三是编剧、导演与演员的关系。北京人艺的成功，很大程度上依赖一流的编剧、导演和演员，这么多的一流加在一起，成就了北京人艺一流的演剧实力。无论是从前“郭老曹剧院”的提法，还是新时期以来刘锦云、郭启宏、邹静之、万方、莫言、刘恒剧作的加盟，都显示着北京人艺对剧本高品质的文学性的注重。但是，电视剧的恣肆发展与猛烈冲击，使得戏剧的编剧队伍逐年锐减，北京人艺概莫能外，因此，怎样找到适合人艺风格的剧作，以便发挥人艺演员的表演特色，仍然是现实中亟待解决的问题。
在导演和演员方面，北京人艺看起来人才济济，拥有实力，但是如今声名显赫的演员，多已人到中年，新的一代“小荷才露尖尖角”，如何发现、培养和提升他们的表演素质，依然是值得关注的问题。保持一个剧院的特色，关键是要出人、出戏、出效益，如何创造一个良性的艺术环境和人才培养机制，仍然是北京人艺艺术发展的重要命题。
编剧、导演、演员，本来是一部完整的戏剧艺术的共同创造者，但是目前的关系却显得略有游移，若即若离。甚至有时一出戏只剩下导演这张王牌，演员被隐没在合拢的幕布里。而在焦菊隐的导演生涯里，连跑龙套的小演员，最后都能成为大艺术家，他的“一棵菜”精神，就是要培养所有的人，在艺术的集体氛围里不断充实和提高自己，而不是在导演王牌下、在明星光环里埋没艺术创造的个体。
在老一代演员身上，充分体现了“对于艺术事业无限的忠诚”，他们数十年如一日的不断努力，成就了北京人艺表演艺术的巅峰时期，而今的表演水准，离此高度仍有距离。某些演员将舞台艺术当成跳板，开始在电视剧中捞取资本，文化功底正在弱化，舞台上的表现每况愈下，这是北京人艺的拥趸们最为担心的问题。
北京人艺一甲子，如《论语》所言，六十而耳顺，赞美词听得多固然爽心，而逆耳忠言或可明智。北京人艺应当反思，在多大程度上在消耗着前辈艺术家积攒的家底，又在多大程度上为它增添了新的积蓄？在这座艺术的圣殿里，可曾意识到身份的特别和责任的艰巨？
也许不必质询北京人艺向何处去，因为中国有句老话，船到桥头自然直。但是中国只有一个北京人艺，北京人艺已经创造了辉煌的历史，因此，凡是热爱戏剧的人们都会期待，北京人艺等再创奇迹，高树新枝，繁花无数，“信是明年春再来，应有香如故”。
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