凯伦·史密斯馆长（右4）和参展艺术家们
开幕仪式现场
（）OCAT西安馆前的玉兰花再次开放，宣告着春季展的来临。2019年3月10日，OCAT西安馆开启一场以影像艺术为主角的展览，也是五周年生日之后的首次大展。此次春季展由《英国新摄影 》《五蛇下洋》《沉默的言语 》和西安角项目《秦望》组成。
影像的纪实性与艺术性在此次展览上得以立体呈现，观者可以在此种视音形态下感受到不同的此种艺术的魅力，并从其社会学意义和真实性中得到哲学启示和力量。
【直播回放】2019年春天 OCAT西安馆给你一场影像盛宴
安娜·福克斯和凯伦·诺尔为大家做导览
英国新摄影 ：“把玩真实”
摄影师：安娜·福克斯，凯伦·诺尔
策展人：徐浩
OCAT展馆的C位这次给了“英国新摄影”安娜·福克斯和凯伦·诺尔两位常居英国的纪实摄影领军人物，一楼大厅全部用于展示她们的近百件作品。观看她们的作品，需要辅助图片下方的文字介绍，那些文字简洁并深度的阐释了图像，令人觉得作者是摄影界的思想家，这是纪实摄影的魅力。她们以敏锐独到的眼光洞察时事，用幽默辛辣的手法表达观点。展览包含多个系列的作品，这些系列如一篇篇摄影专题般探讨社会阶级、工作环境、自我意识等命题。两位女摄影艺术家实为女性的骄傲。
她们的策展人徐浩同时是位非常年轻的艺术家，在2012—2014年曾于英国创意艺术大学学习，毕业之后对策展示产生兴趣，又学习了相关课程。当时他写了一个策展的论述，“就是关于英国自80年代以来的女性摄影，方案里边可能是有八个到九个这样的女性摄影师，这些艺术家并没有在亚洲有特别大的名气，但是我觉得东西是很优秀的。她们的品味在英国也算是小众的。主题很好，但我关注的是她们的方法论。”徐浩给艺术网阐释了此次展览的来源。
现场与作品
在这里，我们普及下“英国新摄影”的概况。英国纪实摄影自上世纪七十年代起活跃至今，以传统的纪实摄影为根基，对它作出进一步反馈和回应。二十世纪中叶的英国纪实运动源于十九世纪现实主义文学（如查尔斯·狄更斯和乔治·艾略特），后迅速蔓延至电影（代表人物为约翰·格里尔逊）和电视，而摄影在其中亦影响深远。八十年代崭露头角的“新纪实”的核心是质疑和重塑的精神，它与“旧”纪实的区别在于它借鉴了当代艺术的手法，怀疑并把玩“真实”这一概念。这种“玩”的行为在福克斯和诺尔的作品中表现为将密切观察的现实和精心策划的虚构相融合，“英国新摄影”就新在于此。
本次展出了安娜·福克斯的《工作站》和《贝辛斯托克》系列；凯伦·诺尔和瑞士摄影师奥利维尔·里奇共同创作的《贝尔格莱维亚》演绎了上流社会的生活方式，《朋克》则记录了七十年代中期英国的第一代朋克运动。诺尔的近期作品《 寓言》和《印度之歌》系列构建了一个个亦真亦幻的场景；福克斯则探索当今生活美学杂志所助长的刻板印象，及其背后的现代社会普遍的欲望和渴求。英国摄影评论家肖恩·奥哈根指出，福克斯的“拍摄对象是平淡日常的”，但她的作品却这样深入人心，这都归功于她善于挖掘平凡之中的“荒诞和启示”。这些作品反映了艺术家们对文化、性别、环境和自然的思考。两位女艺术家均现场为观众做了作品导览。
笔者建议大家观赏时一定好好把玩文字阐释，这是件有趣味和有启示的事情。比如某张精英女性的图片下，作者配文：“我知道有一种美好的婚姻，她喜欢他的钱，他喜欢她的美貌，乐于以此为家中锦上添花。如果我有这样一段婚姻，我就一枪打死自己。”；再比如：“特权没有错，只要你准备好了为它买单。”等等，这些散发哲学思考和立场的文字，和摄影作品本身一样，过目难忘。
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