新国学网:你想知道有关端砚的事情？看一场展览就行_广东省博物馆-砚台-麻子-抄手-墨汁

相传，唐代某年寒冬，一场科举考试正如火如荼地进行着。可非常不巧，天降大雪，室内极寒，考生们刚砚好的墨

相传，唐代某年寒冬，一场科举考试正如火如荼地进行着。可非常不巧，天降大雪，室内极寒，考生们刚砚好的墨，没等下笔就结硬了。

在一筹莫展的时候，大家却看到一位来自广东的考生正奋笔疾书，他砚里的墨汁不但没冻结，且墨汁浓郁，柔润生辉。

监考官员遂将事情禀报，呈上此砚。皇帝使用后龙颜大悦，自此封端砚为墨侯，列为朝廷贡品。

这则端砚的故事在世间流传着，且不论真假，但它着实精彩地描述了端砚的特点。

端石二龙戏珠长方砚

端石井田砚

砚，作为中国传统的文房四宝之一，种类繁多，面貌多样，从材质上分，砚台以陶砚和石砚为主，还有瓷砚、玉砚、水晶砚、玛瑙砚、象牙砚、铜砚等等。而据文献记载和考古发现，自汉代以来石砚便有八十七种之多。

端砚，因出产于古端州（今广东肇庆市）而得名，是石砚的一种。为何端砚能被奉为四大名砚之一，且傲居众砚之首？

首先得从它的功能性说起。作为研墨的工具，优秀的砚台必须具有下墨速度、发墨品质、储墨时间和洗墨是否干净这些综合品质。

端石苍龙横沼砚

从科学角度来看，端砚砚石的硬度为2.8~3.5，稍高于硬度为2.2~2.4的墨锭，从而研磨时既不打滑又与墨融合得很好，也就是发墨性好。

其次，端砚砚石中含有少量硬度为7的石英碎屑，颗粒细腻，分布均匀且微微凸起于砚面，可加快研墨速度，下墨快。

再者，端砚砚石含有水云母和绢云母等鳞片状结构的矿物，颗粒小容易进入墨汁，矿物自带的丝绢光泽，进入墨汁能使墨色润泽、光亮。

此外，端砚砚石近水，富含3%的水分，显孔隙率很低，使其饱和吸水率低，从而使墨汁常润而不易干，因此冬天也不容易结冰。

端石风字砚

但，要成为众砚之首，除了实力，也必须要有颜值呀。

在观赏性上，端砚的色相以紫色为基调，分别向红、蓝两个方向发展，有冷暖变化，且低明度又带来沉稳厚重之感。花色纹理丰富且含蓄变幻，既丰富多彩，又能一眼看透，耐人品味。优质端砚砚石娇嫩润泽，如冰似玉，亲和力强。

以发墨性为基础，颜值为辅，再加上后世工匠的神雕细琢，便使端砚成为众砚之首。

广东省博物馆地处端砚故乡，藏有端砚1000余方，年代上启唐宋，下至当世。常设《紫石凝英——端砚艺术展览》，展出200多方端砚，围绕历史价值、艺术价值和文化内涵三个主题对端砚进行深入浅出的阐述，从而引发观众对端砚及砚文化的关注与兴趣。

展览现场

砚林回溯

这一单元展出唐宋、明清至当代的端砚精品，概括地介绍了砚的源流、端砚的发展历史和时代特色。同时还展出其它材质的砚台，作为内容的延伸。

砚的历史，最早可追溯至新石器时期，早期的砚也称作研墨的“研”。从汉代起，开始制作陶砚，瓷砚则从西晋开始流行。展柜里除了可看到西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸外，还有秦砖、玉砚、瓷砚、漆砂砚等等。

清晚期 淌池漆砂砚

清康熙 青花八卦纹瓷砚

清代 青玉禅形砚

双足箕形铜砚

玉雕三足小砚

西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸

关于端砚的起始问题，被引用最多的是清代研学家计楠在《石隐砚谈》中提到的端砚石始于唐武德记载。但从博物馆里的唐代端砚来看，那时的砚台工艺已相当成熟，应该在之前存在一个比较长的发展期。

