对于拿破仑，你了解多少？一代枭雄、情痴、战争狂……
8月7日，目前为止中国范围内规模最大、规格最高的拿破仑特展从上海来到青岛，在青岛黄盒子美术馆盛大开幕。
“对于世界人民的拿破仑，中国人始终是不解的。黄盒子美术馆希望从艺术的角度对拿破仑进行深度的解读和研究，对其生命状态进行更加客观地呈现。”中国知名策展人、文化思想传播学者、青岛黄盒子美术馆创始人沈其斌介绍到。
此次展览由青岛市文学艺术界联合会主办，由法国历史学家、拿破仑基金会副主席伯纳德·谢瓦利耶（Bernard Chevalier），联手中国知名策展人、文化思想传播学者、青岛黄盒子美术馆创始人沈其斌，共同精心策划。
展出近200件围绕拿破仑的艺术珍品，包括艺术大师们为拿破仑创作的绘画和雕塑、拿破仑珍贵手稿、《拿破仑法典》、贴身服饰、珠宝、军旅用品及家具等，全面展现拿破仑52年的传奇人生！
“传奇拿破仑”特展 不仅是一场文物级特展，也是一场古与今、中与西的文化对话。开幕式中，展览的中方策展人沈其斌亲自带领现场观众参观了展览，并进行了重点作品的专业导览。
在本次展场一楼，是一件夺人眼球、史无前例的巨型“凯旋门”装置。巴黎凯旋门，是法国的标志性建筑之一，也是现今世界上最大的一座圆拱门。这座为迎接凯旋军队的大门，是拿破仑为纪念1805年战胜俄奥联军，下令修建的，门内刻有跟随拿破仑远征的386名将军的名字和96场胜战。
侯唯唯（LCP）、乐高专业认证大师
乐高积木凯旋门
5040mm（ 宽/ width ）× 4820mm（ 高/ height ） 570000块乐高积木/ 570000
2018年
这件装置长、高达到5米，按照10：1的比例，还原了这座象征拿破仑辉煌的历史丰碑，总共使用了超过57万块白色乐高颗粒，经过LCP（乐高专业认证大师）侯唯唯及30多人的乐高艺术团队历时30多个昼夜的搭建工作，形成一面巨型的“乐高凯旋门”。这扇门造价不低于120 万人民币，已经申请吉尼斯世界纪录。
穿越“凯旋门”，进入展览馆二楼和三楼，开启了英雄拿破仑的传奇一生。展览共分“一代枭雄”、“荣耀传奇”、“浪漫现实”、“历史回眸”、“家族荣光” 5大版块，其中既有法国国宝级画家雅克-路易·大卫 参与创作的《拿破仑·波拿巴从大圣伯纳山口穿越阿尔卑斯山》、《拿破仑加冕礼》等10件重量级作品，以及让-安东尼·乌东、安托万·让·格罗斯、弗朗索瓦•杰拉德、詹姆斯·桑特、安东尼奥·卡诺瓦 等西方绘画大师作品；也有9位中国当代艺术家：沈戈 、李洪波 、谢晓泽、吴高钟、张巍、杨千、管策、张小涛、侯唯唯（LCP），用装置、雕塑、影像等阐释“拿破仑”时代精神的当代艺术。此外，在三楼展厅，特意增加了拿破仑家族族谱，方便观众进一步走进拿破仑的家族。
这或许是我们不必走出国门就可以走近这位伟人的一次绝佳机会。为此，艺术网&艺术头条特意邀请了中国知名策展人、文化思想传播学者、青岛黄盒子美术馆创始人沈其斌，请他为大家介绍了此次展览的缘起、展览思路、以及展品特色。
艺术网：拿破仑特展得以来到青岛的契机是什么？
去年创建成立的黄盒子美术馆主要定位于高端的国际文化交流，去年上海喜玛拉雅美术馆举办的“拿破仑特展”与我们的定位比较符合，此外，为了让青岛人民有机会看到这个世界级大展，黄盒子美术馆决定把这个国际级大展引到青岛。
艺术网：从上海引进展览的过程中，展品及展览思路有没有些微调整？
