期台阁体书法，向明朝中期吴门书法过渡期的重要书法家，在我国书法史上占有重要地位，此幅李东阳的泥金《行书文论》扇面，是李东阳的代表之作，十分重要。
明代的后期到清朝的前期，是我国王朝更替、改朝换代时期，政治、经济、文化艺术大动荡大变革，涌现了众多文化艺术的改革家，促进了文化艺术的发展。
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