“摄影就是人生，人越老，拍出来的照片就越好。”荒木先生如是说。
2019年7月5日，“荒木经惟·花幽”在北京798艺术区桥艺术空间正式开幕，展览集中展示了荒木经惟从1990年至2019年，三十年间拍摄的各类以“花”为主题的经典作品，包括 “花人生”、“花曲”、“千禧年之花”、“花与JAMORINSKY”、“色情花”、“花小说”、“花灵”、“POLART”、“绘卷·花幽”九个系列，共计500余张作品，其中“绘卷·花幽”是专为本次展览创作的8.8m长卷。这是日本著名艺术家荒木经惟迄今规模最大的一次“花”主题摄影展。展览名“花幽”取自荒木经惟为本次展览亲自题写的日本书道。
“荒木经惟·花幽”策展人本尾久子
艺术家徐累
中国著名影视男演员、柏林电影节影帝廖凡，“荒木经惟·花幽”艺术大使
策展人本尾久子表示：“今天能够在北京桥艺术空间展出荒木经惟的摄影作品展，同大家见面我感到非常高兴，本次的摄影展搜集了荒木经惟非常丰富繁多的‘花’系列。他的‘花’系列拍摄的起点缘于跟妻子阳子密切相关的故事，在阳子病床边拍了一束辛夷花的照片，这开启了他的‘花’摄影生涯，这在我们这次展览中可以看到。而在我们开幕的这个展厅里，也能看到荒木经惟最近这几个月刚刚创作的新作品。”
影帝廖凡 看完展览之后讲到：“非常荣幸和大家一起欣赏荒木经惟的花幽世界，我对荒木经惟有认知，最早大概是在二十年前有部电影叫《东京日和》，是由竹中直人和中山美穗主演，当时看的时候只知道这是一个爱情故事，后来我才知道是竹中直人看了荒木经惟为他妻子拍摄的同名影集之后，非常感动，然后专门拍了这部电影，其中，中山美穗出演的就是荒木经惟的爱人阳子。因为今天要来看荒木经惟的展览，昨天我又看了一遍，还是得到了新的感触，如果大家有机会，也可以去看一下。”
“荒木经惟·花幽”联合主办方梦边文化联合创始人张维娜
桥艺术空间负责人马成
“荒木经惟·花幽”联合主办方 在艺App创始人谢晓冬
展览现场
展览现场
展览现场
荒木经惟因其强烈的表现爱、生、死的摄影作品而为大众所知，虽然年近八十，依然创作大量饱含刺激和启示的摄影作品，迄今已出版超过400册摄影专辑，在全球范围内举办过多次摄影大展。其中“花” 系列是荒木先生最重要的作品之一。那些被剪下来的鲜花，在摄影作品中获得了重生。无论是彩色还是黑白的照片中，花朵释放出的“刹那的疯狂与妖艳”完全被诱导出来。荒木先生对花的拍摄可以一直持续到鲜花枯萎，重生的花朵在作品中再次归于腐朽。
展厅现场
展厅现场
据悉，此次展览将持续至9月9日。
对话本尾久子
艺术网：首先请您介绍下此次展览的缘起？
本尾久子：过去的拍摄非常的丰富多彩，有城镇、街景、女性等等，在四五年前，他就在想是不是可以把花这个素材放进自己的拍摄计划中，他不是一开始就想好要在哪里举办展览，是循序渐进一点点积累，刚好今年有这样一个机会，所以就来到中国进行展示。
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
艺术网：展览的几个分主题：花人生、花曲、花小说、花灵等，关于这几个主题我们该如何看待？
本尾久子：此次展览展示的几个系列，部分之前已经展出过，比如花曲系列，像“色情花”之前针对一部分特定人群展出过，像这次对公众开放还是第一次，荒木经惟“花”系列作品很少成体系的展示过，此次展览是一次难能可贵的机会。
荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
荒木经惟，“色情花”系列，c-print，100×70cm
荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm
艺术网：这几个主题之间的关系是什么？
