首页 > 当代万象 > 网闻

新国学网:安塔纳斯·苏特库斯用镜头著就的图像史诗_程昕东-程昕东国际当代艺术空间-安塔纳斯·苏特库斯--纳斯-档案-作品

编辑：裴刚来源：雅昌

新国学：毛泽东|刘基元新国学教育概览|新国学精神|明学与明品生活 |

　　2020年11月8日，“⽴陶宛星球”塔纳斯·苏特克斯个展在798艺术区程昕东国际当代艺术空间启幕

　　2020年11月8日，“⽴陶宛星球”塔纳斯·苏特克斯个展在798艺术区程昕东国际当代艺术空间启幕。本次展出摄影师20世纪末创作的 29 件摄影作品。

进入展厅首先看到塔纳斯·苏特克斯接受采访的纪录片

　　去年，由程昕东国际当代艺术空间创始人程昕东组成艺术考察团，再次受立陶宛文化部邀请访问波罗的海文明古国——立陶宛。同时，在之前多次交流的基础上，探寻双方在当代艺术领域更多的可能性。此次塔纳斯·苏特克斯在中国的首次摄影展终于成行。

　　“令人感动的是他甚至在生命中最黑暗的时刻保留了对人性的关怀,他的那些黑白摄影很细腻，很有诗意，带有某种希望。也拍出了当时人们的失落、无助、迷茫......”在程昕东看来这些作品有别于受苏联现实主义影响下的那些“红光亮”的作品。

带着报纸帽子的小男孩

Boy with a Newspaper Hat

1964

64 x 64 cm艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

艺术家乔纳斯·梅卡斯

Artist Jonas Mekas

1971

64 x 64 cm

艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

　　展览以上世纪50年代至90年代的历史背景艺术家创作为线索展开。呈现了立陶宛社会生活在前苏联时期，以及脱离苏联后人们精神状态差异，厚重的历史和时代的印记，在这些非常有温度的黑白图像中得以在今天回顾。

展览现场

　　“塔纳斯·苏特克斯通过很多人物、现场的纪实性的拍摄，呈现了立陶宛日常生活的变化。能看出这个国家的民族性格的坚韧，同时又是无可奈何的历史现实，其中人的精神状态与整个历史线索之间的关联性,我觉得很感动。”程昕东从展览现场体验艺术家所拍摄的黑白照片中扑捉到某种似曾相识的信息，与中国50、60年代同样的工农兵造像和大游行形成相互的关照。安塔纳斯·萨库斯的照片呈现了立陶宛人的生活以及这个国家在历史中的面孔。

父亲的手

Father's Hand

1964

64 x 51 cm艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

　　安塔纳斯·苏特克斯 1939 年出⽣于⽴陶宛，毕业于维尔纽斯⼤学新闻学专业。苏特克斯在 1969 年创⽴了⽴陶宛摄影师协会，1996 年担任⽴陶宛艺术摄影联盟主席并从 2009 年开始担任其名誉主席。他曾获得⽴陶宛国家⽂化艺术奖、⽴陶宛⼤公爵勋章、德国摄影学会埃⾥希·所罗门奖等。苏特克斯在世界各地艺术机构举办过展览，包括 2018 年⽴陶宛共和国成⽴ 100 周年时在维尔纽斯国家美术馆举办的⼤型回顾展。

萨特在立陶宛

Jean-Paul Sartre in Lithuania

1965

49 x 64 cm艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

　　安塔纳斯·苏特库斯的研究学者玛格丽塔·马图里特(Margarita Matulyte)博士这样写道：

　　安塔纳斯·苏特库斯(Antanas Sutkus)被公认为世界上最伟大的摄影大师之一，并被当之无愧地尊称为立陶宛摄影的“荷马”，而贯穿了他一生的作品是由无数的生活碎片组成的史诗。⽽贯穿了他⼀⽣的作品是由无数的⽣活碎⽚组成的史诗。这位纪录摄影师的作品与当时在新闻界非常流⾏的苏联宣传图⽚报道⼤不相同。最使他感兴趣的是这两个存在的层⾯：⽇常事务和⼈的内在状态。显然，苏特库斯是通过与其珍爱的⼀切事物之间的天然联系⽽达到其艺术上的原创性的。他称之为“爱”。这种极致的态度让每⼀位摄影对象得到了充分展⽰：不论观众出⽣于何地何时，他们都被这些作品说服了。似乎苏特库斯在拍摄每⼀张命中注定的照⽚前，他都念出了那句及其充满魔⼒的咒语：“你还好吗︖兄弟︖”

大学路上的马拉松

Marathon on University Street

1959

64 x 48 cm

艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

　　苏特库斯作品的核⼼⽅法以及他靠拢现实⽣活的途径是与周边环境产⽣某种⼼理关联。为了获得反馈，摄影师往往在⼀瞬间就捕捉到了其创作对象，并对其深深着迷。他不必主动寻求他们，也不必为了那个开放的决定性时刻等待数⼩时，也无需通过任何⼈为⼿段来挑衅。苏特库斯拥有的非凡能⼒让他可以毫不费⼒地超越⼈类灵魂的门槛，成为⼀种媒介本身，并将内在体验的微妙之处转移到照⽚中。受独特经验的影响，普遍意义总是永垂不朽的，它不会失去⾃⼰的重要性。然⽽，时代变了，⼈也变了，光靠⼏个穿着⽪帽的乡村⼩伙或者拎着⼈造⽪⾰⼿提包的城市调情者的形象并不⾜以说服⼈们世界依旧如故。但是，无论政治，社会或⽂化如何变化，⽣活的本质都没有改变︔它依然通过欢乐或悲伤，困惑或决断，镇静或苦恼不断地被展⽰。

先锋

Pioneer

1964

64 x 51 cm艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

玩具

Toys

1965

64 x 64 cm艺术微喷，档案纸

Giclee Print on Archival Paper

　　在他看来，⼈类所有的时间都犹如呼吸：它至关重要，因此不会出现偶然的、毫无意义的、不重要的时刻。每⼀刻都很重要，在街上遇到的每⼀个⼈都很重要。卡车上的挖⼟⾖机和扔在麻袋上的拐杖同样地很重要，车站候车厅的⼏个裹着透露其成长背景的头⼱的妇女、在寄宿学校的房间⾥唱歌的或在列宁的画像下等待着什么弱视的孩⼦、在⼀条街道上争吵的情侣--这⼀切都很重要。昨天平凡⽣活的⼀切就是我们⽣活的盐分，有了它，我们今天的⽣活才有滋有味。