《Figures in Landscape (Sunday)》（2018）视频节选，Ragnar Kjartansson，图片由艺术家提供
新冠状病毒的爆发带给全球前所未有的挑战和变量。遇难则强，这一危机促使各界构想出不同的方法来团结各方，艺术界当然也不例外。当中巴塞尔艺术展积极应对，提前推出首创的网上展厅，目的为支持艺廊及艺术家及降低因2020年香港展会取消对他们造成的影响。首个网上展厅大受艺廊的欢迎，总共235间全球顶尖艺廊呈现超过2000件世界级的作品。每件作品的定价由750美元至3百万美元不等，作品的总价值高达2亿7000万美元。“几乎毫无疑问，价值如此昂贵的作品从未在同一线上平台上出现过。”《artnet News》艺术市场编辑Tim Schneider指出说。网上展厅这一创举显然是巴塞尔艺术展和参展艺廊共同实现的愿景及对业界抱存的希冀，更难得在鼓励保持社交距离的大环境下，藉着数字科技拉近艺廊、收藏家及艺术家的距离，也预告了艺术界的未来发展方向。
《Yellow Path 1》（2015），大竹伸朗（Shinro Ohtake），图片由艺术家和STPI艺廊提供
巴塞尔艺术展亚洲总监黄雅君指出说：“来自亚洲区域的艺廊所给予我们的回响都是积极正面的。虽然网上展厅不能代替香港展会现场为艺廊缔造直接交流的体验，却在这困难时期为他们提供了与收藏家联系的平台，超过机会接触新的藏家。”
《Breathing Room II》（2010），安东尼·葛姆雷，图片由艺术家和常青画廊提供
位于香港的世界艺廊主人Fred Scholle对巴塞尔艺术展的数字项目赞赏不已，他认为：“身处这艰难时期，大部分人都要自我隔离，都未能抽身到实体艺廊参观之际，网上展厅帮助我们把原本于巴塞尔艺术展香港展会的展出作品呈现于更广大的观众眼前。”网上展览能摆脱传统展位的限制，让艺廊更自由地发挥创意去展示他们的策展概念，尤其是展出重要的艺术作品，其中包括大田秀则画廊展出草间弥生著名的“Infinity Mirrored Rooms”系列中的《Life Shines On》，以及由常青画廊展出安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）类似全息投影、模糊对象与体验界线的《Breathing Room II》。
《Storyboard II》（2019），塞西尔·B·埃文斯，图片由艺术家和 Emanuel Layr艺廊提供
个人展出的作品中，亦不乏一些“新鲜出炉”的作品，如Park View/Paul Soto展出洛杉矶画家Matt Paweski一系列的作品、Emanuel Layr艺廊展出塞西尔·B·埃文斯（Cécile B. Evans）的雕塑；同时也有艺术史上的重要回顾展，如Watanuki Ltd. | Toki-no-Wasuremono艺廊展出日本版画艺术家小野里利信的作品。Annely Juda Fine Art展出大卫·霍克尼（David Hockney）以iPad绘画的作品，捕捉英国约克郡东部冬季转换夏季的景象，还有他深层的寄语：“春天该很好，它终将来到”。
《Floating Event No.2》（2019），刘诗园，图片由艺术家和北京空白空间提供
我们当下面对的种种未知之数，也成了不少展厅的策展主题。北京空白空间的展厅以“Oooooooooops!”的主题，展示多位中国当代艺术家的作品，在展厅墙上写上“有些事情还是如常发生。在这挑战重重的环境下，我们也能举行网上展览是值得欣慰的。艺术从来都不会被取消。”
《Dozing Consciousness (Body) - eyes open》（2019），玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramović），图片由艺术家和里森画廊提供
新模式的艺术展会需要我们以全新的分享和学习方法去接触展出的艺术作品。网上展厅举行期间，不少观众参与由艺廊带领的网上导赏活动。上海天线空间总监王子与SPURS艺廊（前身为博而励画廊）、里森画廊、新加坡泰勒印刷学院（STPI）、耿画廊和TKG+以Zoom网上会议科技，共同举办虚拟导赏会。王子说：“这方法无疑对年轻的艺廊帮助不少。对于我们不少鲜为人知的艺术家来说，这是一个很好的推广模式，向观众细说他们的故事和背景。”他又指出，天线空间因网上展厅这个平台使不少来自香港、中国及印度尼西亚的藏家成为他们的新客户。
《Painting of Painting #34》（2020），武田铁平（Teppei Takeda），图片由艺术家和Maho Kubota艺廊提供
东京的Maho Kubota艺廊主人及总监Maho Kubota也同意这个网上展厅支持了年轻的艺廊，共度时艰：“作为一间年轻的艺廊，有机会参与巴塞尔艺术展举办的首次网上展厅是难能可贵的。美国和欧洲收藏家对他作品的查询，而且更售出他的作品。我们已计划首次明年的香港展览，届时大家可以亲亲身看到他的作品。
《Is blind idealism reactionary?》（2011），芭芭拉·克鲁格，图片由艺术家和马格斯画廊提供
网上展厅对马格斯画廊（Sprüth Magers）两位合伙人Monika Sprüth 和 Philomene Magers而言，是一个使他们投入去联系艺术界及展开合作的不可多得途径，既让他们大开眼界，也甚具启发性。他们补充说：“巴塞尔艺术展的未雨绸缪创造了今天美好的机会。”马格斯画廊此次的展出包括芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger）以文字作为基础的作品，一如既往的煽动人心；还有约翰·巴尔代萨里（John Baldessari）和珍妮·霍尔泽（Jenny Holzer）的画作。
《Unidentified Weizenbaum Secretary (Character Study)》（2018），塞西尔·B·埃文斯，图片由艺术家和 Emanuel Layr艺廊提供
位于罗马和维也纳的Emanuel Layr艺廊总监奥利维亚·瑟恩·瓦尔萨西纳（Olivia Thurn-Valsassina）指出：“我们感到非常荣幸能参与，纵观欧洲现时出现了些困局，艺廊都纷纷团结起来联系艺术社区，同时积极接触新客户。首次的巴塞尔艺术展网上展厅，而且是一次很好的经验。我们收到数位藏家对作品的查询，并且跟新的客户就作品销售展开对话，所以网上展厅绝对是开拓新客户的最佳渠道，尤其是对我们认识不多的客户。当然，我们的作品如能引导观众亲身欣赏效果会更佳，但透过网上平台我们也获得过多的关注，尤其是来自网上媒体的。总括而言，我们对于今次创造的成绩都非常满意，网上展厅绝对是致力于大家关注，建立网上社群和接触新客户的好帮手。”
虽然网上展厅已完满结束，大家仍可直接与艺廊联络垂询有关作品。巴塞尔艺术展也将继续投入和加强网上展厅，并同时在各大数字平台，包括微信与微博更新最精彩的艺术内容。不如参与这份问卷调查，告诉我们你对巴塞尔艺术展首个网上展厅的想法。
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