新国学网:新娄东画派山水画作品展座谈会纪要（长沙）_湖南省-展览-画家

　　魏怀亮：湖南省画院副院长、省美协副主席、省花鸟画协会主席　　太仓能够这么多年坚持传统文化，在有娄

　　魏怀亮：湖南省画院副院长、省美协副主席、省花鸟画协会主席　　太仓能够这么多年坚持传统文化，在有娄东画派深厚底蕴的地方提出“新娄东画派”，把传统资源和一种新的主张来推动今天太仓的山水画创作，我觉得这是个非常好的切入点，既把传统的资源带进来，又用传统文化的魅力来吸引和影响当代，特别是中青年艺术家，一起团结起来。太仓市委市政府、市政协、文广新局等对这个活动都非常支持，把新娄东画派的打造作为一个重要的文化工程来做，打造了这样一个平台。我们湖南文化底蕴是非常深厚的，但是我们在画派这一块始终没有打出一面旗帜，新娄东画派到我们这里办展，给了我们新的启示和样板，新娄东画派的画展和画派的打造和建设，对湖南有什么指导意义？我觉得这是我们思索的一个课题。我相信通过这个展览，对我们以后从创作上，从形态上，到艺术技巧探讨，艺术表现选材等各方面都有很大的启示。　　宋玉麟：江苏省美协名誉主席、江苏省国画院原院长　　感谢大家出席这个展览的研讨会。这个展览已经举办了12届，大家讨论的一个主要问题就是关于画派的问题。因为现在画派比较多，包括黄土画派、漓江画派，东北也有很多画派，当然我们江苏也有很多画派，比如说新娄东画派，太湖画派，新扬州画派等等。很多专家和艺术家都提出了一些各自的观点，我的理解它实际上就是一个抓手，政府用它推动美术创作繁荣，至于将来这个画派能不能成立，那肯定要历史去界定它。我们整个展览作品有老、中、新三个层面，老中新相结合，代表了三种不同层面上的艺术追求，在我们这个展览也能看的相对脉络很清楚。从老一辈的朱屺瞻、宋文治他们两个到我们这一代，再到年轻一代，整个新娄东画派的作者队伍应该生生不息，这是一个非常可喜的现象。我们能从这个展览中看到，我们的画家特别是中青年画家的作品的追求有多样性，也不完全是对“四王”的承继，实际上，我们共同从娄东出来，但大家的学术和经历有所不同，因此他们在作品中反映出来的面貌也各异，已经完全不是按照一个模式、一个套路去画，应该说是完全不一样。虽然我们有“四王”这样的一个先天的东西，但是我们每个人的研究成果都是不一样的，这也是一个新的时代对于画派的一种新的含义。　　姜松荣：湖南师大美术学院教授、博士生导师　　我想到了新娄东画派的参照体系就是老娄东画派。之前我对新娄东画派接触不多，给我的印象是所有画家的作品，在对艺术理念的追求和艺术风格的呈现方面，基本上和我们现代的画家一样，每个人的选择、判断、参照可能都不同。这次参展的画家绝大多数是太仓籍，从娄东这块出来，也可能是有意或无意的对自己的艺术风格作自主的选择和判断。信息的来源有不同的渠道，那么问题来了，我们的新娄东画派它本质的内核在哪里？这个画派的宗旨、内核或本质性的东西在什么地方？刚才我看了作品后，觉得每个画家都有自己的精彩，作为一个画派的呈现，内核、宗旨、本质性的精神在哪里？可能我还没有细细的去品读，是我需要去思考的一个问题。现在的画派可能要有相近的艺术理念、追求，这是我对画派的思考，可能还要深入的去了解。　　刘晨：湖南省艺点艺术机构艺术总监　　江苏这个地方，从古到今产生许多在国内有影响的一些大的艺术家。我想这个新娄东画派它之所以定为新娄东画派，从宋文治他们那一代人的兴起，可能更多的是在中国绘画上的一种革新，通过写生等各方面，包括傅抱石等等这些老先生们。我相信现在的娄东画派它所创造的应该是不仅仅一种文化的复兴。娄东这个地区政府的重视，这个画派的建设，它更多的可能是通过娄东画派的这种原来的影响和传承，来达到现在的娄东包括它的文化的向外推荐。现在是信息化社会，每个人的风格追求取向都不一样，所以这种画派内核的东西，像线条到后面会很自然的会消失，无论从技巧上面，还是他的这种绘画的曲线上面，它都会慢慢地消失。所以我更多的认为这种新娄东画派的定义，它可能在其他的方面可能会起到一些重要的作用。　　石纲：湖南省画院副院长、省美协副主席、省中国画学会主席　　新娄东画派在湖南展览，加强了我们两省之间山水画的交流与探讨。前几天我在故宫博物院看了一个青绿山水画的一个展览，我觉得那个展览给我一个最大的一个印象就是是按照艺术的发展规律来的，不管是画幅尺寸和他创作的内容来看，都按照它的艺术规律。