()8月18日，艺术家范安翔在深圳的首次个展“自然史”亮相华侨城谷仓当代艺术中心。此次由冀少峰策展，魏光庆担任学术主持，共展出范安翔自2012年以来的十余幅绘画、装置精品。
范安翔个展“自然史”现场
“范安翔的视觉图像世界扑面而来的是一种荒诞感，这也和范安翔这代人的精神气质有着某种暗合。”冀少峰在展览前言中写道。毕业于湖北师范学院美术系的范安翔，毕业之后亦任教于母校，受过系统的色彩素描基本功训练，他理应在学院叙事学院绘画方面寻求发展，并会有一个很好的所谓的前景。但看似温和外表下的范安翔却带有丝丝的叛逆特质。他选择的是一种和体制的逃离和学院规则的束缚中出走的另类表达之路。在他的视觉图景背后，弥漫着的是范安翔对激变的社会发展现实的真诚思考和激情表达。
《自然史》布面油画 275x185cm 2013
《骨骼标本》水墨纸本 42x35cm 2016
所以，看范安翔的作品，总有种恍如隔世的距离感，作品凝聚了过去、现在，却又隐约透露着对未来的猜想。这样的时空不确定仿若有某种神秘的能量，牵引着观众驻足观看、思考，进而与作品产生个体化的共鸣。
《风竹》水墨纸本 42x42 cm 2018
《来自遥远的星球-系列》原石丙稀 尺寸不等 2014--2018
可以说，范安翔以生物学家的视觉讲述，以思想旁观者的态度，对于置身于这个飞速发展的社会现实间的一种觉悟思考。透过其语言修辞概念间，比如：笔、行者、澄月岛、月球……既充满着一种未来考古学的乡野趣味，又有一种沉溺于现代世界的尽情享乐。一方面人类既陶醉于现代性所带来的诸种便利中，但现代性所带来的荒谬却视而不见。比如生态的破坏，环境的污染，文明的断裂，传统文明的丢失，既在迈向现代性的过程中所展现出的诸多不适应、不协调，恰恰是这些充斥荒诞感、臆想，亦或说梦游气质般的视觉讲述，也着实把自我对激变的社会发展情境的真实思考和盘托出。
开幕式嘉宾合影
“近几年来我一直都在关注古代的器物，也一直在思考是什麽吸引着我。搜寻、凝望、收集、整理等等，我像一个考古工作者。古代器物所具有的形式、肌理、材料、场域、理念等在当下的艺术中都能找到相对应的，那又是什么东西使得古代器物能穿越几个世纪仍能愈久弥新，甚至脱离原有的场域仍然愈显当代?反观自我近几年的绘画探索，形式的、技法的、观念的都是一次次思考的痕迹，但仅仅如此还远远不够，如何能像古代器物那样超越表层的东西，达到纯粹而触及灵魂。”范安翔在自述中写道。
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