Ulvi Kasimov与艺术家张进
俄罗斯人Ulvi Kasimov有一个好听的中国名字，叫吴凯睦。第一次来华时，他把.ART注册成域名，并向中国介绍他的艺术项目。近日，他第二次来华，作为水墨艺术家张进在山水美术馆个展“绘事后素”上的嘉宾和合作伙伴，这一次他带来了数字镜像（Digital Twin）的新项目，这只是他合作的中国艺术家建立新项目合作的其中一次展示。
俄罗斯人Ulvi Kasimov除了是俄罗斯风险投资领域的风云人物，同时还是一位太空工程师。与所有从金融领域涉足艺术圈的逻辑一样，Ulvi将艺术品的价值视作是背后故事推动其价格的上涨：一幅油画价值1000元，如果是一幅老油画就要5000-10000美元，以此类推，信息的叠加会使价格递增。他曾经举了一个极端的例子：如果域名是bullshit.com，那它就真的是bullshit，如果是bullshit.art，那可能就不一样了。
正如前面提到，“.ART”此次推出Digital Twin的新项目，并希望来中国做大力的推广。因为在过去的时间段里，中国是.ART的最大用户群，他迫切的希望将项目的新进展和最大的客户做进一步的沟通。
山水美术馆，张进个展现场
简单点讲，Digital Twin是一个可以为艺术界提供各种技术解决方案和相关服务的独特生态系统。它是可以用于存放艺术品高精度数字拷贝的时间胶囊，是一个适用于存放任何艺术品的相关信息的数字容器，即为艺术品提供真实性和客观存在的数字证明。
据Ulvi Kasimov介绍，Digital Twin可以作为艺术品的真实性的证明机构。这种新的域名类别不是识别组织、企业或个人 ，而是将域名和与它对应的唯一的艺术品联系起来。每件艺术品都会被正式注册，其所有者无论是艺术机构还是私人，都会被涵收录到特别添加的网站描述中。这就像离线的真品鉴定证书一样。“.ART”的 Digital Twin包含作者的姓名、职称、媒介、尺寸、监管链和其他相关数据。该数据集基于J. Paul Getty Trust建构的标准，并得到国际刑警组织、苏格兰场、联合国教科文组织和其他权威机构的认可。
在Ulvi Kasimov看来，艺术品的可用信息是分散的。这使得你很难找到你所需求的信息。所以将每个艺术品的所有相关数据集中在同一个线上地址是很有必要的。这样人们只需一步便能获得全部所需信息，它们的价值受到艺术品所有者的权威支持 。
艺术网：我们先从你的出发点谈起，为什么想到要做跟艺术相关的项目？
Ulvi Kasimov：我的外公是一个建筑艺术学院的教授，他之前有个学生是一个很不错的艺术家，但是他只能通过在咖啡厅里当服务生去赚钱，同时作为艺术家在周末的时候去创作。其实有一次去拜访他的工作室的时候，觉得画得特别好就把作品全买了下来，因为外公特别喜欢，但是他同时也感到非常可惜，这样的艺术家他的生活来源可能都比较费劲，这应该是一个普遍现象。对于艺术家来讲，这个现状一直在思考我怎么去改变这样的一个现状。所以我经过一番思考，作为一个收藏家，以及一个工程师，一个投资者，我希望去创造出来或者是去建造一个可以让艺术的资源能够被开发利用出来的平台。
比方这是一个画作，如果是一个不太被知道的艺术家创作的，可能它现在就只值一千块钱，如果现在知道它原来是一个中古时期的一个艺术家创作的，两百年前的一幅作品，它一下子就增长了，可能增长到1万块钱。又假如现在被发现是这张画作是一个中国特别知名的书画家创作的，这个价格可能一下子就飞跃到100万以上。这还不是结尾，万一你在某一张旧报纸上发现了某个国家领导人关于这幅画说了某一句话，这个价格又会增长了好多。
我刚才说的其他方面的信息，它不会改变这个画作。画作本身和它的价值是分开的，是一个双面的分开的因素。一部分是我们可触觉的因素，这个触觉因素就是物质上我们所能触碰的这个画作，另一部分是无法触碰的这么一个因素，就是我刚才说的背后的那些信息。我们没有办法去摸我们现在面对的这些空气，但如果我们把空气放到一个瓶子里，我们就可以触碰它了。我们怎么样才可以把我刚才说的那些信息放进一个容器里，让其可触碰化。这个“容器”实际上就是我们现在所说的.ART这个网站的域名，最主要的是它背后的主人是谁，比如你的姓名.ART，这个只是专署于你个人的，没有任何一个人可以剥夺或者是夺取你的所有权。这个“容器”，也就是这个域名，即需要一个包装，包装上有一些信息，只有这些信息我们才能了解到背后的所有权与所有者。就像现在注册域名的时候需要填写很多信息一样，对于一个艺术家来讲，有不同的信息需要被填写，根据某一个艺术家或者是某一件艺术品。对于看的人来讲，尤其是对于艺术品来讲，这些信息是至关重要的，直观的马上能够识别出来这个域名到底是专属于谁。这是我提到的第一部分是为什么会有这个初衷去开发一个平台，第二部分，我们就要讲到如何去建造这样的一个系统，系统化的一个生态。现在相当于是在一个沙漠里怎么样去建造一个路，但其实我们的基础设施已经都完善了，整个的域名系统这个东西它其实已经存在40年。
