冀少峰
策展人简介：
冀少峰，1965年6月出生于河北省邯郸市。1990年毕业于河北师范学院历史教育系，获学士学位。1996年结业于中央美术学院美术史系。现为湖北美术馆副馆长、河北美术出版社编审、河北省美术家协会副秘书长、石家庄当代美术馆艺术总监、《当代学院艺术》执行主编。自20世纪90年代中期以来，致力于中国当代艺术的批评与研究，已发表当代艺术批评文字80余万。策划展览：惊蛰：2007中国当代艺术邀请展 共振：2007中国当代油画邀请展（与鲁虹共同策划）。冀少峰，1965年6月出生于河北省邯郸市。1990年毕业于河北师范学院历史教育系，获学士学位。1996年结业于中央美术学院美术史系。现为湖北美术馆副馆长、河北美术出版社编审、河北省美术家协会副秘书长、石家庄当代美术馆艺术总监、《当代学院艺术》执行主编。自20世纪90年代中期以来，致力于中国当代艺术的批评与研究，已发表当代艺术批评文字80余万。策划展览：惊蛰：2007中国当代艺术邀请展 共振：2007中国当代油画邀请展（与鲁虹共同策划）。
艺术活动：
“这是一个从作品到展览现场布展，都在突破版画边界的展览。”
2019年11月2日下午两点多，批评家杨卫从武汉高铁站出来以后，上车直奔湖北美术馆。没有稍事休息，他轻车熟路地去了楼下的特展厅。再过两个小时，艺术家张炼个展“折叠的时空2010-2019”就要开幕了，展厅人不多，杨卫转了半个多小时，细细看了作品：“从融入了水元素的楼梯开始，不管是山水图示的再创作，还是作品中被运用的各种材料和手法，都在很大程度上刷新了人们对于版画的认知。”
策展理念：
11月2日下午4点半，张炼个展“折叠的时空2010-2019”在湖北美术馆开幕，本次展览由傅中望担任艺术总监，李和清担任展览总监，冀少峰担任策展人，共展出艺术家张炼作品70余件。湖北美术学院院长许奋，湖北美术学院原院长、湖北美术学院教授徐勇民，湖北美术馆馆长冀少峰参加了开幕式，全国各大美院版画系代表悉数到场，王春辰、杨卫、顾丞峰、段君等批评家出席。
这是从湖北美术馆一楼到负一楼特展厅的楼梯，是去看展的必经之路，楼梯的终点是一道蓝色展墙。这是艺术家张炼为他的新个展特意创作：“我想把这段楼梯变成一件艺术品。”为了配合这件艺术品，他还以相同的纹样创作了影像作品《迹》，在下楼梯之后左手边的第二个小房间展出。
《镜像山水》系列创作于2010年，图像尺寸规模大，开张强撼之势带给阅读者强烈的心灵震颤和视觉冲击。当北宋的范宽遇到达•芬奇，当《溪山行旅图》遇见《大碗岛星期日的下午》，当《草地上的午餐》置于《雪景寒林图》中，不仅仅是时空的折叠，文明的混搭杂糅，带给阅读者的却是关于不同的文明进程及社会发展进程所带来的思想方式、生活方式和艺术表达方式的变化的浪漫想象。接着展示的《搜尽其峰打草稿》，是此次展出尺幅最大的作品，长达14米的画面占据了整整一面墙。
从2015年的《后波普•天安门1》开始，张炼开启了《后波普》系列，陆续创作了《后波普•中国馆》《后波普•国家大剧院》《后波普•视窗》等作品。在这个系列中，张炼独特的视觉叙事风格已悄然形成。他以不变的五角星凸显自我的文化思考及视觉彰显，天坛、鸟巢等这些人们耳熟能详的建筑物成为他的视觉讲述背景。
《大试管系列》诠释着张炼对当代社会和艺术人生的真诚思考和激情表达。大试管是工业文明的象征物，而戏、京剧很显然又是农耕文明的表征，自由女神、楚纹样置身于试管中，情绪的荒诞、符号叙事所产生的思想激荡，当资本论和自由女神像均置于试管中时，资本社会的表征，农耕文明的符号，历史现实与未来时空的穿越、混搭，符号的图像化，艺术的资本化，视觉表达的国际化，其实这亦是中国在迈向现代性的发展进程中的真实情境。
在《一画》系列中，视觉图景中的笔墨重彩似腾腾升起的巨龙气贯长虹，千里江山图卷中，这浓浓的一笔，多余的素材已被张炼删去，只留下简洁粗犷、有力量的一画。
批评家段君对《一画》系列印象很深刻，他将这批作品与张炼早期的作品进行了对比：“上世纪90年代，在版画很纯粹的年代，张炼就是一个很有代表性的版画家，在技术运用和图像处理都非常娴熟。在画面上，他并不追求太多简练，而是追求画面信息含量，受当时湖北波普影响，用了很多波普的手段。而这次，他把版画的边界拓展得比较宽容。展览现场安排了很多灯光和装置对场地进行分界，能清楚看到版画中线条的运用。”
此次展览同名作品《折叠的时空》由亚克力材料制作。合美术馆馆长鲁虹对此系列评价：“从观念、图像到语言方式都已经很成熟，很有新意，是以前很少看到的。和以前版画是作为背景放在房间不一样，他用了亚克力材料进行折叠，有对传统的演变，也有对当代材料的运用。”
鲁虹感兴趣的是张炼在各种材料上把中国传统语言图示进行重新转化。鲁虹表示，他现在正在编写中国当代艺术史。中国当代艺术史从新世纪以后，有个最大的趋势是再中国化。“在85新潮时，为了冲破极左的艺术格局，艺术家们更多的借助了西方现代艺术观念和手法。这对当代艺术发展和创新产生了积极的影响，但是也导致了一个问题，那就是去中国化，过分西方化。新世纪以后，艺术家们一直对这个问题进行纠正。在这个展览中，可以很清楚地看到，张炼对各种材料进行尝试和探索的同时，还完成了与传统的对接，比如对传统山水画的图像进行现代性的再创造。他对传统文化的挖掘和转化，既开拓了版画新的深度和空间，也形成了属于他的新的语言。”
为了此次展览，张炼将楼梯变身为一件装置作品
影像作品《迹》
《镜像山水》系列与此次展览中尺幅最大的作品
《后波普》系列
《大试管》系列作品中的细节图
《一画》系列
《折叠的时空》系列
展览现场
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