新国学网:“金色楼梯”群展于北京鸿坤美术馆揭幕_冯兮-金色楼梯-金色-现场-作品-关系

编辑：陈小利来源：雅昌网

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（）2019年4月20日下午，群展“金色楼梯”在北京鸿坤美术馆揭幕，展览由冯兮担任策展人，共十位艺术

（）2019年4月20日下午，群展“金色楼梯”在北京鸿坤美术馆揭幕，展览由冯兮担任策展人，共十位艺术家参展，他们分别是程广、戴陈连、郭锦泓、贺勋、黄静远、黄朔菲、卢莹、牛合印、任芷田、徐若涛，作品涉及绘画、影像、装置、武强年画等。

【直播回放】策展人冯兮带你进入一座梦里的金色楼梯

展览海报

随着现代化进程的不断推进，楼梯作为传统的公共交通设施，广泛地被垂直而快速的电梯所取代，主要功能退化为发生火灾时逃生的通道。楼梯的物理行程，存在着向上与向下两种相悖的动作逻辑，通过楼梯所处的不同位置，对应着多种矛盾且对立的人群关系。自带的分级属性，描述有关人的阶级与地位等社会属性的差异。

策展人冯兮导览

在展览策划上，策展人冯兮一直以来都强调展览的“语境”和“在地性”，花大量的时间泡在艺术家工作室与他们交流，想法都是聊出来的，比如这次展览主题“金色楼梯”就是在商量戴陈连《母亲系列》展陈方案时敲定的。“这个展览其实应该是去年要做的，去年正好是改革开放四十周年，这四十年高速的经济发展，让我们的生活质量的不断提升，想从这个角度策划。展览主题“金色楼梯”源于1988年台湾同名电视剧《金色楼梯》的主题曲，由蔡琴演唱并收录于同年个人专辑“火舞”中。“金色楼梯”的词作者陈桂芬，与参展艺术家戴陈连的母亲同名同姓。两岸命运迥异的两个女人，意外的给展览增添了一条“虚拟”的线索，同时连接了浪漫情怀通向现实生活的过渡。”冯兮向艺术网介绍到。

这十位艺术家的作品风格差别大，您是怎么考虑的呢？

（左）徐若涛蓝红的对应 2015 220X180cm；（右）徐若涛红与黄蓝的对应 2016 220X180cm

策展人冯兮表示：“这个差别大是来自于我对展览设定，在展览现场你可以看到艺术家作品都有对应的文字介绍（墙上固定的A4），纸上是我对这个展览设定的一些线索，文字内容摘自网络，有官方的、不同领域专家的话语，比如在徐若涛的这个部分，贴的是巴塞尔2018年艺术市场报告，数据从侧面反映了经济发展状况、画廊风向标等等，所以我把徐若涛布置成了一个所谓的经典画廊（白盒子）。

展览现场

贺勋《三次写生：腊肉、麻雀和铃铛》2016，布面油画、照片打印、文字、木板、铃铛、木棍，尺寸可变

贺勋《阶梯上》2013 布面油画120x120cm

旁边的贺勋2013年创作的《阶梯上》贴合本次展览主题“金色楼梯”，我们可以理解成经济上行或下行的关系，当然金砖也代表欲望（物质追求），这件作品对应的文字介绍是改革开放以来猪肉增长率，官方给出的数据其实没有多大的含义，我觉得它与贺勋《腊肉风铃》之间的关系倒是挺有趣的。”

展览现场

戴陈连《关于母亲三部曲I的思考和练习-影像》+作品草图录像1 时长2分8秒，录像2 时长1分14秒，录像3 时长2分29秒" 2017 2018 2019

金色在文艺中总是抒情的，电影《金色池塘》作为儿时看到的经典电影之一，演绎了祖孙三代之间的情感纠葛，通过爷爷和外孙在金色池塘中的垂钓与交流，祖孙的愉快的生活作为桥梁，化解了埃曼父女间多年的隔阂。展览中同样设置了以戴陈连母子情感作为现实背景的语言构件。同时，一个艺术梦想的青年经过不断努力，转型为优秀企业家牛合印的创业路程；武强年画作为卢莹的收藏品，将画作和作者自述等元素，呈现研究与调研的方法；黄朔菲用现场体力与劳作的方式，将一间空房间写满数字与质数的间隔关系等，艺术家们作品串联生成的动线关系，由美术馆两层的楼体结构作为分割线，带出由上至下和自上而下，顺向和反向的回溯观展逻辑。

展览现场

黄朔菲作品

展览现场

当问及，为何把“国家级非遗”武强年画与牛合印的食草堂放在一起呢？

展览现场武强年画

“武强年画是卢莹的收藏品，不论是80年代、90年代还是现在，这些年画的主题都围绕着社会主义核心价值观，这也是改革开放以来，我们政府一直强调的东西。这些年画其实画的特别好，我们很少有机会看到，特别是在当代艺术的展览现场很少会把这种东西拿到现场展示。当中有些画像中国的村上隆，但是无论画的多好，它都会照顾到宣传的目的。武强年画与旁边展厅的牛合印食草堂的发展史是有一个关系上的对立，我想让这两个者发生一些莫名其妙的关系，给人更多的想象空间。”策展人冯兮对艺术网说。