山水美术馆，张进个展现场
我们现在可以直接把艺术链接到全球，怎么去做？比如说在北京如果有这么一个画廊，这个画廊也许他的网站叫 XX gallery.cn，如果我们把它变成gallery.ART，一下子会被全球所认可的。艺术家也需要有他自己的声音，当他有一个自己姓名的.ART的时候，就拥有了一个专属于个人的声音。同时这也是对于个人的一个声名，是一个官方声名的东西。
有一个真实发生的故事，有一次我在纽约听到有这么一个老夫妇，他们一个人是在邮局工作，另外一个在做护士，他们两个挣的是一个很普通的工资，但是他们有一个爱好是收藏，他们经常收一些他们可以付得起钱的那些作品。之后他们发现有幅画原来价值上百万，你猜他们怎么把这个画怎么着？直接是把这幅画捐给了一个博物馆，对我来讲，我认为他们是英雄。我觉得当一个收藏家不需要一定得是百万或者是千万级的富翁，任何人都可以成为一个收藏家，所以我们的网站是把这些东西公开起来，让更多的人去成为收藏家，去购买那些自己可以付得起钱的收藏品，同时我认为其实收藏家是一个文化的救助者。我们一直在思考，商讨的文化实际上是一个植根于人类本身的，它是一个不会被忘记，不同于我们的高科技、手机或者是飞船，那些产品是很容易被忘记的，但音乐和绘画等艺术作品是不会被忘记的，是恒远存在的一个文化价值。
艺术网：.art这个项目目前为止发展的情况是怎样？在全球的情况以及在中国的发展情况各怎样？
Ulvi Kasimov：从地理来讲，我们现在有150个国家在用.ART，中国现在占了一个很大的份额，占全球的23%，第二的是美国，占了21%。接下来就像英国、法国这些欧洲国家，但是我并没有把这些欧洲放在一起进行计算，其实在欧洲各个国家也是独立的或者有不同的文化背景，所以他们是会把英国、法国这些国家分开来计算的。
我们在俄罗斯已经和当地最大的注册商进行了合作，这个合作是我刚才在讲的这样一个“容器”，我们又通过和注册商的合作，将背后的这些信息放到了这个“容器”里，之前是一个实验阶段，我们想去看有没有什么其他问题，现在看来其实没有什么问题，所以我们接下来就会和中国大的注册商进行下一步的初步合作。我们对于中国合作伙伴像注册商，我们的一个合作伙伴实际上也是非常友好，所以我们可以做得非常迅速，很多事情都很直接高效。
Ulvi Kasimov与艺术家张进
艺术网：在中国主要是和哪一些公司合作？
Ulvi Kasimov：在中国跟大约30家建立了合作关系。我们每天都会有一个研究员把整体数据分析出来，其实我们分析员做的总结只分了两个部分：一个是属于中国的调研，另外一个是剩下的全球的调研。这个其实也是很自然的现象，因为中国很直接、主动，所以这就是为什么我们会分出来这两个部分，中国的部分会单独拧出来。而且我们不能将剩下的全球的调研方式也用中国的调研方式，因为它们是很不一样的，所以也就是为什么是独立开来的。
艺术网：中国有什么不一样的地方呢？
Ulvi Kasimov：最大的区别是因为中国有一个更高的更新率，每年我们得续费，续费率和全球来比，中国是最高的。在国外来讲，注册的人不一定全都是艺术家，或者是艺术相关的工作人，有可能他就喜欢“.ART”的后缀就买了，但是在中国很多是艺术工作者，所以他们会持续性地用这个网站，每年都会更新、续费。
你们的领导人曾经说过一句话，大概是说美国总统现在想去减少所谓的全球化。但中国反而是全球化的响应者。作为.ART，我们也是希望更好地将中国的艺术推向全球，把中国的艺术家或者艺术的社群变成了一个全球化的社群，让更多的人去知晓。
艺术网：.ART的未来蓝图是什么？你想创造一个什么样的不同的生态？
Ulvi Kasimov：我们有梳理了不同发展阶段应该做的事，每个点都是一个巨大的项目，需要很长时间。这是一个区块链，相当于把艺术家和购买者直接进行连接，通过.ART艺术家可以直接拿自己的作品更真实性地出现，赞助商或者是收藏家可以直接用金钱进行交换。我们未来也想跟百度合作，因为百度是一个很庞大的搜索引擎，我们希望把艺术品数字化之后归到同一个地方，并且是可以进行搜索的，就是和大数据系统对接，浏览者看到图片有点儿像维基百科似的，一下子可以搜出来这是哪个艺术家的作品这么一个阶段。
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