2018年9月16日，陌生距离-尉晓榕 何加林中国画小品雅集在雁庐启幕，呈现二人近期佳作，殊为可爱
展览开幕：2018年9月16日下午15点(周日)展览时间：2018年9月16日——10月15日展览地点：杭州雁庐艺术馆（杭州市上城区南山路学士桥6号）主办单位：光耀杭州雁庐艺术馆策展人： 龚亮策划执行：谢志荣、祁俊、葛雪琴
“在这迷茫无终的生活中，有这样一段距离，遥远又亲近，陌生又熟悉，这一端是你，那一端也是你。” 2018年9月16日，陌生距离-尉晓榕 何加林中国画小品雅集在雁庐启幕，二人近期佳作集中亮相，殊为可爱。这场极致小集为两位老师平时不经意间的情愫流注，如倾诉难忘之童趣，更似一场偕趣对话，艺术可游离，陌生即际遇，于不经意间呈现二位真实的艺术面貌。尉晓榕之作善于方寸间攫取轻松生动之意，人物、动物、场景等俱能。谐趣境界与不俗精神共生，才思敏捷的他作画强调自己的感觉和趣味，不受教条束缚，作品传达出源于生活的真性情。正如他本人所说：“我自认是一位文饰的温情主义者，在自己的专业里奉行着技能、法度和性灵并重的原则，此外，也看重新变和创想。”而何加林的画则质有而趣灵，他才情出色，根基上好，不拘叙述性，却依然保留中国画特有的诗情画意和笔墨趣味，在不影响生动的同时保持笔墨的独立韵味。故其曾说：“中国画千百年来的艺术样式千变万化，唯一不变的是笔墨精神。在中国画的创作中，笔墨是使中国画达‘意'的最有效载体，笔墨境界的高下决定了中国画‘意'的高下。”
陌生距离-尉晓榕 何加林中国画小品雅集现场
尉晓榕，号司雨、司雨堂主，1957年生于福建福州，1977年考入浙江美术学院(今中国美术学院)国画系，现为中国美术学院中国画与书法艺术学院院长、教授，首届中国画创作与理论博士，硕、博研究生导师，中国美术家协会中国画艺术委员会副主任、浙江美术家协会副主席、福建省福州画院院长。
何加林,雁庐主人,1961年生于浙江杭州,1988年毕业于浙江美术学院 (今中国美术学院) 国画系山水专业,现为中国国家画院创研部主任，博士、硕士生导师。系中国美术家协会理事，中国画学会理事，中央美术学院客座教授，中国艺术研究院特聘研究员、客座教授、杭州市美术家协会副主席，杭州画院副院长，获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号。
陌生距离
文/何加林
经常，身边的一本书、一副眼镜、一双袜子，因距离太近，视而不见。生活中，人们都做着正经事儿，有趣的东西成了陌生。
我与阿尉相识即久，分别七年却少有联系，可谓陌生距离。这种陌生距离有个好处，可以屏蔽许多混杂与多余，偶尔一见，所聊之事即是重点。比如年前谋面，说在雁庐做个小展，展一些不那么“正经”的画，一拍即合。阿尉是个大才，只要他愿意，什么大事他都会做的与众不同。比如近来挂在中国美术馆的那幅巨制《暖冬》，成了中国美院九轶校庆的亮点。但阿尉更愿意大才小用，平日里摆弄些小玩意儿，观看着生活中细小的情节，画一些正经人物画家所不屑的东西。比如牛羊猪马，比如远山近亭，直把那笔墨玩得溜溜的、形态玩得绝绝的。有次李孝萱画个高士坐在石头上，阿尉竟补了一只被网着的倒挂金猪，而且还是倒着画，好玩。其实，这些个东东就是我们身边常见的，因为是近距离才忘了多看一眼，不会去画，不画，你也就不会画了，阿尉笔下没有陌生。
我的正经事儿是画山水的，古人画山水须择境而入，现实生活中，有境的山水离我们越来越远，远到只在胸中了，也远得越来越无趣了。于是，我注意到身边的花花草草：晨跑时能看到，外出写生时能看到，甚至在餐桌上一抬头也能看到。每每，这么近的距离，因熟视无睹而成了陌生，也因我对那些个花草缺少画法而更显陌生。但我生性玩皮，喜欢挑战，心无所恃，提笔就画。这种陌生距离，反倒屏蔽了那些繁缛与束缚，使我恣意涂抹，快意而自由。
此次与阿尉同展，信是一次艺术游离，亦是一次陌生际遇，不谋正事儿，只求偕趣，安能不亦乐乎?
后记
文/尉晓榕
尽管一再推诿，我的展事还总是偏多。
不过去年，一路坐拥雁庐却热情向美的龚导，频频对我施加了朋友的支配权，终使我就范，认领了这个合展的半壁展线。只是，我乘机提了条件，甲方必须许我一个权力反转的环节，即画什么，怎么玩，由我说了算。好在老友何加林与我相知即久，窃知尉生天性嗜玩，便一通电话定下了个方便守则：一，不太正经;二，不很排场;三，不太宣传;四，游戏为王;五，弹性时间;六，小篇幅外加可替换。就这一揽子几近不靠谱的展览策划，这位见大场面干大事的龚导竟顺风手一挥，全应下了。本来，加林兄与我将他引为同类便是不谬，他的“真身”原也是长不大的玩童。我们仨共同认定：所谓正经事在智力建构上，与“玩”并无二致，二者大不同处则只在，是否将功利放进去，并巴望把成果收回来。一个《陌生距离》，事体生成，我们三人居然没有什么“立意”，松脱得像是无墙的弃地，连这标题，也是信手扣上的软帽，无意较真。自然，我们也不拒为意义追问者们出列如下备注：一是龚导不忍雁庐成为美丽的闲置;二是加林兄不忍着龚导的不忍;三是尉生想为自己攒下点上门吃喝的底气。如此这般，哪能谈得上什么意义，至多是些小企图而已。
寻思着还是那句话说得好，“艺术是成人的游戏。”生活苦累，成人需要游戏，游戏厌了，就要升级，艺术便是不断升级的智力游戏，智大则艺高。而相比所有行当，艺术本体又是最柔软精贵的东西，令从事者须能高高举起，轻轻放下，高高举起的是精神性逐求，轻轻放下的是正日益夯实板结的一切习惯法……
这个小展可视为一种心志的松弛和养护，高举即久，正宜放下，以避免心肌强直乃至坏死。因此上，我等不求有功，但求“无尤”，不求有声，但求“无辙”，不做“有心人”，但为“无弃物”。或许，这几款规约，使小展呈现为一种无立意，却有态度的腔调。
当然，尽管我们任性地给这一展事做种种减法，但仍不愿看到它四壁暗淡，毕竟我们为此用了心，就像女孩精心弄乱额前的刘海，还是为了美。希望三人合力铺成的粗纤灰绒毯，能折射出无定毫光，而光源则来自各位看客“心之幽处”的那点会意。
加林兄向来心气高华，敏捷善对，龚导也是胸有奇智而乐得处下，我为之代言，不知妥帖否……
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