新国学网:程昕东_|_机会是给有流动性的人，而不是所有人_的是-捐赠-艺术家

暮春，午后，坐在程昕东先生798艺术区的小院，暖阳灼灼，微风徐徐。全世界因为一件事情，打乱了所有

暮春，午后，坐在程昕东先生 798 艺术区的小院，暖阳灼灼，微风徐徐。

全世界因为一件事情，打乱了所有的时间轴。难得有不做「空中飞人」的闲暇，他的神情少了些往日的锐利，多了几分放松，在阵阵鸟鸣声中，开始了一场思想的对话。

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ONE

 

话题从他计划武汉解封后，去湖北美术馆做展览这件事开始。这个展览，他从很久之前就已经开始筹备，没想到却在 2020 年春天，碰到了我们这代人从来没经历过的全球化公共卫生事件。

突然有了更多静下来思考问题的时间，程昕东觉得这是一次回观自己难得的机会。

他原本打算要在今年 6 月之前做三件事：在湖北美术馆举办个人当代影像艺术作品收藏展；给家乡浙江省安吉县的新图书馆捐赠二十几件艺术作品；向深圳何香凝美术馆捐赠一件法国艺术家的作品。

 

2018 年，程昕东在湖北美术馆做的第一个收藏展，是关于雕塑的概念，他用作品与作品的关系，作品与空间的关系，探讨了当代雕塑边界的命题。

这次将要举办的第二个收藏展，是关于影像主题的，想用学术的角度谈影像的关系，整理自己的收藏，形成体系。

范尼莎 · 贝克罗夫特，《伦贝克，苏丹》，摄影

230 x 180cm,2006

Vanessa Beecroft,Rumbek,Sudan,photography

在湖北美术馆这个特定时空，程昕东思考的是如何通过自己的工作，把作品间的关系呈现出来，突破认知局限，抛开传统意义上材料、造型、媒介的概念束缚，带给人们新的艺术线索。

 

原定于 4 月 25 日在武汉开幕的展览，因官方管控，他被告知目前所有事宜都要暂停。

 

今年对程昕东来说非常特殊，因为疫情的缘故，他的行为轨迹基本处于居家状态，也刚好利用这段时间，一方面为展览做文献整理的工作，另一方面去整理仓库，把自己的收藏做了一次系统梳理。

现在一切准备就绪，下一步就是等待重启的时刻了。

 

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谈起程昕东，还有一个绕不开的话题就是他的多重身份。收藏家、国际艺术推手、程昕东国际当代艺术空间创始人、第一代画廊主、北京画廊协会首任会长。

每一个 Title 的背后，都隐藏着中国当代艺术的重要章节。

 

从 1992 年开始，多年极度个人化的行业经历，一直激励、启发着他的学术智慧，并巧妙地把自己在不同阶段的思考串联起来，融入各项艺术实践，及时与激变的社会进行着不间断的对话，形成独特的国际视野。

程昕东从 80 年代末去法国学习，之后一直在全球范围内运作艺术项目，这是一种相对自由的流动状态，对他影响最深的是全球文化艺术的形态。

 

这次公共卫生事件是人类世界共同的社会问题，文化艺术的价值需要从更高的维度重新诠释。

 

1 月 23 日，武汉封城，很快全国进入严控状态。从 1999 年至2020 年，程昕东在北京的 20 年，刚好是全球化加速的阶段，平常忙于展览项目和活动，奔走于世界各地，并没有时间跟这座城市发生紧密的联系，疫情期间，他决定步行重新丈量北京。

 

在探访的过程中，他发现了很多超乎日常的精彩，有一天刚下过雪，程昕东去颐和园，平日人头攒动的园林，寥寥数人。

 

这样的体验就好像置身一组空镜，具有很强的戏剧化感受，时间凝固，一切都被拉长了。

 

以前最多两个小时逛完就离开，这次他花了六七个小时不断地停下来，重新审视这里的一切，发现自己跟这座城市的距离才真的变近了。

被北京各处不同于以往的空间浓度打动，程昕东疫情期间拍了几千张照片，来记录这段特殊时期。

严峻的社会现实，让很多东西变得不确定。怎么迎接更加复杂的、全球化的世界，是每个人都会面对的问题。程昕东觉得比较好的状态，就是寻找更加务实的状态，去应对整个世界的这种变化。

 

不同的文化、不同的制度，受疫情影响产生的结果也完全不一样，从本质上来说，最根深蒂固的区别其实都是文化层面的。

当被问到全球文化艺术的未来发展态势，程昕东认为，可以肯定的是，在经历疫情以后，文化和精神层面上的东西会越来越显得重要。

 

世界各地的艺术家、音乐家、文学家、戏剧家，每个人都以不同的方式表达自己的立场和态度，这个时候，从国家层面上，应该把文化艺术放到更崇高的位置来谈，给予文化艺术更多的扶持。

 

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程昕东说自己很幸运，能够最早把圆明园时期的艺术家推广到西方社会，后来又以策展人的身份，把国外好的艺术家引入到国内，做了很多展览。

这些事只有在特定的语境下才有可能发生，现在的环境反而越来越没有自由转换的空间。

 

那个时候不够富有，也没有可参考的领路人，没有可参考的体系。经过自己摸索，不断实践，有了今天这样的积累，2012 年，法国文化部授予程昕东文化艺术骑士勋章，他认为这是对自己在国际交流方面作出贡献的激励。

 

所有的故事都跟这个时空紧密关联，在不断修正的状态里，程昕东享受着收藏家、策展人、画廊主、出版者身份带来的多重意趣。

他从不把自己限定在特定范围，而是不断切换，从最初的无意识状态，到现在体系化梳理，这所有的一切，都很符合程昕东的特质。

近期，他的工作仍然围绕着 30 年小结开展，有点承上启下的意思。除了画廊运营，展览等事务，程昕东还想继续做一些公益项目。事实上，从 2017 年开始，他就已经通过捐赠的形式，致力于公共空间艺术品介入的工作了。

 

程昕东捐赠给清华大学艺术博物馆一件马歇尔·雷斯的重要雕塑作品，引起热议。2018 年，他为湖北美术馆捐赠了王广义的雕塑，隋建国的中山装，还有法国艺术家贝含的作品，他觉得国内的公立美术馆，在当代艺术收藏板块还是缺失的。

未来，如果公立美术馆没有新的文化线索，是很可悲的事，他的捐赠如果可以起到抛砖引玉的作用，他会非常开心。包括对家乡浙江省安吉县图书馆的捐赠，涵盖了国际、国内范围内的摄影、油画、雕塑等 21 件艺术作品。

他希望在公共空间里，人们有更多的机会、更多的可能性接触到足够好的艺术。

作为中国第一代艺术经纪人，从 90 年代开始，程昕东就把美国、德国、俄罗斯、法国很多西方艺术家引入中国，现在大家都在做这样的事情。他又开始寻找新的资源，去古巴、中东欧、立陶宛、马其顿、斯洛文尼亚、墨西哥，找到更符合这个时代的艺术家和艺术作品。

 

具有超前意识的人，永远不会跟随，而是引领。面对不确定的未来，程昕东的观点是: 任何一个节点都是危中有机的，机会是给有流动性的人，而不是给所有人。这个流动性肯定是不对等的。重要的是不能对艺术行业失去滚烫的热望，否则就失去了意义。

 

有幸经历这样一个伟大而艰难的变革时代，每个人都在见证历史，述说历史，也都注定将成为历史的一部分。

图片提供 | 程昕东国际当代艺术空间

 

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