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编辑：张桂森来源：雅昌网

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害羞地放肆：广也的画广也这回的展览，是以男性人体为主，但我还是想先谈他的水墨风景。

害羞地放肆：广也的画

广也这回的展览，是以男性人体为主，但我还是想先谈他的水墨风景。

那是一种奇特的晕染——似乎不是晕出一朵颜色，也不是染出一片墨迹，而是通过这个形式，画出纤弱而又柔韧的神经——你说那是被美化的“神经质”也行，你说那是精神世界的色彩也可以，总之看他描摹的风物，会觉得画家的精神世界有种强烈的扯拽感，即想守住一种单纯，又想在单纯里胡作非为，即愿意和平宁静，又无端端的不耐烦，想冲破，制造点儿小小不言的折腾。

在这种情绪下，铺张于纸面的水墨印记，忽然就有了强烈的冲突。试想了一下，如果你收藏了他的风景作品，挂在墙上，那墙就有了银幕般的错觉，那是种戏剧性，但很美，是一出话剧开演前的幕帐，也是收尾处已经风平浪静的烟波，是你走进观众席时兴致勃勃的情绪，也是散场后你离座，回眸一瞥的回味——年轻的他已经做到了这一点。

但这都在合理的情绪范围里，冲破这种情绪的，是他画出的男人体，直观暴露，没有躲闪——除非收藏家，对一般观众而言，别说悬于自家客厅墙上，就是展览时去看，也会在某些篇幅的画作前，要调整一下害羞感，第一眼，那种分明感觉到的色情扑面而来，再一眼，那不是色情而是带了某种情节的情色，当深深看进去的时候，倏然而至的感受，却又完全和情与色没啥关系了，那将是一种杂陈的情绪，共同说了一个主题：欲望。

完成的欲望，未得的欲望，进行时的欲望，还留有尾巴的欲望，想细细品尝的欲望，想迅速丢弃的欲望，渐渐培养的欲望，已然厌倦的欲望……林林总总。这些欲，不止关乎于性，还有更多更复杂更说不清楚的，而之所以会想到“性”，那是因为广也是用这个，来引起你的震荡。

至于性对于广也而言意味着什么，不得而知，但看画之人，还是能瞧出某些端倪。在我的猜测中，性，是广也深深迷恋的东西，但也是他最想突破的东西。在生命之流顺畅时，旖旎其中，而在某些节点上，却让他不知所措。作为艺术家，他在他的画作里坦诚了这一点。绿色的背景下近乎橘黄色的人，粗犷豪放地把自己扔在一个又一个的光线之团中，本来是私房的器官，因为入画，突然就变成了堂皇而郑重。你能看出广也对这肉体的爱，也能感觉到他想把这肉体，从画里拽出来，狠狠地给一拳，但这一拳肯定揍不到，他会把拳，进击到投在肉体上的阳光中。