金桥碧云美术馆入口处
2020年8月22日，“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展对外开放。这个展览对李旭来说，“就像看到自己的孩子已成家，有了新的家庭。”
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展策展人李旭
2006年，张江当代艺术馆落成，李旭作为首任馆长。李旭回忆这段往事时形容，是“一个千载难逢的历史机遇摆在我面前。”因为现今知道的重要艺术机构，如中华艺术宫、龙美术馆、余德耀美术馆等，在当时大多处于建设期或仅是计划之内，张江当代艺术馆就是在当时填补了“空档”，承载起上海当代艺术的展示和梳理工作。
李旭在任职的5年间，先后策划举办了各类艺术展览活动近40个。他以自身全国当代艺术学术研究的优势，从全国范围内梳理了一批结合老中青40后至80后几代艺术家的收藏名单，通过推行免费举办展览换取馆藏捐赠的运作模式，搭建起张江当代艺术馆的馆藏体系。范迪安当时评论其，“这个小馆办了大事。”
孙良作品
李旭清晰记得，当时举办首个个展的艺术家是孙良，而第一批馆藏就是孙良捐赠的3件作品。后来李旭被调往组织筹建上海当代艺术博物馆建设。再后来，当听到张江当代艺术馆闭馆修建时，李旭曾为这些藏品而着急，“它们需要硬件设施完善的储存空间，不然容易损坏。我知道这批藏品由浦东新区文旅局主持，完整提交到金桥碧云美术馆时，我是非常开心的，因为它们有了更好的归宿。”
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展开幕式现场
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展策展人李旭导览现场
而来金桥碧云美术馆除了延续藏品，也在不断把完善、充实馆藏框架。本次“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展经策展人李旭的重新梳理，共呈现56位国内知名艺术家自2006年到2020年期间创作的70余组作品，分为3个展厅，第一展厅是由李旭主持收藏的49件藏品，第三展厅是上海张江当代艺术馆第二任馆长钱逸敏组织入藏的馆藏，而第二展厅便是金桥碧云美术馆自2019年以来的藏品，这批馆藏侧面记录了中国发展中的社会变迁，更为研究中国当代艺术发展现状及发展史提供了宝贵的财富，也是不同角度对上海乃至中国当代艺术与文化发展历程的见证。
在李旭看来，想做好一座美术馆，藏品数量和质量既是基础，也是重中之重，“美术馆是非营利机构，必须要强调自己的博物馆属性，才能成为保存艺术史料、研究、教育、推广、宣传的基地。而藏品不仅代表艺术家的个人情感，也饱含了曾经手藏品收藏人的情感，所以我们搭建馆藏体系是为国家国有资产负责，传承文化遗产。”
金桥碧云美术馆
金桥碧云美术馆原是为吴昌硕美术馆而设计，是一座粉墙黛瓦的石库门风格建筑。由于坐落在陆家嘴的吴昌硕纪念馆老宅，是吴昌硕晚年居过的地方。经过多方考量，为了让精神脉络更好延续，并没有搬迁至此。
作为浦东新区首座公立美术馆，金桥碧云美术馆2019年4月18日正式开馆，其宗旨坚持建筑的初衷：打造以“新海派”文化为核心的“新美术”馆空间。
金桥碧云美术馆总建筑上下3层，面积约为5100平方米。一楼、二楼有专业的展厅、缶+文创体验空间以及其他复合型多功能空间，三楼是缶+TEA空间和天顶露台花园，为前来观展的市民们提供休息的区域。美术馆建筑地下，还配有一个近400平方米的专业恒温恒湿地下作品仓储空间，能为艺术品提供安全舒适的备展环境。
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展现场
馆长林薇是一位艺术家，也曾是今日美术馆负责艺术产业板块的资深人士。对于金桥碧云美术馆的定位，她认为，美术馆建立初期便与海派代表吴昌硕先生渊源颇深，定位“新海派”情理之中，也是意味着对海纳百川精神的拓展，“新时代、新背景、新环境下的海纳百川，是对各类文化理念的接纳。”
美术馆将坚持以上海为轴心，辐射长三角、辐射中国、辐射国际，纵向深度梳理至晚清、北宋、唐代，覆盖横向延伸至当代。
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展现场
金桥碧云美术馆是一座年轻且不断突破、立足本土、具有国际视野的美术馆，就如其英文名“being museum”，正在进行的美术馆。面对未来发展，林薇表示：“艺术并没有远离大众，美术馆也并不是单纯展览或公共教育活动场地，而是艺术传播工具，我们这座小而美的美术馆，要担任好工具传递者的角色。”
金桥碧云美术馆馆长林薇
对话金桥碧云美术馆馆长林薇
艺术网：金桥碧云美术馆设立的宗旨是“打造以'新海派'文化为核心的'新美术'”，经过了1年的探索，美术馆在这宗旨下，有什么样的成果？
林薇：金桥碧云美术馆在过去的一年，更多是在全面完善馆内建设。从展览上，我们没有偏离美术馆定位，也推动了地域、艺术派系、传统与当代之间的文化艺术交流。
