陈向迅山水卧游40×35cm2016年梁铨潇湘八景之2016-8色、墨、宣
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陈向迅 山水卧游 40×35cm 2016年
梁铨 潇湘八景之2016-8 色、墨、宣纸拼贴 120×90cm 2016年
陈磊 碧梧栖凤 20×60cm 2017年
中国山水画从心灵出发，最后又回归心灵，就像诗歌一样，诗不会消失，山水画也不会消失，诗歌是人类精神的产物，山水画同样也是。
顺其自然应该是山水画的本质，顺其自然比顺其时代还重要，时代总是短暂的，而自然是永恒的。宋画之所以感人，就是画出了永恒，不管是高山仰止的雄浑之美，还是潇湘苍凉之美，都有一种精神在里面，这种精神正好映合了大自然的永恒。
西方美学观讲带有悲剧意识的崇高美，背后有一种无尽的东西，略带苍凉，令人心灵一动。它不是小品和戏剧带动的，而是永恒的。人在永恒面前是有限的，而永恒是无限的。无东无西，无古无今，又有古今东西，就在一个字上下工夫，即“画”，在画上动脑筋，打通这一点，这个时代的人就走出了一个“结”。山水即是我，我即是山水，认识到这一点容易，做到这一点则非常难。
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