艺术家彭磊
()2018年6月3日,艺术家彭磊的个展“捡到一分钱”在北京798情绪美术馆开幕。这个展览集合了彭磊近十五年创作的影像、装置及绘画作品,将为大家带来一次全方位的视听感受。
艺术家彭磊(左一)与策展人尤洋
嘉宾与艺术家彭磊(右一)交流照片
嘉宾参与互动
他的身份也是异常多样化的,他既乐队主唱,又是导演电影,又制作动画,还写作、画画、收藏玩具。表面看起来他一直游走于不同的创作领域,但实质上他始终在做的是如何把自己的自我世界通过不同的媒介描述出来。
本次展览主要分为五个部分。展览的部分作品是完成于2008年前。这一年对北京来说是两个时代的分界点。我们从艺术家彭磊的作品中所看到的场景,都是似曾相识的。他也是用自己画笔去记录和见证了那个时代的特征。
展览现场
在第一部分的“咪咪和嘎嘎”系列中,其中《捡到一分钱》是彭磊的最重要作品,它也是展名称的由来。在这幅高达两米的油画作品中,嘎嘎成为屹立于天地之间,比高楼还高的巨人。彭磊说,咪咪和嘎嘎代表了他“阴暗的心理,世俗的一面,普通的和不堪的经历”,不过此时此刻,嘎嘎自信地站着,张着右手,胳膊和腿都伸得笔直,向外舒展。他是所谓普通人的化身,而再看似普通的人也有自己的特别和伟大,也可以是内心充满力量的骄傲个体。捡到一分钱这句话在我们小的时候我们经常听说,艺术家彭磊也正是想以此借喻,随着城市的发展、变迁,有很多细微的碎片可能都已经消失了,但是那种记忆是我们永远无法忘却的。很多事情都是随着我们的成长消失的。
影像与装置
第二部分是彭磊的声音与影像装置,内容素材都来自他的电影和音乐作品,又单独成为了一条条小短片,包括鲜少公开的《两个女孩的无声对话》、《隔离》、《野人在北京跑》等一系列逗趣花絮,以及更加出名的《她是自动的》和《我们可以在一起》等音乐视频。其中,《野人在北京跑》呈现的是一个身穿野人毛戏服的演员,奔跑和跳跃在北京各处的实拍与动画结合的风景当中,严肃的神经病表演绝对让你笑出来,而“让大家开心”正是彭磊的创作原则之一。这些都被彭磊整合成了创作素材。很有意思的是,他把所有的影像放在一起时就变成了一种视觉交融,你会发现每一秒钟都有新的意义在生长。当你置身其中,你会发现它是带有情绪的,但是它并没有产生任何具体的文本的意义。总会使观者联想到自己人生经历过的一些相类似的事件。
“小黑屋”空间
第三部分“小黑屋”,看似是“监狱”。当你走进去,就会发现它是一些抒情的音乐。艺术家在这部分想尝试打造出具体的人形象消逝的效果。映在墙上,抽象画般的画面会产生图肌理效果。画面与音乐旋律的融合形成归属于线性的规律,在相互影响中去成长和发展。这就与哲学中的“矛盾问题”相似。你会发现图像和音乐在这个空间里是一个整体。当然这与在舞台上长时间演出是密不可分的。
喜提空间
第四部分是“喜提”空间。这个空间是艺术家彭磊绘画的复制品。它们都是很受欢迎、很畅销的作品。被复制出来是性价比很高的艺术产品。
文创产品
展厅的最后一部分是彭磊的个人设计作品和合作品牌,其中包含了一些周边产品和文创产品。优秀的艺术项目是会产生作品延伸的产品。
《钱》,2008年
在彭磊的艺术作品中我们看出了他对现实的理解,他用小人物的奔波状态去表现现实的种种残酷与无奈。在他的作品中我们体会出了生活的不易,且行且珍惜的态度。日常生活场景小细节都被生动的刻画在他的作品里,让人倍感亲切。另一方面,他又试图在作品里对这些不堪的现实作出反抗,天马行空的情节设计和无厘头的起承转合又让他的作品生出一种叛逃现实的疏离感。
《北海公园的怪兽》,2007年
当代似乎有些凶险,社会危机、文化危机、心理危机构成了评论家和艺术家的中心议题。物质生产过度发达,成为了“现代性危机”的共同体。这种经验在彭磊的绘画中也转化形成共性的视觉元素——愤怒的白眼和密密麻麻尖锐的牙齿。
《高兴的咪咪》,2017年
长着这些白眼和牙齿的“怪兽”,便是彭磊画作的主角:咪咪和嘎嘎。上世纪90年代,彭磊在美国卡通形象米老鼠和唐老鸭身上获得灵感,他想象这样两个角色到中国来会变成什么样,咪咪和嘎嘎的形象就此诞生。它们先是出现在彭磊的短片中,后来偶尔也担任一些小漫画的主角。从2006年开始,这一对小伙伴开始频繁地出现在彭磊的绘画作品里。
《捡到一分钱》,2008年
无论咪咪和嘎嘎处于哪种情节,它们都保持着这样的一副表情:眼睛向脸中间靠拢,瞳孔缩小,眼窝皱起,显得既愤怒又忧伤。这个标志性的形象饱含了面对现实问题的焦虑,它们所处的情景都是日常的,大多数带着70、80代的生活印记,同时期成长起来的人们可以轻易捕捉到属于同代人的种种痛感与快意。
通过体验彭磊的作品的过程中,我们也会感受到我们自己生命中从出生到今天的经历与场景让人回味无穷。
空间照片
展览将持续到7月17号。
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