青岛的展览和上海相比还是有很大区别的。首先在布展的方式上，黄盒子美术馆根据展厅特色，把展览的五个部分分成三个不同的空间楼层来进行呈现。第二，当代的作品和传统的融合更加充分，从整体的展览思路来讲，基本沿袭国际IP大展一贯的做法，不仅单纯地把欧洲的国际艺术品引进至国内，而是在引进过程中，我们会找到当代和传统文物对话的焦点，通过对话，让传统与当代之间产生更好的融合。展品方面，当代部分有微调，传统的展品有适当的增加，但数量不多。
皮埃尔·让·沙朗颂
艺术网：贵馆与拿破仑藏品收藏家皮埃尔·让·沙朗颂是如何沟通的呢？
今年由于疫情原因，中外的国际文化交流特别困难。上半年黄盒子美术馆一直处于闭馆状态，法国也处于疫情重灾区，在这种情况下做国际IP大展尤为困难，为了保证展览如期举行，我们和藏家基本采用互联网视频工作的方式，甚至开幕式因为藏家和联合策展人不能到场，最终也确定通过视频的方式进行。
艺术网：作为世界级艺术IP，“传奇拿破仑”特展在每个展馆都非常火爆，对于展览的宣传，美术馆采取了哪些措施？
拿破仑在世界上的影响力非常大，稍有历史背景的人无有不知，但拿破仑到底是一个怎样的人物？绝大部分观众并不了解。为此我们在传播拿破仑的过程中采用了很多特别的宣传点。
首先，我们重点与60多所游学机构合作，计划邀请老师、家长带着学生前来参观，宣传的核心是通过线下游学的公教活动进行传播。
第二，本次拿破仑“登陆”青岛，不仅仅是一场展览，更希望是一系列中法文化的交流活动。我们邀请了一位外国人扮演拿破仑，游走在青岛的街头小巷，让拿破仑出现在青岛的很多场合，让他陪观众们一起看展览，或者教观众们跳一场宫廷舞，甚至一起参加啤酒节。
同时，我们也将运用很多新媒体的方式，例如网红营销事件，此外我们也将举办少儿绘画大赛“我眼中的拿破仑”让更多人了解。
艺术网：关于拿破仑的学术研究，美术馆目前有何进展？
对于拿破仑这一历史人物，从美术馆的角度，我们主要从艺术的角度对拿破仑进行深度的解读和研究，对其生命状态进行更加客观地呈现，将其还原到历史的时光里，让我们可以了解到一个更为真实客观的拿破仑。
但我们不是历史学家，不从历史的视角，而是从艺术的角度，结合艺术家的创作，如雕塑、绘画、装置、版画，以及拿破仑生前的遗物来进行全面客观地呈现。
艺术网：近年，关于拿破仑文物的展览非常火爆，在您看来，中国人的拿破仑情结从何而来？
对于世界人民的拿破仑，中国人始终是不解的，相关研究与欧洲相比非常有限。在世界范围之内，目前有近2000部电影纪录片，由此可见不仅中国人对拿破仑非常热衷，他还是世界性的热点人物。只是因为拿破仑因滑铁卢失败，最后被囚禁，遗憾以一个失败者的姿态退出历史舞台，正是这样的境遇导致我们对拿破仑的认知一直是有偏差的，我们一直是用失败者的认知来认识拿破仑，其实拿破仑在诸多领域取得了非常巨大成就，让人们可以从中获得许多的东西，这也是拿破仑展要为观众传递的价值。
艺术网：基于这样的思考，此次特展特意推出哪些重点展品来传递这样的思想？
《拿破仑·波拿巴从大圣伯纳山口穿越阿尔卑斯山》 让-巴普蒂斯特·莫扎伊斯 (1784-1844) 与雅克-路易·大卫 (1748-1825) 布面油画 50.8 × 45.72 cm 1807
此次展览中有一件重量级展品是大卫创作的《拿破仑•波拿巴从大圣伯纳山口穿越阿尔卑斯山》，这件描绘拿破仑军事生涯的画作，描绘了拿破仑以少胜多击败奥地利，取得战争胜利的真实故事。200多年前，拿破仑的军事思想和战略让他赢得了一次又一次的胜利，而这样的军事思想也影响了全世界。
从作为皇帝加冕到沦为囚徒落幕，构成了一个帝王从神坛到腐朽棺木的传奇人生，这种历史张力，让我们客观地从一个人的角度认识拿破仑。
此外，展览中还有诸多有意思的藏品，如拿破仑的情书、小时候读的数学课本、颁布的法律法典等，从中可以体味伟大历史人物拿破仑很重要的一面。
