以“中国当代文学垃圾论”闻名的德国著名汉学家顾彬，日前亮相某卫视谈话类节目，与《收获》杂志副编审叶开共同探讨“中国当代文学的堪与不堪”。在这档节目中，顾彬口不择言，不
以“中国当代文学垃圾论”闻名的德国著名汉学家顾彬，日前亮相某卫视谈话类节目，与《收获》杂志副编审叶开共同探讨“中国当代文学的堪与不堪”。在这档节目中，顾彬口不择言，不但断言“中国当代文学存在很大的问题”，还一一评点了莫言、王安忆、阿城、安妮宝贝等国内知名作家。
问题一 放弃美的理想 “莫言是个落后的小说家”
在评价中国当代文学之前，顾彬明确表态，他对文学的态度“非常保守”，“现代文学的理想是什么？就是‘美’和‘精英’。”从现代文学的标准出发，顾彬批评中国当代作家放弃了“美的理想”。
顾彬认为，著名作家莫言是个落后的小说家。“他现在还用章回小说——那种传统的创作方法来写作，说明他不是一个现代的作家。”顾彬认为，现代作家往往会集中去分析一个人的灵魂，而莫言小说却过于追求故事性，出现的人物太多，反而忽略了对人物的刻画，“现代小说家不会再去讲故事，因为所有的故事都已经讲过了。从西方的视角来看，报纸就在讲述着最可怕的故事。”
因此，顾彬心目中的当代作家，应该要告诉别人“为什么我们的世界是这个样子的”。”
问题二 舍弃推敲精神 “莫言43天完成小说，不尊重语言”
顾彬强调，不懂外语是中国作家的“软肋”。他认为，正是这一致命的症结导致中国当代作家没有宽阔的视野，“不少作家只能够通过译本来了解外国人写了什么，所以他们基本上都不知道语言能够达到怎样的水平。”
在顾彬看来，语言应该是作家唯一的“情侣”，“好像一个足球运动员，他唯一的对象就是球，如果他不掌握球技的话，就不是一个好球员。但是中国当代作家却只把语言当作用具。”顾彬感叹，中国古典文学对写作“推敲”的态度，并没有被当代文学所承袭。“中国当代作家，除了一些诗人和散文家外，都不会为了一个词、一个字去斗争。”
顾彬说，德国当代作家一天最多写一页，一年也许只够写一百页。“莫言呢？他在43天之内，写出了长篇小说《生死疲劳》，这怎么可能呢？小说翻译成德文有800页呢。如果是托马斯曼要写八百页的小说，他最少要写3年。他的《魔山》，从德文来看大约500页，他写了将近4年。所以这说明什么呢？中国当代作家根本不重视语言，他们觉得故事是最重要的。可是在西方文坛，语言的重要性更甚于故事。”
问题三 没有城市味道 “王安忆的小说太抽象”
中国的著名作家大多生活在物质条件优厚的大城市中，而中国当代为数不多的城市小说，也引发了顾彬对当代作家的批评，“中国的当代作家，无论他在上海、在香港还是在北京，他们都写不出中国城市的味道，他们写的北京、上海，包括王安忆的作品在内，都非常抽象。”
究其原因，顾彬认为是中国作家的创作和生活脱节所致。他指出，包括王小波在内,一点都不了解生活是不少中国作家的“大错误”，“莫言也在北京住了二十多年，他把北京的风格写出来了吗？并没有，他写的是他的故乡——山东高密。”
顾彬说，当代文学作品反映当代生活，是中国读者的要求，“为什么中国读者对当代文学这么失望？因为中国当代作家不敢面对生活具体的问题，他们看市场要什么就写什么，所以不少作家写的小说跟剧本一样，他们希望有某个美国电影公司会把他们的破剧本拍成电影，他们希望据此出名、赚钱。”
问题四 脱离百姓生活 “除了剧本，阿城什么都不写了”
虽然批评中国作家的小说写得像剧本，但顾彬明确表示不反对作家写剧本，“但我希望作家能够早上五点半起床，先写他自己的作品。”顾彬说，如果一个作家上午写作品，下午养孩子做饭，晚上八点以后写剧本赚钱，完全没有问题。“但我对阿城非常失望，除了剧本，他什么都不写了，这是作家么？根本不是。他把文学卖出去了，文学应该是和作家本人的生命紧密联系在一起的。”
顾彬也不能理解中国作家明明过着精英的生活，却不愿承认自己是精英，还要伪装成老百姓进行所谓的“底层写作”，“把文学当成过好日子的手段或者游戏，而不是去表达自己真正的内心和生活，这是很有问题的。”被问及对国内当红网络作家安妮宝贝的看法，顾彬表示，“我不喜欢她的小说。有市场的东西，我都不喜欢。在德国，我从来不看畅销书，畅销书肯定不是好的。”
(干琛艳）
关键字： 内容标签：针砭,汉学家,文坛,中国,精英,百姓,文章,生活针砭 汉学家 文坛 中国 精英 百姓 文章 生活
