从左至右：K11 Art Foundation创始人郑志刚、艺术家张恩利、MoMa PS1馆长兼首席策展人克劳斯·比森巴赫、德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯、刘秀仪
11月5日，德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯（Katharina Grosse）个展“呢喃的泥土”在上海chi K11美术馆开幕。展览由K11 Art Foundation与chi K11美术馆共同呈现。
卡塔琳娜 • 格罗斯，1961年生于德国布莱斯高的弗莱堡（Freiburg im Breisgau），现于柏林和新西兰生活和工作。格罗斯最为人熟知的，是她以喷枪作为主要绘画工具，把斑驳陆离的颜料涂覆展览空间的墙上、自己的床上、公共广告牌上，整栋房子及周边环境中，还有形形色色组合在一起的物件如土堆和树干上，创作出大型的场域相关绘画作品。
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场
本次展览空间划分成五个展区，分别是《地下》《鬼魂》《丝绸工作室》《腹中》和《陈列室》，引领观众沉浸在迷宫般的空间体验，同时也诉说了她与中国的“关系”——事实上，格罗斯与中国颇有缘分：1981年，她跟随在同济大学教授语言学的父亲来到上海居住。在探索上海的城市风景时，她也试着主动体验上海——比如，她曾和弟弟一块儿随意坐上一辆公交车穿行于城市各处，或者在本地小店里购买颜色鲜艳的布料。1990年代初，格罗斯曾有一次与中国艺术家丁乙一起参与双人展的机会，不过最终未能如愿。
此次展览得以在上海呈现，并不是以线性方式，延续格罗斯过去与中国的关系，而是选择为新的话语形式打开一道缺口：展览欢迎观众游走于五件艺术作品当中，而唯一的线索是艺术家在布展过程中挥动喷枪留下的喷绘痕迹。观众要自行决定如何在这片“风景”中移动，如同徒步登山一样。这真是一段不断失常、一直被他人的行走路径中断和干扰的“呢喃”呐。
下面，让我们开始徒步格罗斯的世界
地下
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《地下》
从购物艺术中心进入展厅，我们看到的是一个幻影般的展示场景，它即是展览的第一部分“地下”。展览现场，若干土堆和各种静止的建筑材料被大面积的五彩颜料覆盖着，这种铺设的方式，让观众无法辨别它们到底是什么。作品《地下》欢迎人们仔细察看、自由探索；同时，它挡住了前方视线，让接下来的展区处于观众视野之外。
据悉，这件《地下》由从上海本地市场上找来的普通建材搭建而成，它如镜像一般，反映了由同类材料构建起来、急速变化的中国城市图景。艺术家沿着起伏的废墟一路喷绘，其实也是在开辟一条属于她的通路，在展场空间留下身体移动的痕迹。这些痕迹将随着时间、与观众在展场的漫步混杂，就像沙漠里不断随风而动的沙丘一样，无止尽地形成并消散。
鬼魂
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《鬼魂》
《鬼魂》是艺术家现场制作完成的。她用热钢丝切割器雕刻泡沫塑料，使其形成奇特的形状。这些形状让人联想到峻峭的供石。中国文人喜欢供石，因为它浓缩展示宏伟壮丽的自然风光，而供石也被暗指自然之力的凝聚，与时间的无常。
据介绍，格罗斯在雕刻泡沫塑料时，常常将材料的内部空间逐步袒露，直到形成一个宛如骨架般的奇特结构。这件棱角分明的雕塑可以用“嶙峋”一词来形容。这件《鬼魂》生动地寓指了格罗斯的绘画理念：绘画是一种指向不可见之物的感官存在，它拒绝任何观念的束缚。
丝绸工作室
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《丝绸工作室》
观众踏进《丝绸工作室》，迎面而来是一幅幅巨大的丝绸幕布，上面印有格罗斯在柏林工作室墙面，以及她过往的作品空间。《丝绸工作室》并不旨在记录艺术家的工作过程，而是通过在此次展览中呈现其画作的残迹，召唤它们的“来世”，或者说现在、或者未来新生的可能性。
腹中
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《腹中》（外部）
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《腹中》（内部）
在《腹中》展区，绘画变成了一种环绕观众的存在状态，完全掌控了知觉氛围。数百米粗糙布料，通过沉重的结扣从天花板上悬垂下来，其上覆盖着斑斓的颜色，布料折叠舒展，形成如同迷宫般的结构。在这里，所有能够辨识的参照物都被去掉，观者发现自己身处一个彻底陌生的环境——沉浸于绘画之中，眼前除了色彩别无其他。
在这个展区，观众很难不去注意那些从天花板悬垂下来的沉重布料形成的褶皱。高度饱和的色彩加深了褶皱的效果，随着你在半封闭的空间移步，褶皱缓慢地层层展开。
陈列室
德国艺术家卡塔琳娜 • 格罗斯个展“呢喃的泥土”现场 作品《陈列室》
最后一个展区把观众领进一间由K11创办人郑志刚构想、被格罗斯用颜料完全覆盖的豪华起居室。 《陈列室》中的室内家具陈设，包括靠墙的书架在内，都在引导观者回归室内设计的一般体验。它是对“理想的家居环境”及“样板房”在中国的兴起，进行了考古学式的考察；同时暗示人们对物质的追求与消费理念。《陈列室》看似是旅程的终点，但实际上打开了一扇门，将观众带回观展的起点：购物艺术中心。
总体而言，整场展览都围绕着格罗斯的创作核心展开：绘画，可以降落在任何地方；绘画，无处不在。
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