艺术网：关于当代艺术这一块的展品，您是如何看待的呢？
吴高钟《十二把空椅子-3》，木头，50 x56 x110.5cm， 2018
拿破仑和约瑟芬结婚时订制了一套沙发，富丽堂皇，金碧辉煌，代表了拿破仑的美好爱情以及贵族身份。这套沙发中间，艺术家吴高钟又创造出了一把空椅子，这把椅子被他用斧子砍得颤颤巍巍，椅子下面是砍下的木屑，这件仅余架子的椅子与当年的皇家御用沙发产生了非常大的视觉冲突，这样的对比让我们产生了诸多思考，在象征贵族、权力、奢华、富贵、美好的背后，同样存在着残酷、血腥、暴力、付出、危险。类似这样的作品构成了对话在展厅中有很多，这就是传统与当代之间的对话。
艺术网：在当代艺术品的安置上有没有特别的？
沈戈 《生长-拿破仑》 雕塑 340x140x100cm 2018
作品的放置是把传统和当代作为有机整体来展出，而不是孤立。例如皇袍加身的拿破仑旁边是一件用泥土做的雕塑，上面洒满了种子，随着种子每天喷水，雕塑被青草完全覆盖。在展出的三个月过程中，这件雕塑是活的，一直在不断生长变化，从郁郁葱葱到最终的枯萎，和旁边黄袍加身的拿破仑帝王之像产生强烈的冲击。从帝王到落幕，从生命的旺盛到生命的消失，这样的对比张力让我们不再把拿破仑放在神坛上，而是拉回到人性的基础上来认知和对待。
艺术网：黄盒子美术馆未来的展览计划是怎样的？
明年黄盒子美术馆将举办一个完全呈现当代艺术的开放展，会根据展览主题选择符合当代艺术的作品，从很多维度触及艺术的主题。
经典展品赏析
《拿破仑加冕礼》雅克-路易·大卫 现藏巴黎卢浮宫
《拿破仑一世加冕大典》是法国画家达雅克·路易·大卫于1805-1807年期间创作的一幅油画，它是画家真实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰作。
为了巩固帝位，拿破仑这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的"合法地位"。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。画家特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置（拿破仑站起来给皇后加冕），又没有使教皇难堪。
教皇庇护七世授予拿破仑的加冕礼戒指，周长63mm、净重6g，黄金和蓝宝石，1804年
这是《拿破仑一世身着加冕服装的肖像》中拿破仑戴着的戒指。
詹姆斯•桑特 (1820-1916)《拿破仑：最后的阶段》 布面油画 52x41cm 1900
这幅作品画的是拿破仑流放圣赫勒拿岛后凄凉晚期。
展览有4张拿破仑单人画像，分别是拿破仑任意大利军官、第一执政官、法兰西第一帝国皇帝和第一次退位时的光景。它们概括了拿破仑的大半生。
保罗•德拉罗什 (1797-1856)《拿破仑在枫丹白露》 布面油画 110x95cm 1848
这张单人像中，拿破仑把手放在肚子上不是因为胃疼（虽然他当时估计非常心痛）——那是当时流行的pose。
M. 勒•谢瓦利埃 第一执政官拿破仑•波拿巴的礼服左袖 樱桃色丝绒制成 55x20cm 1802
只展出了袖子，是因为当时拿破仑的侍从把汤溅在了他的袖子上，裁缝M.勒•谢瓦利埃重新更换，保留了损坏的那只。这件衣服在滑铁卢后丢失。众所周知，拿破仑在穿衣方面很节俭。他曾经常穿修补过的裤子、衣服和鞋子，要是其他人，可能早就换新的了。
让•安东尼•乌东（Jean-Antoine Houdon）《拿破仑半身像》 54x50x68cm 大理石基座石膏半身像 创作于1804年
