周春芽个展“东南形胜”开幕式现场
周春芽个展“东南形胜”开幕式现场合影
2019年10月26日，龙美术馆（西岸馆）推出周春芽个展“东南形胜”，展出作品包括周春芽近期新作、手稿、记录影像，以及由刘益谦、王薇夫妇收藏的艺术家1978年至2013年间创作的多个系列代表作，这是周春芽近10年来首次举办个人作品展。
周春芽是龙美术馆馆长王薇持续关注的当代艺术家之一，作为本次展览策展人，王薇表示：“从展出的最新绘画以及40年来的创作历程中，可以看出周春芽对中国传统文化研究和不断自我突破的态度，另外也可以感受到他对家庭和对生命、生活的热爱。”
本次展览学术主持漆澜导览现场
周春芽家人合影
展览现场：周春芽（中）、方力钧（右）
展览现场：周春芽（左）、董国强（右）
“东南形胜”出自柳永的《望海潮》，在南宋之后很多艺术和绘画的中心都集中于“东南”，留下了很多历史积淀。
而周春芽将展览主题定为“东南形胜”，是因为自身的处境以及他感兴趣的地方，“相比在四川，我搬到上海之后，离江南我想去的地方更近了。现在我去太白山、具区林屋洞、丹山池水大约两三个小时就到了，在那里找到感觉就开始创作，所以取这个展览主题，我想应该跟这次画的主题有关，恰好新作品的主题也是跟江南有关系的三个地点”，周春芽表示。
周春芽《太白山图》（四联画）
周春芽祖母和母亲的少年时代，曾从宁波移居到了上海
母亲参军，身穿军人制服坐在画面中央，当时背景是周春芽母亲跟随西南服务团进入四川(局部)
周春芽年少时的全家福，里面有其父母亲、姐姐和妹妹
今年5月份，88岁母亲再回到宁波天童寺的画面
本次展出的三组新作，《太白山图》（四联画）、《具区林屋图》（组画））、《丹山瀛海图》（组画），是以王蒙原作的衍生地点的实景为造境蓝本，带有强烈的实验性质的作品。
《太白山图》是艺术家关于自我身世的自传性质的作品，4联画是独立完整的叙事情节，以古代卷轴从右至左的阅读方式，分别记录了他祖母和母亲的少年时代，从宁波移居到了上海；然后母亲参军，身穿军人制服坐在画面中央，当时背景是周春芽母亲跟随西南服务团进入四川；接着是周春芽年少时的全家福，里面有其父母亲、姐姐和妹妹；最后一张是今年5月份，88岁母亲再回到宁波天童寺的画面。
围绕《太白山图》，艺术家的创作手稿、记录影像，也在展厅同步呈献。
周春芽《具区林屋图》系列布面油画
周春芽《具区林屋图》系列纸本丙烯
在《具区林屋图》（组画）中，周春芽借用了王蒙《具区林屋图》拍塞满密的经典范式，强化了形感和结构秩序。他颠覆了文人内向、矜持的语感，笔触显得率真、任性甚至顽皮。
为了创作这件作品，周春芽用近3年时间才等到王蒙《具区林屋图》对外展出，便立即邀漆澜一起到台北故宫博物院观摩王蒙《具区林屋图》，又先后两次进入林屋洞考察。
展厅现场
此外，本次16组由龙美术馆创始人刘益谦、王薇夫妇收藏的周春芽作品，是首次集中呈献，主题广泛而丰富，囊括了周春芽自1978年以来的多个系列代表作：重庆系列（《重庆》、《码头》）、藏族题材系列（《剪羊毛》、《十二月》、《若尔盖草原》）、山石系列（《红石》、《山石图-红石》、《石头与杂草》、《石头系列》）、太湖石系列（《太湖石》）、桃花系列（《桃花》、《大乔小乔》、《春桃》）等等。
观者将直观地体会到艺术家四十余年的不断探索与尝试，在回望其创作历程的同时，分享其创作的激情与喜悦。
展厅现场
《码头》1978年（左）、《重庆》1979年（右边）
展厅现场
据悉，本次展览将持续至2020年1月5日。
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