新国学网:真正的文学不会死亡

文/李 悦

早在10年前，美国著名文学批评家希利斯·米勒博士就写了一本书，书名是《文学死了吗》。可见当年最早进入网络时代的美国学术界，已经对于文学困境进行了研究和讨论。在新世纪当中，文学困境已经日益突出在我们面前，成为我们不得不关注的问题。这是一个时代的问题。

中国比美国进入网络时代略迟些，所以文学困境表现得也略迟些。如今，当茅盾文学奖授予了谍战小说《暗算》；鲁迅文学奖的诗歌奖被武汉市纪委书记的歪诗夺得；坚守纯文学园地的《收获》开始刊登郭敬明的通俗小说；小说家已经成了影视导演的小跟班；各种文学刊物的发行量正在锐减……这些文学现象的同时出现，彰显出中国文学的困境。文学死了吗？这一问题摆在了中国文学界面前。其实中国文学的困境早已出现，自从上个世纪80年代后期，文学走向市场之后，文学就开始滑坡，而且每况愈下。缺乏严肃批评的文学界仍陶醉在自己编造的虚假繁荣当中，没有人惊醒他们的美梦。然而旁观者清，国外批评家看得很清楚，希利斯·米勒就在《文学死了吗》一书中写道：“我最近在中国参加了一次研讨会，会议聚集了美国的文学学者和中国作家协会的代表。在那次会议上，最受尊敬、最有影响的中国作家，显然是其小说或故事被改编成各种电视剧的作家。在过去10年中，中国最主要的出版诗歌的月刊，其发行量从惊人的70万份下降到了只有3万份，尽管十几种有影响的新诗歌刊物的出现，一定程度上缓和了这一衰落趋势，是多样化的一种健康标志。但向新媒体的转移却是明确无疑的。”

10年前国外批评家看明白的文学状况，直到今天中国作家仍然看不明白。今年1月，中国文学元老级作家王蒙跑到法兰克福文学馆，搞了一次演讲，他说：“不管对中国文学有多少指责，我只能说，中国文学处在它最好的时候。”

王蒙说这话时，中国文学已经成了商业操作，成了娱乐。他推崇并介绍加入中国作家协会的郭敬明，不过是一位写通俗小说的作者，他的抄袭和他的走火，只能显示着文学的堕落。但是王蒙并不这样看，他一直认为郭敬明是一位优秀的小说家，就连他签名售书都请郭敬明助阵。王蒙是用他的文学观念来评价文学作品的。文学观念的错误，也是造成中国文学困境的一个原因。在一段较长的时间内，文学被当成宣扬意识形态的宣传品，而今文学又被当成娱乐品。无论是宣传品还是娱乐品，都远离了文学的宗旨。

错误的文学观念演化出来的文学作品，已经占据了文学主流，它们走向死亡，其实是对真正文学的祝福。在文学困境当中，澄清文学观念，正是文学的希望所在。所以希利斯·米勒在《文学死了吗》一书中，着重阐释了文学这一概念，告诉读者文学究竟是什么，为什么要读文学，应该如何读文学。

中国的文学也应该返回文学常识，从文学的ABC入手确立起正确的概念，然后审视以往的文学作品，端正今后文学的方向，创作出真正的文学作品。

对于文学能否死亡的讨论，有助于我们提高对于文学的认识。这是中国文学的一次机遇，应该利用好这次机遇，从困境中走出来，走上真正的文学轨道。

真正的文学陪着人类的始终，真正的文学不会死亡，永远活着。


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