新国学网:文学命名应谨慎

吆喝什么东西卖什么货，否则就是挂羊头卖狗肉；谁的脑袋上面扣谁的帽子，否则就是张冠李戴。中国人历来讲究名堂，所谓师出无名，所谓名不正则言不顺也。古人更甚：志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食，“一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也”。就连两军对垒，一方大将也要向对方喝道：“呔！快快通上姓名，本将刀下不斩无名之鬼！”可见名号对中国人根深蒂固之影响。
命名之于文学，同样有着不可低估的作用，像现代文学、新时期文学等的划分，自有其科学的依据。随着文学事业的发展，文学也越来越呈现出多元化的状态来，这自然是好事。于是，一些文学评论者在对某文学现象进行评论或界定时，为了自己行文的顺畅，更为了显示自己的渊博和与众不同，心血来潮，便不负责任地生造出许多不伦不类的文学概念来。一时间，“帽子”满天飞：西部文学、岭南文学、民族文学、军事文学、乡村文学、城市文学、校园文学、打工文学、财经文学、伦理文学、女性文学、玄幻文学、情爱文学、青春文学、网络文学……即便列举了不少，仍然是挂一漏万，还有很多没能排上。有了这些文学的“帽子”，评论家若要对一位作家的作品进行评论，首先给他分流归派，然后再划出条条框框。如此一来，放眼文学界，山头林立，派系丛生，抬高这个，贬低那个，翻手为云，覆手为雨。当今文坛果真如此欣欣向荣繁花似锦吗？
且让我们查看一下这些命名的实际用途与科学依据。
对文中所列较具代表性的文学命名，我把它们粗略地划分为四大类别。第一类别为地域性命名，如西部文学、岭南文学、民族文学（姑且归为一类）。按说一方水土养一方人，自然，一方水土也养一方文，大致范围内的文学总有相近的特点，这不能说没有道理。然而，把这规律具体到现实中，似乎又不那么灵验：上海能出王安忆那样的作家，同样出了余秋雨那样的作家；陕西作家陈忠实的作品大气浑厚，路遥的作品庄重淳朴，而贾平凹的作品却灵动含蓄；同样生活在南京城中，朱苏进的写作大气磅礴左右逢源，苏童的写作却委婉湿润处处洋溢着江南水乡的特殊气味。一句话，优秀的作品总是超越时间、超越空间、超越地域的。第二类别为行业命名，如军事文学、乡村文学、城市文学、校园文学、打工文学、财经文学。此类命名的不合理性与将要谈到的第三类命名的不合理性异曲同工，故在此先不赘述。第三类别为文本命名，也就是说，以文本所体现出的鲜明特性来命名，如伦理文学、女性文学、玄幻文学、情爱文学、青春文学。此类命名与第二类命名一样，都有让读者丈二和尚摸不着头脑的感觉。就拿“女性文学”来说，命名者到底想要表达什么？是想告诉读者这篇（部）作品是由女性作者所写作的？还是想告诉读者这篇（部）作品的内容是反映女性的工作和生活的？第四类别的命名为新生事物，主要指网络文学。与第三类别命名较为相似的地方是，如此命名是特指发表于网络之上的文学作品？还是特指由专业的网络作家所撰写的作品？尤其近段时间，许多评论家煞有介事地呼吁，要给网络作品一席之地、要给网络作品开绿灯，希望各种奖项能够让网络作品参与其中。事实上，这种要求很让人瞠目结舌。我们不管是发表作品、评论作品，还是作品参与评奖，都应该设定基本的统一的标准，然后，不管是发表在报纸上的作品、发表在刊物上的作品、发表在网络上的作品、发表在其他媒体上的作品，还是出版成书的作品，全部用统一的标准去衡量作品，而不是需要人为地照顾哪些作品。何况，谁有能力去发动读者去“照顾”某些作品？
艺术史家丹纳说得好：“科学同情各种艺术形式和各种艺术流派，对完全相反的形式与流派一视同仁，把它们看做人类精神的不同表现，认为形式与派别越多越相反，人类的精神面貌就表现得越多越新颖。”对于文学作品，怎样命名并
（殳佾琼）


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