李翔上海画廊个展及探讨会
6月2日下午，李翔作品探讨会在上海画廊举办。诸多文艺评论家看到正在展出的50余件作品均向其提出疑问，画面中的忧伤感从何而来?
艺术家李翔
李翔认为，艺术家应该是生活的感悟者，具有体验生命存在价值和意义的超然敏感性，于是他将艺术比作生活的镜子，“记录下这个历史发生过的人和事。”上海画廊总经理陈省之与其初次见面，至今印象深刻的是“简单的画册和简陋的画室”，就是这样简简单单的李翔却打动了陈省之。
李翔作品
“界域”系列是李翔艺术观念和表达形式走向成熟的标注，他在画面中营造形式感，并大胆尝试各类物质媒介手段的表达，通过对麻布、细沙等多种材料，找到了最恰当的表现语言，也因此解放了他对技法表达的理解。随后的“郊外”、“围栏”系列中，画面越发宁静、神秘、凝重，这也许是因为李翔“更多关注画面内在，表达心境”的结果。
近几年，国际艺展中越来越多的出现中国艺术家面孔，2017年李翔入选第57届威尼斯双年展提名展，而在看得文化2018年度艺术大展上，李翔的“郊外“系列，也得到了业内外人士的认可赞许，其中数多幅作品被海内外藏家收藏。
本次学术主持：上海文艺评论家协会副主席张立行
艺术地域越来越模糊的如今，传统题材作品又该如何在国际艺坛中，寻找中外观众均能接受的艺术表达?其实类似的“东方和西方”、“传统与现代”、“边缘和中心”的冲突性问题，也一直被近30年所讨论。
以李翔为例，他“郊外”系列场景中的“围栏”是工业文明遗存过程中的重要符号。其中有对传统文明，或对农耕文明的向往、回望，和对未来某种程度的惆怅，这之间是矛盾、痛苦的。
探讨会现场
上海人民美术出版社副总编徐明松认为，当代艺术家必须在当下语境中，对人类所面临的困境要有一种反刍和反思，并需具备相当的文化积累和思想情感，因为好的作品真正在于是不是能看到艺术家内心的情感，手、心与绘画图像之间的关联、接触非常重要，而李翔作品中的“思想情感是通过沧桑感表达一种人文终极关怀的意识”。
对于中西艺术如何界定，苏州美术馆馆长、美术评论家曹俊觉得：“中国画和西洋画是互相补充、互相帮助。中国画家能走向世界，更需要将两者结合。”而绘画本身并不仅是技巧问题，也与社会背景、生活环境有关。
上海师范大学美术学院教授、著名画家、美术史论家 邵琦
所以在上海师范大学美术学院教授、著名画家、美术史论家邵琦看来，“绘画本身不是一个语言，不需要翻译。只要艺术家真诚地表达，每个人的视觉都会读懂”，他形容这为艺术的“跨时空”，任何真性情的艺术都可以跨越种族文化、甚至是时间。
谈到如今当代艺术普遍的现象时，上海视觉学院教授、上海视觉学院当代水墨艺术研究院执行院长、美国加州大学教授石墨表示，一些艺术家为了迎合而“一味模仿西方”。他建议，今后的当代艺术应具有中国文化精神自信，不管画面表达如何，“但要有辨识度”。
上海美术学院硕士生导师汤哲明
最打动人心的作品“是与当下生活有共通性的作品”，是上海文化基金会秘书长、文艺评论家郦国义对于艺术的解读。而李翔画面中的寻常风景，唤起了上海美术学院硕士生导师汤哲明的童年记忆，他觉得，李翔的创作是其自己内心真实的表达，“驻足家园，家在何方”总结了作品整体意思。而画面中的忧伤感，便是石墨老师所说的辨识度。现场，著名导演、上海电影评论学会会长朱枫在首次看见李翔的作品，也被其“引诱和刺激受众想象空间”所吸引。
李翔的作品不是传统意义上的水墨，也不是经典意义上的风景，上海美术学院史论系教授李晓峰将其评论为“现当代系统的创作”，“作品以实验性和独特性进行诠释，打破了城市惯性和套路的表达，这是当代性一个非常重要的品质。因为艺术与其他无关，只需要强调艺术的本身。”
华东师范大学美术学院教授、博导王远认为，历史悠久的传统水墨“可能需要不断融合、跨界、交叉去思考”，但艺术家在应对时代变化时，要注意“艺术的物质性和精神性”，让作品拥有“陌生感”，他觉得，“艺术家对历史了解后产生的陌生感，更是具有时代拓展性、前沿性的。”
艺术家李翔
现场谈论的种种影响艺术的因素中，诸多文艺评论家均提到了艺术家的“坚守与坚持”，也许如邵琦所言，“艺术回到最基础，无论学术还是艺术都是最难的。”
近几年，李翔将创作基点以生命的存在为起点，从人的生存环境出发，将寻求人与自然、人与社会所发生的关系之追问，为创作目的的核心。他无意把自己定位为某种固定位置上的类型艺术家，而是将“成为一名艺术家和拥有一个艺术家的生活方式”，作为自己幸运的事。
上海画廊总经理陈省之
主办方上海画廊也如李翔的坚守一样，不断”向大众普及艺术文化”，陈省之表示，举办本次论坛的初衷便是希望通过介绍优秀的作品，让更多沉默探索艺术的人走向大众。
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