陈立民 Chen Limin
红漆Red Lacque
纸本水彩 watercolor on paper, 30×30cm, 2017
从学生时期开始，“写生”便一直是陈立民“学习、练习”的方式，也是一种“在场”的创作形态。“在场”与时间、地域、文化、情境相关，是对于“此时此刻此地此人”的捕捉与转述。
在陈立民的作品中，观照当下一直是她写生作品的策略和思考的方式。一瓶一罐，一花一草，都是她创作中反复写生的对象。这些通俗素材的创作没有重复着中国传统绘画“托物言志”的精神诉求，也没有刻意地找寻前卫时尚的当代语言去为其包装，画面更像是截取于不经意的日常，对大多数人而言那已属碎质的庸常。
金闪 Jin Shan
出神Trance
布面油画 oil on canvas, 220×160cm, 2016
金闪从原始艺术、卡夫卡小说、表现主义戏剧、激浪派艺术等不同来源中汲取养分。他的作品主题通常关于人身处世界之中面临的存在主义式境遇，隐喻了潜在的社会体系、权力结构对身体的压抑与自由意志之间的紧张关系。
刘声 Liu Sheng
疯雷 （三）Feng Lei 3
木制底座板，丙烯 woodenchair board, acrylic
41×46cm, 2017
刘声从广州美院毕业后选择进入社会，十几年摸爬滚打，但一直与艺术圈保持着若即若离的关系。他所处的“边缘”位置虽然不利于做生意，却不失为一个创作的好姿态。刘声通过记录、重组和再现身边的社会景观，以水彩画的形式营造一种幻觉，将幻觉与现实之间的落差最终指向一个时代的集体记忆。
黄周妥 Huang Zhoutuo
看（一） Look1
布面丙烯 acrylic on canvas, 130×150cm, 2017
1982年出生于广东阳江，从小热爱绘画，2006年毕业于广州美术学院。他的艺术观念似乎受到了“广东快车”最活跃时期的事物的影响。
他早期的作品刻意强调的叙事性中含有滑稽幽默的成分。但很快地，他转向了隐晦的表达，介乎抽象与具象之间。他喜欢这种半生熟的工作状态，他对绘画的思考在琐碎和曲折的日常工作中得以体现，并在静谧和滚动中展开。他曾经受到的那些影响可能已经退到了背景的位置。唯一能够清晰感受到的是他那层层染染的画面痕迹，或许受益于对更古老的绘画方式的想象。
无论怎样，他的画作的风格从来都体现在笔触的分量上。尽管主题上的隐晦会让人觉得这是刻意为之。但这也是他在有意无意之间设置的观看障碍引着我们一步步走向更深的视点。
覃小诗 Xiaoshi Vivian Vivian Qin
搬家（一）Move1
石膏，塑料泡沫，混凝土，行为
plaster, styrofoam, concrete, performance
154×90×21cm, 2010, 2018
覃小诗致力于创作面向未来的艺术，因为艺术家相信预测未来在某种程度上能创造未来。在纽约求学期间，她的工作室所在的建筑曾是曼哈顿工程计划部分研究的场所。犹如一位同学所说：“曾经制造原子弹的地方，现在制造艺术家。”在这样特殊的环境中，艺术家常思考艺术的责任，在下一个危机来临之前。作为“丧”一代，年轻人应该如何自我赋权?艺术家曾在科技创业公司工作，赢得多个黑客松以及创业比赛并被《福布斯》杂志报道。通过组织辩论比赛，网友见面会，未来考古讲座，上班，创作虚拟的科技创业公司，绿化带视觉语言分析等进行创作。ACG文化以及流行文化研究为艺术家的创作提供素材。目前，她的研究方向为女侠以及末日生存文化。
2018年09月15日
13:00-14:00 星期六
深圳会展中心六号馆二楼活动区
从“广东快车”到“五行会”
——一种当代艺术的现实和想象
陈侗
我所经历的当代艺术并非只是由艺术家、作品、风格和展览等四个部分组成，而是混合了地点、行动、人脉、事件和空间的地方模式。从广州、阳江、深圳、香港到巴黎，从艺术、建筑到文学，所有的实践都汇聚到小组、机构和联盟这样一些组织形式，形成了独具广东特色的开放语境，仿佛已成定局的现实在它克服困难的过程中仍然充满了想象与机遇。
1962年生于湖南，1983年毕业于广州美术学院中国画系，现任教于广州美术学院中国画学院。作为传统的画家和当代艺术的实践者，陈侗的复杂身份既是他个人的，又体现了这个时代的特点: 博尔赫斯书店及其艺术机构的创办人、“实验艺术丛书”“午夜文丛”“艺术迷宫”“享乐者”等丛书的策划人和编辑，“录像局”的联合创办人，“本来画廊”的创办人。
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