新国学网:“穹林•2”季平都市花鸟新作展朵云轩启幕_花鸟画-绘画-上海-画面

展厅现场嘉宾合影　　近日，上海朵云轩·朵云沙龙迎来“穹林·2

展厅现场嘉宾合影

　　近日，上海朵云轩·朵云沙龙迎来“穹林·2”季平都市花鸟新作展， 展览呈现出的其40余幅精品力作，以其鲜明的绘画风格和孜孜以求的创作态度，用一种全新的文化元素，展示了极具个性的花鸟之态。

展厅现场

　　季平曾经以水墨人物画引起画坛关注，从传统功力来说，季平受到了传统绘画的熏陶，学院派的根基，造就了季平的绘画底蕴。这一次展示的花鸟画作，是季平求新求变之创新，是继戏曲人物画、城市山水绘画课题之后的再一次攀登。艺术家丁立人以“有数”两字评论季平的作品，他认为，季平有自己的艺术面貌，而画面单纯天真并且幽默，“作品很简单，但有数。”

　　季平笔下的花鸟出自传统，甚至可以从他的某些画面里寻找到古画中的原型。然而，他又不是在照搬重复传统，他从传统出发，走上了一条自己的路径。上海人民美术出版社副总编乐坚认为，季平笔墨的当代性是其未来作品需要关注的走向。“最核心问题是回到自己创造的本体”，艺术评论人徐明松如此表示。

展厅现场

　　王劼音近日从现代的角度分析了季平花鸟画，认为季平的花鸟画完全打破了固定的程式，自古以来直至今日画坛似乎未见过这种“季平模式”的写意花鸟画，他偶作的花鸟画别具一格，引起关注是在情理中。上海视觉艺术学院院长、艺术家朱刚评价季平的作品，犹如其人直率、坦荡。

季平都市花鸟新作

　　此次展览中露面的花鸟，鸟儿不再是传统花鸟画中的配角，在城市的穹顶之下，无名的鸟以暴力的视觉霸占着画面，无所谓构图平衡，也不见传统中福禄喜寿的寓意，非常直白任性。比传统的花鸟含蓄地臣服于画面的点缀位，这种自我中心的鸟儿是一反常态。季平自述，当代绘画的精神启示自己，再画花鸟没有必要再以传统的装饰之美去娱人、去谄媚、去讨巧。鸟儿可以丑，可以有点笨拙，但要有精气神，就像身处时代里身处在都市里的人，有痛苦有孤独有开怀，有作为一个现代人所拥有的七情六欲。有时候鸟儿也有难看的脸，但是画面不是乱涂乱画，力求跳出绘画的基本教程，追求艺术家内心的真实表达。

季平都市花鸟新作

　　评论家蔡广斌认为，观念的角度，季平的花鸟画实践拓展性地表现了人和自我的疆域，由直接表现人与人的关系和人的内心孤独，到居住场所的黯淡，忧伤跃入到借助“鸟”的行为造型，隐晦表达时代与个人化的心理感受。从直接表达到隐晦表现是季平水墨艺术之路在观念和内心追求上的明显变化。 通过一个个肖像似的独幅大鸟或两只大鸟的对视再或是鸟的行为细语，明确地拓展了他的表达意念，看似单纯清新或凝重安静的画面，实质上包含了人的思想投射，复杂而难以言表。季平的花鸟画是他在当代探索中取得的自然结果。如他自己所言是“托物言志”，言明自我观念的外延和拓展。

　　上海美协副主席张培成认为，从本次展出的新作中可以看出其传统绘画和当代绘画的差异。“季平画面色彩既都市又民间，其中的情绪容易打动人心”，上海美协副主席、原上海油画雕塑院院长李向阳在研讨会上说道。

季平都市花鸟新作

　　已故花鸟海派大家张桂铭先生的成功艺术人生给予了季平思考。张桂铭到在人物画领域取得成果后，却义无反顾地涉足花鸟，开创出独一无二的视觉风格。艺术家没有改弦更张的开拓之气，就不会有日后的学术成果，守旧自己的原有的风格语言，终将耗竭艺术活力，淹没在守势之中。这场开拓性的视觉展览也是致敬张桂铭先生的艺术勇气。

　　展览将持续至8月31日，当天上午在上海外滩画廊也召开了季平花鸟画作的学术研讨。

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