唐代的政治、经济和文化艺术开放程度很高，浑厚大气的文化风格影响下，砚台的造型也是大开大合，线条流畅，简约中包含变化，而且少见纹饰，朴素大方。唐代的端砚箕形比较常见。

唐 端石箕形砚

到了宋代，进入端砚发展的辉煌期，除了开采的新坑口品质不断提高和增加外，制砚工艺比较成熟且面貌多样，大量文人参与到制砚中，题诗刻铭甚至为砚著书，砚文化得到扩展，研学也从此兴起。

宋 端石抄手砚

端石琴式砚

宋代最具代表性的就是抄手砚，外形方正、底部琢空，三面垂裙，造型朴素，是宋人风范的代表。

两宋时期，金石之学盛行，许多文人士大夫爱砚且入迷，苏轼、米芾这类文人遇到好砚，必买，除了题诗注铭外，还同床共枕，称砚为妻妾，留下了许多关于砚的趣事。也是在这个时期，端砚的众砚之首地位确立。

米癫拜石图

元代是游牧民族的政权，粗放与豪迈的民族特性流露在端砚的工艺中，端砚逐渐形成简洁大方、敦厚典雅的面貌，为端砚在明代再起高峰提供了大时代背景。

明代的端砚在制作上图案及花纹雕刻不断增多，砚雕艺术成熟，后世未有超越。同时，在器型上也产生很大的变化，主要体现在淌池砚、随形砚的成熟上。

明 端石风字砚

淌池砚是在宋代抄手砚的基础上发展而来的，抄手砚的高垂裙变短甚至消失，砚台的长方形外形确立并延续到今天，成为标准砚台的样式。

随形砚则是在宋代天趣砚基础上发展来的，天趣砚在自然与人工之间重自然，尽量减少人工因素，最好没有，而随形砚在自然与人工之间则互有兼顾，甚至在自然的基础上创造自然，从一定意义上推进了砚雕艺术的发展。

端石云纹随形砚

明代的平板砚样式也比较多，不加雕饰，只磨成长方形的平板，突出砚石的观赏把玩性。也从侧面可看出明代端砚材质已经非常可观。

端石随形砚

清代的工艺美术领域呈现出精致典雅、雍容华贵的审美取向，但在端砚上表现得并不明显。因为康熙将产于冬北的松花砚定为御用砚种，打破了端砚NO.1的宠臣地位，所以清宫御制的端砚远不如松花砚多，但无形中却给端砚的发展开拓了空间。

乾隆时将全国十三个通商口岸改为广州一口通商，使岭南文化极大发展。失去御制恩典的端砚，也没有了束缚，很自然地带有浓重的岭南味，呈现民俗化的审美取向。

端石井田砚

端石荷趣砚

民国时期，社会动荡，端溪名坑荒废停采，受外来文化的影响,端砚的实用功能逐渐褪化，渐渐远离了社会生活。二十世纪六十年代起，端溪的各坑口才恢复开采。新时期的端石不仅用于制砚，还被雕刻成圆雕摆件和生活用品，呈现出大型化、立体化的特点。

民国 端石古币纹砚

民国 端石长方板砚

石质粹美

这部分主要介绍端石的自然属性也就是端砚的材料。挖出端砚的坑口指的是出产端砚材料的不同石脉，如同端砚的出身，决定它的价值高低。

肇庆分布着非常多坑口，著名的主要有老坑、坑仔岩和麻子坑，合称端砚三大名坑。为什么优胜？主要因为这些坑口产出的端砚品质非常好，这与坑口的地理位置和地质特点密切相关。