今天来看我们新娄东画派的作品，我也是这种感受，尺寸方面还是没有过大的。不像我们前几年一味的追求展览形式，按照艺术规律，这一点是可取的，新娄东画派画家传承了最优秀的中国画的这种标准。新娄东画派能够提出来，我觉得也是有勇气的，新娄东画派提出来它就是一个文化概念，因为老娄东画派在中国的历史长河里面影响是深远的。这个展览给我的感受是，江苏山水画，特别是解放以来，在中国产生了巨大的影响，不管是娄东画派、新金陵画派，还是其他画派，江苏的山水画应该是中国新时代里面的一个起点，这一点我觉得江苏超过了任何我所了解的当代的这些画派，这是一种文化导向，做得很成功。　　王诶海：湖南省文联理论研究室主任、《创作与评论》杂志执行主编、湖南艺术网主编　　新娄东画派的作品有老中青三代。最老的是清末的朱屺瞻先生，然后是民国初年的宋文治先生，后面有40年代、50年代、60年代的，还有70、80年代的。作品内容有描写故园写江南山水，有写城市，甚至有描写域外的，这是一个整体呈现。新娄东画派对娄东画派有传承有发展，它的色彩、它的写意，它的线条比较儒雅、清秀、细腻的这样一个风格和对真善美的追求。看见的作品里有很多现代意识比较突出，甚至有更加开阔的艺术视野。传统的娄东画派，有人批评它过于的仿古，但是新娄东画派能够发掘适合自己的营养成分来充实和发扬自己，可以说它已经具有了鲜明的特色和风格。太仓艺术家敢于走出太仓，走出江苏，走向全国，他们站在“四王”，站在巨人的肩膀上发展和充实自己，可喜可贺。　　薛亚军：西安美术学院美术史论博士、长沙师范学院美术系教授　　我们看这个展览，年轻一代的传统笔墨技法很好，但是体现了我们今天的生活吗？我们今天的生活怎样表现是一个很大的问题，是全国山水画创作的问题。新娄东画派的很多画家技法有可能成熟一点，但是缺少时代的活力。不知道画派的理论研究怎么样？学术建设和理论的研究我觉得应该需要加强，我希望明年或者后年能看到把理念风格相近的青年画家纳入这个画派里面，希望看到年轻的画家思考今天的生活，如何来表达，来发扬宋文治先生他们那一个时代的一种真诚的态度，保留这种笔墨文化，起码不要出现非常怪异或者是西化的东西。　　周功华：湖南省美协理论艺委会主任、湖南师范大学教授　　我是非常赞成宋玉麟老师讲的抓手，这是非常实用的，就像一个展览要命名策划一个名称一样。能和艺术家结合起来，这个就是它的功用，也就是说不管一个画派存不存在，它的功能性远远大于它的本质性。我们从西方来看，画派没消失，当代艺术或者是当代艺术里面的平台，威尼斯双年展，什么画家都可以，什么国家都可以进去，什么年龄都可以进去，什么身份都可以进去。它转换成了一个品牌，所以这个就是我们需要清醒的认识关于画派本身的问题。　　周玲子：湖南省画院学术部主任、湖南省青年美协主席　　我觉得新娄东画派之所以新呢？它是一个传承发展的状态，它在立意布局笔墨线条方面都继承了前人，艺术脉络还是非常清晰的，而且底蕴很深厚，很儒雅文气。我觉得新娄东画派和时代的结合是很紧密的。我仔细看了很多作品，宋玉麟老师他对当下生活关注，他的作品虽然是传统的笔墨，但是看上去是很新鲜、新颖和新奇的。张培成老师，他的画是很自由的，因为我平常看他的人物画好看，第一次看他的山水，画得很自由，在传统笔墨上是有发展的。宋玉明老师对色彩的探索比较大胆，他什么颜色都敢用，而且在画面上很和谐。我觉得新娄东画派比较重视对后备力量的培养，很多艺术家一直在这里在传帮带，团队组织工作都做得非常好。　　邹建平：湖南省美协副主席、湖南美术出版社原社长　　新娄东画派跟娄东画派有本质的区别，那么新娄东画派它能把这个旗帜树起来，当然受到了宋玉麟先生的高度重视，他亲自带队过来。太仓有几个重要的人，朱屺瞻先生、宋文治先生，宋文治先生的两个儿子宋玉麟先生、宋玉明先生，还有在太仓出生的艺术家张培成先生、张培础先生等，完成了整个机制的运营。我认为新娄东文化在这个展示的过程里面也是值得我们研究的，娄东画派对中国画构成这么大的影响，那么新娄东画派在今天他所参与的是什么？他为什么跟过去的娄东画派要谈“新”，是后还是新，这个值得我们看，他的“新”有没有异议，他们今天打着新的口号，不断地在全国各地做巡回展览，就必须找到它新的特点，新的意义，对我们有什么启示。　　（根据座谈会录音整理）

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