回看过去一年多的历程，金桥碧云美术馆共举办的近20场不同类别的展览，30余场丰富的公共教育活动里，传统与当地艺术相交辉映。既有“今日浦东”庆祝浦东开发开放29周年美术作品展、“紫苑墨痕”南北名家中国书画作品邀请展、海上书法名家作品展、“随意的书法”晚清以来名家书法展等传统书画，也有“山水之外”陈小丹作品展、“鱼尾纹和歌谣”棉花个人作品展等，涉及装置、雕塑、影像等当代艺术作品的呈现。并自主策划的收藏系列展，如格外受欢迎的“你去哪里了”童年玩具寻迹展。
露天电影奇妙夜
去年美术馆也举办了30场丰富的公共教育活动，去年最受欢迎的活动有《暑假里，如何带孩子参观博物馆》、《奇书《山海经》激活孩子的奇幻想象力》、《谈吴昌硕艺术和中日文化交流》讲座；《当盛开遇见她，下一次盛开（两场）》导览体验；圣诞节爱心特别活动等。今年，我们根据“你去哪里了”童年玩具寻迹展，展开了一系列丰富多彩的怀旧型公教活动，其中“露天电影奇妙夜”是最受欢迎的活动之一。
另外，在炎炎8月，美术馆开启了“在美术馆里欢乐一夏”社区美育暑期公益活动，我们分设“玩具周”、“海派周”、“馆藏周”等不同的活动主题，丰富碧云周边社区居民的生活。
“在美术馆里欢乐一夏”社区美育暑期公益活动
艺术网：相较于同类海派艺术机构，它有什么样的独特之处？
林薇：虽然金桥碧云美术馆与吴昌硕先生渊源颇深，但从美术馆的功能性来讲，我们其实不完全做“吴昌硕”，而是美术馆的概念，这是最根本的区别。
美术馆定位为“新海派”的“新空间”，涉及范畴比较广。实际上，我们认为的新，都是与旧进行对比。历史是对发生的事进行一些记录，在记录过程中，时间、地点、人物可能会发生变化。而通过考古发现的瓷器、画轴等艺术品，也能推理出当时社会场景，这说明艺术品对社会形态的高度概括。
因所处的时代环境发生变化，我们不能完全按照古人想法去理解作品，需要在了解、重新诠释它后，用现代理解方式去解读。
所以我们认为，在“新海派”定义下，不管做什么类型的展览，都要选择一种新的角度，链接现代进行新的诠释，这是我们所认为的“新”。从当代艺术的角度来讲，人人都是艺术家，你看到的，你的感受是第一位。
而我们整个美术馆从观看角度带给观众新的认知，便是我们的不同之处。
“典藏当代”金桥碧云美术馆馆藏作品展现场
艺术网：美术馆举办的自主展以“当代艺术”为主，是否与美术馆的定位相冲突？
林薇：其实并没有冲突，而是横向跟竖向的问题。
从历史的竖向维度来看，去年举办的“紫苑墨痕”南北名家中国书画作品邀请展，是梳理了上海和长三角周边南、北派艺术家的对比展示。我们正在举办的“随意的书法”晚清以来名家书法展，参展人都曾在上海工作、生活或是上海人，我们一直围绕上海中心轴进行策划。
而从传统的横向角度来看，我们美术馆不会完全独立区分当代和传统艺术，因为我们倡导一种新的观念体验。
馆藏：王劼音《暖风》
夏葆元《穿过针眼的骆驼—中东》
艺术网：美术馆集收藏、研究、展览于一体，特别是关于馆藏，它决定了美术馆自身底蕴。对于一所新美术馆，金桥碧云美术馆如何在构建自己的收藏体系？
林薇：美术馆既定位为“新海派”，我们便会沿着这条脉络去梳理作品并收藏。但我们是刚成立一年的美术馆，因此馆藏比较薄弱。
非常幸运的是，我们目前的馆藏是建立在前辈基础之上，继承了原张江当代艺术馆9年积淀里的200余件馆藏，在他们努力之下，沉淀了一批关于浦东，关于上海的主题创作。从继承的这批作品开始，我们馆藏便以当代艺术为主，并会持续对馆藏进行梳理和介绍。
另外针对评论人、艺术史学家的推荐，我们会收藏一些符合美术馆定位的作品。另外在馆内举办展览的艺术家，也会自愿捐赠作品。
苍鑫《奇花异草系列NO3002》雕塑
黄渊青-《无题2009-4》
艺术网：我们看到美术馆的公共教育课程较为丰富，对于新美术馆来说已比较难得。金桥碧云美术馆对公共教育是如何规划的？
林薇：去年，我们一共策划了30余场丰富的公共教育活动，除了服务于展览的公共教育活动，分享艺术家创作方式和理念外，还有从建馆初期一直在推动的“爱上美术馆”项目，希望有更多社区周边的居民走入美术馆，这是每个美术馆担任的公共教育责任。
通过1年的经验积累，我们也逐渐显现出一些主打方向。但今年因为疫情，我们会更侧重于引导对生命、自然、环境和科学的思考。例如推出12期自然科学的公教活动，让参与其中的小朋友，从小关注大自然带给我们的美；也计划将上线为社区服务的公益周末音乐会。
李磊《四川的森林56》
李胤《鱼》
艺术网：能否透露下金桥碧云美术馆未来的发展计划？
林薇：作为美术馆人，未来更多是履行社会责任，我们在做的事情不单纯是展览或者公共教育活动，也是自我成长的过程和帮助他人成长的过程。
另外美术馆从历史、人文或教育角度来看，其实是艺术传播工具，我们要做好工具传递者的角色，让更多人通过美术馆展览、公共教育活动，来了解艺术，也像我们一样，运用这个工具来获得成长，这是我们的大目标。
金桥碧云美术馆作为浦东新区目前唯一的公益美术馆，我们希望做成小而美的优质国际化美术馆，这是我们的长期目标。
罗永进《东方明珠》
周正民《花韵》
艺术网：好的，谢谢您的解答！
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