肇庆坑口众多的羚羊峡

老坑距离河岸不远，矿脉自坑口延展到地下，终年积水，常年地下水滋养，是老坑砚石品质优越的主要原因。

端石桐叶砚是由老坑的砚石制作的，砚背随形巧雕梧桐叶纹，生动别致。老坑的砚石细滑娇嫩，石品花纹丰富，是最受追捧的名贵砚石，冰纹与朱砂斑是只有老坑石才有的花纹。

端石桐叶砚

坑仔岩与老坑同处一座山，一个在上一个在下，脉理相通，石质也比较接近，只是老坑有水的滋养。两者对比，老坑色调沉稳，偏灰蓝一些，坑仔岩色调相对偏红，也没有老坑沉稳。

老坑的好砚如玉，那麻子坑的好砚则似冰。麻子坑与老坑、坑仔岩有一定距离，坑内的砚材有独特点状青花，因貌似麻子而得名。麻子坑的砚石比较清澈滋润，并有极佳石眼，但石中多有虫蛀，几十厘米的大料，往往取不出巴掌大的干净之地，如要有石眼，则是难上加难。

天蝠云龙砚具备麻子坑石的特点石质细嫩油润，石品花纹丰富，且有石眼。

端石天蝠云龙砚

端石夔纹长方砚雕工精细，砚中含有端石中最为名贵的石品花纹之一——鱼脑冻。有鱼脑冻的的端石特别细腻、幼嫩，就象“小儿肌肤”一般。鱼脑冻只在老坑、麻子坑、坑仔岩砚石中出现，因其名贵，制砚过程中往往被完整保留于砚堂。

端石夔纹长方砚

不同的坑口出产的石质各不同，每个坑的砚石都有其特有的石质及石色，这往往是由各坑洞砚石矿物成分的差异决定的。但各坑洞砚石矿物的主要成分比较接近，它们大多是以紫色为基本色调。因此，端砚又被称为紫石、紫云、紫玉、紫英等美称。

神工鬼斧

这单元的端砚从工艺流程、雕刻技法、砚形砚式、装饰题材、因材施艺五个方面的工艺加以展示介绍。

形制方面，从唐宋时期的“端方是尚，朴雅为经”，到明清时期的“标新树异，象物赋形”，它的演变经历了由简而繁，由单一到多样的发展历程。总的来说可归纳为规矩砚、象形砚以及随形砚三大类。

雕刻技艺方面，因材施艺、巧用俏色是端砚制作中的重要法则。十分强调顺乎自然，巧施雕琢，达到掩暇显瑜、锦上添花甚至化腐朽为神奇的艺术效果。

端石荔枝砚

端石荔枝砚像这方以仿照物体的形状为砚式的砚称为像形砚，荔枝为岭南特有的水果，用荔枝作为题材具有鲜明的地方特色。

端石壶形砚

清代中期，好古之风盛行，各种工艺品都出现有仿古代器物的造型或纹饰，这件壶形砚就是仿商周时期的提梁壶。此外还有仿古代铜镜、石鼓等造型的端砚，为端砚增添了古雅的韵味。

镌诗题铭

这部分以50余件明清时期镌有铭文的端砚，展示深沉的砚文化内涵。历代文人以端砚为载体，镌诗题铭，咏物言志。这些砚铭言辞精练，简洁清隽；书体正草隶篆，各具风致；印款题拔，相映成趣，体现出文人的审美情趣、境界追求和艺术造诣。

值得注意的是，在这个展厅，具有传奇色彩的清末端砚，广东三大名砚“千金猴王砚”、“嵒华四象砚”和“九晕太极砚”自世纪辗转后重聚粤博，亦在此一展芳容。

九晕太极砚

千金猴王砚

嵒华四象砚

端砚材料是不可再生资源，曾遭遇过过渡开采和破坏性开采的现象。2000年起，政府陆续对端口封坑，以保护及有效管理端砚资源。2006年，“端砚制作技艺”被列入国家非物质文化遗产保护名单。粤博的端砚展除了向观众展示端砚艺术外，更希望唤起民众对保护端石资源，继承制砚技艺的热情，将中华的砚文化传承发扬。

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