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以“中国当代文学垃圾论”闻名的德国著名汉学家顾彬，日前亮相某卫视谈话类节目，与《收获》杂志副编审叶开共同探讨“中国当代文学的堪与不堪”。在这档节目中，顾彬口不择言，不但断言“中国当代文学存在很大的问题”，还一一评点了莫言、王安忆、阿城、安妮宝贝等国内知名作家。
问题一 放弃美的理想 “莫言是个落后的小说家”
在评价中国当代文学之前，顾彬明确表态，他对文学的态度“非常保守”，“现代文学的理想是什么？就是‘美’和‘精英’。”从现代文学的标准出发，顾彬批评中国当代作家放弃了“美的理想”。
顾彬认为，著名作家莫言是个落后的小说家。“他现在还用章回小说——那种传统的创作方法来写作，说明他不是一个现代的作家。”顾彬认为，现代作家往往会集中去分析一个人的灵魂，而莫言小说却过于追求故事性，出现的人物太多，反而忽略了对人物的刻画，“现代小说家不会再去讲故事，因为所有的故事都已经讲过了。从西方的视角来看，报纸就在讲述着最可怕的故事。”
因此，顾彬心目中的当代作家，应该要告诉别人“为什么我们的世界是这个样子的”。”
问题二 舍弃推敲精神 “莫言43天完成小说，不尊重语言”
顾彬强调，不懂外语是中国作家的“软肋”。他认为，正是这一致命的症结导致中国当代作家没有宽阔的视野，“不少作家只能够通过译本来了解外国人写了什么，所以他们基本上都不知道语言能够达到怎样的水平。”
在顾彬看来，语言应该是作家唯一的“情侣”，“好像一个足球运动员，他唯一的对象就是球，如果他不掌握球技的话，就不是一个好球员。但是中国当代作家却只把语言当作用具。”顾彬感叹，中国古典文学对写作“推敲”的态度，并没有被当代文学所承袭。“中国当代作家，除了一些诗人和散文家外，都不会为了一个词、一个字去斗争。”
顾彬说，德国当代作家一天最多写一页，一年也许只够写一百页。“莫言呢？他在43天之内，写出了长篇小说《生死疲劳》，这怎么可能呢？小说翻译成德文有800页呢。如果是托马斯曼要写八百页的小说，他最少要写3年。他的《魔山》，从德文来看大约500页，他写了将近4年。所以这说明什么呢？中国当代作家根本不重视语言，他们觉得故事是最重要的。可是在西方文坛，语言的重要性更甚于故事。”
问题三 没有城市味道 “王安忆的小说太抽象”
中国的著名作家大多生活在物质条件优厚的大城市中，而中国当代为数不多的城市小说，也引发了顾彬对当代作家的批评，“中国的当代作家，无论他在上海、在香港还是在北京，他们都写不出中国城市的味道，他们写的北京、上海，包括王安忆的作品在内，都非常抽象。”
究其原因，顾彬认为是中国作家的创作和生活脱节所致。他指出，包括王小波在内,一点都不了解生活是不少中国作家的“大错误”，“莫言也在北京住了二十多年，他把北京的风格写出来了吗？并没有，他写的是他的故乡——山东高密。”
顾彬说，当代文学作品反映当代生活，是中国读者的要求，“为什么中国读者对当代文学这么失望？因为中国当代作家不敢面对生活具体的问题，他们看市场要什么就写什么，所以不少作家写的小说跟剧本一样，他们希望有某个美国电影公司会把他们的破剧本拍成电影，他们希望据此出名、赚钱。”
问题四 脱离百姓生活 “除了剧本，阿城什么都不写了”
虽然批评中国作家的小说写得像剧本，但顾彬明确表示不反对作家写剧本，“但我希望作家能够早上五点半起床，先写他自己的作品。”顾彬说，如果一个作家上午写作品，下午养孩子做饭，晚上八点以后写剧本赚钱，完全没有问题。“但我对阿城非常失望，除了剧本，他什么都不写了，这是作家么？根本不是。他把文学卖出去了，文学应该是和作家本人的生命紧密联系在一起的。”
顾彬也不能理解中国作家明明过着精英的生活，却不愿承认自己是精英，还要伪装成老百姓进行所谓的“底层写作”，“把文学当成过好日子的手段或者游戏，而不是去表达自己真正的内心和生活，这是很有问题的。”被问及对国内当红网络作家安妮宝贝的看法，顾彬表示，“我不喜欢她的小说。有市场的东西，我都不喜欢。在德国，我从来不看畅销书，畅销书肯定不是好的。”
(干琛艳）
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