展览开幕式现场
中间美术馆馆长卢迎华主持开幕式
艺术家厐壔发言
2018年7月14日上午10:30，“跃动的音符：厐壔新作展”在北京中间美术馆开幕，此次展览由中间美术馆馆长卢迎华担任策展人，艺术家林延与刘鼎任展览顾问，展出了艺术家厐壔(曾用名庞涛)自上世纪40年代至今各个阶段的主要创作、手稿、文献 ，全面呈现了厐壔的艺术人生。展览将持续至11月11日。
自2017年1月以来，中间美术馆开启了重访中国现当代艺术历史现场的系列展览和活动，随后举办了“沙龙沙龙：1972-1982年以北京为视角的现代美术实践侧影”展，“展览筹备期间，虽然我们拜访了许多这一时期的艺术家，但还有一些艺术家没有拜访到，厐壔老师就是其中一位，后来我们去她的工作室，看到了大量厐壔老师的创作，非常震惊，就萌生了为她举办展览的想法。”对于此次展览的初衷，中间美术馆馆长卢迎华在接受艺术网记者采访时说到。
展览嘉宾合影
厐壔，1934年出生于上海，父亲厐薰琹、母亲丘堤，均是解放前活跃于30年代中国现代艺术运动潮流中的艺术家，因家学渊源，厐壔自幼跟随父母习画，又先后在杭州国立艺专和中央美术学院接受专业艺术教育，后分别任中央美术学院版画系、油画系教授直至退休。
作为上世纪80年代变革时期的艺术家翘楚，中间美术馆通过对厐壔的个案研究，以“一体化”的视角来思考“国家变革”这个大框架内艺术与政治互动的多重轨迹。所以“跃动的音符：厐壔新作展”在展陈设计中，将作品安置在了三个展厅，以不同的线索展示艺术家的创作。
展览现场
以对称的图像表现风景
1956年开始探索抽象性绘画，不久反右运动开始而被迫停止，遗憾的是当时的画稿已全部丢失。1981年画《漓江行之二》，取象鼻山的局部，色彩变调，未料因被认为是抽象画多次遭到批评，此时已非23岁的我，不再害怕也不想后退，决意认真地探索下去。
——厐壔
首先，从整体来看，展览以厐壔2017年的纸本新作“色阶的变化”系列作为引子，分为三组，像复调一样，分别出现于一、二、三层展厅的中央。“之所以这样安排是为了强调厐壔先生近期的创作基调，以及她对色彩、形式、音乐元素、综合材料等艺术语言的研究。”
因展厅中央设置展墙展现厐壔新作，所以三个展厅均被一分为二，相似题材与创作手法的作品在墙面两边的空间同时出现，形成类似镜像的关系。“艺术家刘鼎从厐壔老师70年代末到80年代初的风景实践当中，体味出其以对称的图像表现风景，而这一系列作品正是厐壔老师创作改革的重要节点，故此将展览空间一分为二。”卢迎华说到。
一层展厅中间被一道长18米、南北走向的墙体一分为二，展墙上展示的是厐壔2017年新作“色阶的变化”系列
厐壔，色阶的变化-黄调之一，2017年，纸本水粉、丝网印刷，134×262厘米
漓江行之二，1981年，布面油画、沙
一进入二层展厅，首先看到的是厐壔于70年代末、80年代初的风景写生和沙画《桂林行之二》、《漓江行之一》、《漓江行之二》等，这些作品中艺术家开始将具体风景进行概括性的处理尝试，也在构图上运用左右、上下对称的方式来表现景物，同时对画面进行平面化处理，使画面具有明显的图案化意味。
《漓江行之二》与《象鼻山》相对
与《漓江行之二》相对的墙上，有一幅《象鼻山》，二幅作品均表现的是桂林象鼻山的局部，且均为沙画，两相对应，在空间中形成类似镜像的关系。
二层展厅右侧墙上展示的是厐壔从美国考察回来后于90年代中期开始创作的一组拼贴作品。与80年代初的沙画风景系列一样，都是从形式探索和形式解放的诉求出发，在绘画材料上进行试验，并且延伸至拓展创作媒介的尝试之中。
黄永玉2009年手写给厐壔的一封信《一张画一封信谈艺术》
此外，展厅中的两个文献展示区突出了贯穿于这几个系列创作的两条主线。一条线索是厐壔对于色彩的认识与教学思想，其中呈现了黄永玉2009年手写给厐壔的一封信《一张画一封信谈艺术》;除此之外，文献还包括了艺术家平日教授颜色的笔记、记录感悟的纸片、作画使用的蜡笔、颜料盒从画布到颜料的制作等草稿。另一条线索是厐壔钻研绘画中各个要素的成果，主要呈现了艺术家于1985年从巴黎高等美院的学习经验出发撰写，并最终于1995年正式出版的《绘画材料研究》一书，以及为制作这本书籍所使用的工具、素材和草稿。
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