新国学网:第四期开卷有“艺”成功举办_探讨谢稚柳的海派精神_谢稚柳-开卷有“艺”-艺术-开卷-鉴定-落墨

第四期“开卷有‘艺’：来时香柳绿当峰——谢稚柳的艺术鉴识与学术风范”　　谢稚柳是一部书，一生都读不完。书画大师陆俨

第四期“开卷有‘艺’：来时香柳绿当峰——谢稚柳的艺术鉴识与学术风范”

　　谢稚柳是一部书，一生都读不完。书画大师陆俨少曾经说过：“像谢先生这样的人物，历史上几百年也出不了一个。”

　　6月23日下午，第四期“开卷有‘艺’：来时香柳绿当峰——谢稚柳的艺术鉴识与学术风范”在上海震旦博物馆举办。本次活动文化集团和震旦博物馆联合主办，邀请《文汇报》高级记者、中国作家协会会员郑重，复旦大学出版社资深编审、学术总监陈麦青，著名出版人、上海期刊协会会长王兴康一起谈论谢先生的重要作品，与现场观众分享他们的精彩观点。

　　谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名，世有“北张南谢”之说。

第四期“开卷有‘艺’：来时香柳绿当峰——谢稚柳的艺术鉴识与学术风范”

　　谢稚柳历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。

　　谢先生的的画，初师陈洪绶，后来宗法宋元。他从北宋王诜入手得巨然之堂奥，拙朴浑成，形成了严峻清丽的画风;他喜欢用青绿重彩描绘江南山水，那连绵的山峦，无尽的林麓洲渚，恬静的山村渔舍，竟是一片平淡天真;而他的花鸟画，在研究徐熙的落墨法之后，形成了自己的风格：以落墨为格，在墨的基础上设以杂彩。这种墨彩融为一体的格调，使灿烂夺目的花朵，带着浓郁酣畅的浪漫主义诗境，呈现出朦胧的美。

　　除此之外，鉴定古代书画是谢稚柳的主业，而他的鉴定生涯又却是从学画开始。他说：“一半得力于学习、研究前人的艺术成果，一半得力于亲历名山大川。从自然生活中汲取养料。”

 

第四期“开卷有‘艺’：来时香柳绿当峰——谢稚柳的艺术鉴识与学术风范” 活动现场

　　郑重曾在《谢稚柳系年录》中表示，在概述中，稚柳提出了这样几大问题：第一，莫高窟的历史； 第二，对窟形的沿革变化作了分析；第三，对各个时代壁画风格及艺术特色作了详尽分析；第四，对供养人的身世经历、发愿文、题记、 题名的考证；第五，考证壁画颜色的变化过程；第六，考证壁画制作 的过程；第七，对西夏绘画的研究。

　　此外，在《敦煌艺术叙录》一书中，他表示这“以后研究敦煌艺术学的基础”。 郑重评价：“表现了作者深入细致地从事学术研究的高度热情和极大耐心， 表现出的治学态度，同他从事书画创作的态度是一样的严谨、慎重、 一丝不苟。” 

　　2017年是谢稚柳先生逝世20周年。去岁末，由陈佩秋先生授权、并得到谢小珮女士大力协助，上海人民出版社经过长时间擘画，多方沟通联络，精心编辑推出了谢稚柳先生巨著《唐五代宋元名迹》的新版。

《唐五代宋元名迹》

　　《唐五代宋元名迹》曾由古典文学出版社初版于1957年，系谢稚柳先生亲自编选从唐、五代到宋、元各个时期各派画家的名作共计35幅，并逐幅配以谢先生从作者的生平、画风，画作的特点、鉴定等多方面进行评述的文字。这些文字中，诸如论徐熙落墨和《雪竹图》，论董源之水墨画派与《溪岸图》，论北宋《湖山清晓图》及巨然、刘道士画风之区别，论赵孟俯之山水画派并考证《百尺梧桐轩图》等各篇，都已成为中国书画艺术研究史上的经典之作。而本书收录的35幅唐五代宋元名迹，除小部分入藏故宫博物院和上海博物馆外，多数原作后来流落海外，归于美国各收藏机构，更有多幅原作迄今寻访无着、杳无音讯，可以说，谢先生编著的本书，是这些画作面貌迄今少有的公开展示，弥足珍贵。

　　谢稚柳是一部书，一辈子都读不完，谨以此书，缅怀并纪念谢稚柳先生逝世二十周年。

　　（本文现场图片由实习生王凤林拍摄）

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