乌东（1741—1828），法国著名雕塑家，其雕塑被看作是追求理想化古典主义的代表作。这尊雕像制作时间为拿破仑任第一执政官生涯后期，塑像身穿近卫军轻骑兵上校制服。
红衣主教费什亲笔签名颁发的拿破仑和约瑟芬的结婚证，纸质，双方于巴黎亲笔签名件，1804年12月27日
作为史上最著名的姐弟恋，拿破仑和约瑟芬的爱情故事在流传200多年后的今天，仍引发人们对它的种种好奇。他们流传下来的爱情信物，诸如婚书、婚戒、情书等物品，也无一不引发追逐风潮。
仔细观察拿破仑与约瑟芬的结婚证上的那一点红漆，会发现上面印刻着复杂的图案——那是红衣主教的专属标记。
1796年，27岁的拿破仑邂逅了33岁并带着两个孩子的遗孀——约瑟芬。两人相恋3个月便结婚了。新婚两天后，拿破仑前往前线战场，他用书信向妻子表达自己的强烈思念。在拿破仑一生中，他共写了一千多封情书，其中大多是写给妻子约瑟芬的。
1804年，拿破仑成为法兰西帝国第一任国王，遗憾的是，皇后约瑟芬一直没有孩子，这让一心称霸欧洲的拿破仑难以接受。1809年12月15日，拿破仑和约瑟芬离婚，但仍然保留了约瑟芬的皇后名号。
在拿破仑第二次的婚姻中，妻子是路易莎。他们的婚姻或许可以说是政治婚姻，并没有感情的基础。拿破仑被迫流放后，路易莎带着儿子也开始了逃亡之路。展览展示了关于两位皇后的绘画、雕塑等作品，以及结婚证、日用品、书信等珍贵文物，将观众带入欧洲宫廷的生活场景之中。
拿破仑在圣赫勒拿岛的藏书《约瑟芬皇后回忆录及书信》
拿破仑在去世前收到了《约瑟芬皇后回忆录及书信》一书。在阅读几天后，他一病不起，并于1821年3月逝世。这是他阅读过有关约瑟芬皇后唯一的书。
皇帝的帽子（夏季款式） 18x51x23 cm，毛毡质地，御用帽匠波帕德打造，1805年左右
这是拿破仑在 1809 年“艾斯林战役”中戴过的帽子，戴横向的船型帽子的目的是可以让他显得独特，容易从众人当中一眼辨认，但最重要的是显高！
拿破仑•波拿巴14岁时的亲笔信，30x30cm，水墨纸本，1784年
雅克-路易•大卫《身着神圣礼服的拿破仑一世半身像》布面油画 107x89.5 cm 1804
拿破仑不喜欢这幅《身着神圣礼服的拿破仑一世半身像》，所以当雅克-路易•大卫完成此作之后，他本人却拒绝收货。于是大卫转身将它卖给了当时的内务部部长卡多尔公爵，借加冕礼之风赚了一笔。
雅克•路易-大卫 设计弗朗索瓦-奥诺雷-乔治•雅各布-德马尔特 (1770-1841) 制作的在加冕礼上使用的大型木质徽章 果树材质 130.2x110 x15.3 cm 1804
徽章左上角是正义之手，右上角是宝座上的查理曼大帝，中间是帝国鹰。加冕礼上使用的大型木质徽章本来是有颜色的，经过两百年的时间，原本的红色已经褪去，由于是木质，仔细看看可以在上面找到虫蛀的洞。
佩西耶和方丹《加冕盛典：巴黎圣母院中堂》 64x49cm 水彩 1807
贴身物品——头巾
这是拿破仑在圣赫勒拿岛上的贴身物品马德拉斯方巾，1819年，拿破仑在岛上捣鼓了一个花园，每天早上5:30戴着这块方巾护理植物。
乔治•雅各布制作，佩西耶和方丹设计《杜伊勒里宫王座室的扶手椅》，木与丝质，高100cm、宽55cm，1806年
这一套红色椅子是拿破仑在杜伊勒里皇宫客厅的家具。
吹制玻璃瓶装香槟 法国制品高32cm 1811
管策《拿破仑》， 纸上综合材料，90 x67.5cm，2018
张小涛《三千世界》，影像，6’03”，2014.04.25
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