新国学网:张辉：黄花梨高束腰碗口线条桌赏读_张辉-线条桌-翘抹连做--家具-牙板-手卷

黄花梨高束腰碗口线条桌（见于保利15年庆典拍卖会）桌喷面宽大如冠，两端有翘头，并与抹头一木连做，行业

黄花梨高束腰碗口线条桌（见于保利15年庆典拍卖会）桌喷面宽大如冠，两端有翘头，并与抹头一木连做，行业内称为翘抹连做。高束腰，碗口线牙板，霸王枨，直腿，内翻马蹄足，桌下杉木穿带。可分而论之：

一、翘头

翘头何用？有人认为，古人展示绘画手卷时，用它阻止手卷在案子两端滑落的。这个说法一直传播，高大上，但是，它多方面不通。

翘头案有小型的，但更多是大案（最长者三米有余），还有翘头闷户橱，它们形体笨重，其上日常多摆放固定器物，自然不适宜展示书画。闷户橱又是功能明确的嫁底和梳妆用具。更为关键的是，古人展示手卷时是分段观赏，一手展开，同时另一手卷起，不是全面铺开，也不必以翘头防止手卷的滑落。

中国古代建筑为大屋顶式，上翘的飞檐称为飞檐翘角，它们使原本视觉上屋顶的沉重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然高耸，檐部如翼轻展，使本来极无趣、极笨拙的实际部分，成为整个建筑物美的冠冕，是别系建筑所没有的特征。”（梁思成：《清代营造则例》，林徽因“绪论”，1934年）

文学作品中，春秋时期《诗经》中，有“如鸟斯革，如翚斯飞”之句，形容建筑屋檐上翘如同鸟的飞翔。宋代欧阳修《醉翁亭记》出“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者醉翁亭也。”也是对建筑上反宇挑檐的表述。

明清时期案、橱装有翘头，从设计和审美传统看，它将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于案、橱上，其功能是把人的视觉导引向上，从而打破横宽案身、橱身的沉闷感、沉重感，让凝固之器变得耸然欲动。建筑、文学、家具上，一脉相承的空间意识，三者一言以蔽之：唯美而非实用。

由于翘头为考究作法，所以，个别小巧简洁的案、桌、榻也拿来一用，无不平增风采，匠心之卓然也。凡此各类，在当下为有识者推崇，身价自然不凡。古人与今人，心有灵犀。

二、高束腰碗口线

这里所说的“高束腰”，专指一种“真两上”的束腰形式，一般与碗口线、“平直、凹线、凸线”（简称为“平凹凸”）面沿形态相配，三者组合是一种程式化形制，成为明式家具制作固定语法之一。高束腰本身也是由矮向高发展的，只是现在多见束腰高于面沿之作。

碗口线特征是像瓷碗口沿，线脚由边缘向里侧起地平缓而上，不似灯草线起底处为一条硬阴线。碗口线与牙板最高处高度是基本一致的。它精致、优美、轻灵，制作难度大。

高束腰、碗口线和“平凹凸”边抹面沿组合，多见于桌上，偶见于几、凳、椅、床、榻上。历年来发现于苏作各地，可以认定为苏作产物。

在“高束腰”形态下的桌、床等作品上，牙板多饰碗口线，但个例也有灯草线或打洼皮条线作品。

由于“高束腰、碗口线”桌几桌面外喷，牙板膨出，腿足榫头必须靠里，这就要求边抹和腿足用料较大。它是一种比较奢侈的器型。

一般而言，这种束腰形式仍然是矮者年份较早，高者年份较晚。

三、霸王枨

霸王枨，一说此枨支撑力大若霸王，故得名，可见其力学功能。它和罗锅枨一样，广泛使用于各种类别的桌子上，承担力学功能。但霸王枨形态之超越，不可以道里计。

此枨之上端与桌面下的穿带等构件相连，并用销钉固定。枨下端以勾挂垫榫（也有无垫榫的）与腿足结合。

霸王枨三弯形弧形构件是产生动感至为关键的审美设计，其各自大小、高低、弧度的处理，都体现了不同匠师的审美力和制作力。一条弧线之下，是能工巧匠 还是凡夫俗子 高低立判。

在明式家具早期，霸王枨的使用要远远多于罗锅枨。霸王枨的出现，打破了宋以来的直枨支撑的形式，让牙板下的空间、视野更空阔。

四条霸王枨弯曲线条隐于桌下，刚好打破桌子正方形的框架视觉，形成方与圆形式的对比。

霸王枨本是三角形稳定结构原理的运用，如果是纯粹的功能主义者来设计，只是一条直枨撑住便可完完全全完成了力学作用。但在明式家具霸王枨的处理上 ，使用S形曲线，让人竟然忘掉了它是三角形原理的应用。谁能说这是无意之举呢！

尽管一部分明式家具与现代主义设计的器物形式感相近，但明式家具中太多的婀娜曲线则与现代主义旨趣大相径庭了，看看明式家具所有的三弯形（S形）构件，便可见两者的不同取向。

现代主义为节省成本，反对一切装饰，崇尚直线，反对曲线等，无疑一定程度上将审美的多样性摒弃了， 从而落下缺乏情调、乏味等诟病。而明式家具则往往相反，以霸王枨为例，其构件正视为曲线，橫截面形态也讲求多样性，有方形、菱形、圆形之区别。甚至其上还有雕刻装饰，

四、桌底杉木穿带

此桌內底有杉木穿带四条。按照惯例，原应有披麻挂灰工艺，在几在柜，杉木穿带上必罩灰麻漆。而高束腰碗口线桌下也必有麻灰，几无例外。那么此桌下原应有麻灰。只可惜，后世人爱干净，将其清理，成为今日之清水状。好在桌面开门老，中有小洞旧修，亦为老工手所为。

五、马蹄足

年代悠远，器物马蹄足逐渐磨损变矮是完全正常的。但是，磨损过矮乃至消失殆尽，影响形态美感，尤其是这种高束腰加霸王枨桌子，上端厚大，更要求有一定高度的马蹄足，在视觉上平衡上下，以免有头重脚轻之感。

本例条桌的马蹄足保存较好，磨损变矮程度小，也是亮点。

六、结语

高束腰碗口线桌存世无多而可贵，有翘头者凤毛麟角如珍奇。资深行家言，翘头高束腰碗口线条桌屈指可数，大致在一掌之内，不过五例。而此次拍卖之翘头条桌，长 155厘米，为所见翘头高束腰碗口线条桌中，最宽大者。洵为翘楚，难得一见。

张辉简介：

张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为四家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》（故宫出版社）。

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