本尾久子：展示的呈现上是按照时间顺序来排列的，各个系列之间使用的材料和打的灯光都是不一样的，比如“色情花”系列，荒木经惟在创作的时候使用的是做手术用的灯光，每拍摄一个新系列的时候，荒木经惟都会进行一个新的方法论尝试，每次转变都要花上好几年的时间。总结来说是荒木经惟以“花”为主题一直在做的挑战。
荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
艺术网：在作品，除了“花”之外，还可以看到很多其他的元素，比如壁虎的尸体，玩偶等等，这些元素有什么含义？
本尾久子：就像大家看到的，可以在荒木经惟后期的创作中看到很多的其他元素，荒木经惟认为拍摄已经是自己生活的一部分，有时候他会觉着这是一种机械性的重复，会感到厌烦，这些元素是他灵感浮现的证据，比如“色情花”，荒木经惟在花的表面人为的涂抹了很多的颜料，看上去像是给花画了一层浓妆一样，这是荒木经纬在思考人性、女人和化妆之间的关系，再比如“花人生”系列，他呈现的不是花的人生，而是自己的人生，作品中的人偶，在荒木经惟看来，是一个乐园，是一个舞台。
荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm
荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm
荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm
艺术网：艺术家在拍摄这些花的时候，对于花的品种会有针对性的选择吗？
本尾久子：很多时候人们会猜测，荒木经惟在创作的时候是不是有一个固定合作的花店，其实他整个人是比较随性的，遇到比较罕见的品种，他会去订购，会去很多家花店同时去询问，是一种很随性和偶然的创作。根据不同花的特性进行组合。
艺术网：展览还展示了艺术家专门创作的八米长卷“绘卷·花幽”，这是一件怎样的作品？
本尾久子：特别创作的8米绘卷，荒木经惟将自己的创作看作是日记，很早的时候他就想将自己创作的作品做成一本绘卷，有天他突然想到将绘卷取名为“花幽”，也询问本尾久子女士，我们要不要尝试一下，同时他们也担心作品做出来之后，没有机会与公众见面，也正是在这个时候，中国的艺术机构向荒木经惟发出展览邀约计划，所以就有了北京的这次呈现。
荒木经惟，“花灵”系列，“日本和纸”，90×60cm
艺术网：展览还呈现了艺术家的“和纸书法”，能否谈谈这部分作品？
本尾久子：“和纸书法”是荒木经惟想要呈现一种佛教里面的心境，也在探讨这种方式是不是更有趣，更有东方的意趣，他之前的创作，大部分都是黑白作品，荒木经惟想要呈现的是对“死亡”的思考，而这一些列作品采用彩色的方式加上文字，是荒木经惟对“生”的思考，想要呈现的是虽然现在他自己已经是老年人了，但他仍然有向阳而生的乐观态度，以及不断创作的积极的人生观。
艺术网：他有喜欢的中国书法家吗？
本尾久子：他喜欢中国的书法家颜真卿。
艺术网：“花”对于荒木经惟来说意味着什么？
本尾久子：“花”对于荒木经惟来说，浓缩成一个字就是“死”，他最早拍摄“花”的时候有两个原因，一个是他妻子的去世，另外一个原因是，在荒木经惟童年的时候，他家的周围有一个净闲寺，里面种了很多的彼岸花，这些颜色就像是血液的颜色一样，童年的时候，很多小孩子想到的应该是“生”的事情，不会想到死亡的事情，但在荒木经惟的童年，他已经想到了死亡的主题，他曾经用黑白的形式把彼岸花记录下来，现在荒木经惟的年纪越来越大，死亡也离他越来越近，开始是父母的离世，后来是妻子的离世，他想通过拍摄与妻子有关的花，让自己重新振作起来，另外一方面也是通过这样一种方式，加深自己对妻子的记忆，不断的告诉自己去，妻子一直在自己的身边。
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