（）MAI 36 画廊代理的首位中国艺术家臧坤坤的新作《“巴内特·纽曼在社会主义”（IV）》首次被纳入上海龙美术馆馆藏。臧坤坤，1986年生于中国青岛，现居住和工作于北京。一直以来，他的创作在试图突破文化准则、集体认知和潜意识束缚，以更广为接受的艺术语言表现其个人的本土体验。通过对工业媒介，包括日常生活用品的运用，臧坤坤的装置和绘画涵盖了如城市化及其带来的社会效应、时间的流逝，以及受限于时空的维度等主题。
臧坤坤
《“巴内特·纽曼在社会主义”（IV）》
臧坤坤，《“巴内特·纽曼在社会主义”（IV）》，2019，亚麻布、丙烯、水，100 × 73 × 4 cm
长期以来臧坤坤的作品以根植于中国的现实及艺术家周边真实的环境、遭遇而为人们所熟知。这件《“巴内特·纽曼在社会主义”（IV）》取材于中国公共空间的典型垃圾箱形象，与巴内特·纽曼的代表作之一（下图）从色彩、意识形态上恰好有一种相似性。纽曼作为美国战后抽象表现主义的代表艺术家，其绘画一向以“崇高”（利奥塔）为人所知，而这样一种不可抵达的形而上学色彩，与刚刚出台的“垃圾分类”政策在观念上亦不乏相似之处：它们都是自上而下的支配结构，甚至还有一重意识形态的对应关系。吊诡的是，最贵的纽曼“色域”被同比例、不动声色的装配在一只廉价的垃圾箱上，而这些又在抵御或消解着它原本的“崇高性”，至此作品的形态已演进为：“这不是一只垃圾箱”。
巴内特·纽曼，《Canto XII, from 18 Cantos》，1964
臧坤坤作品在西岸艺术与设计博览会MAI36 画廊展位现场，上海西岸艺术中心，2019年11月
近些年，臧坤坤在绘画、绘画对象和画中物体之间建立了一种平等，而非主次之分的联系。其关注点也从色彩、笔触和形体转移到探索物体、形式、观念和不同感官体验之间的微妙关系和结构构成上。他脱离了古板教条的绘画方式，行走在一条无边界的自由创作路径上。
基本上《“巴内特·纽曼在社会主义”》这系列的关于“海报”、公共设施的作品，是在全球经济下行，两极分化空前巨大的时代背景下产生，艺术家结合自身处境揉杂了多重的艺术史、文化元素，以戏谑、调侃的方式讨论东西方（中美）意识形态、文化认知的差异，侧面揭示作为世界切片的中国当下的社会、文化现实。
臧坤坤，《“巴内特·纽曼在社会主义（社会）”》，2018，丙烯、木，85 × 75 × 4.2 cm
臧坤坤，《“是谁在害怕红黄蓝”（V）》，2018，丙烯，亚麻布，150 × 200 × 5 cm
臧坤坤，《“罗斯科在社会主义（社会）”》，2017，丙烯、木，85 × 75 × 4.2 cm
2017年与西班牙艺术家 Jacobo Castellano 及瑞士艺术家 Ian Anüll 共同参加MAI 36 画廊举办的群展，在积极的反响之后，臧坤坤于2018年1月第一次在欧洲举办了其在亚洲之外的横跨MAI 36 画廊两层空间的大型个展。
他的作品被众多公共艺术机构及重要私人藏家收藏，其中包括：新加坡MOCA美术馆（MOCA@Loewen）、香港M+视觉文化博物馆、北京今日美术馆、上海龙美术馆、上海昊美术馆、纽约MOTIF基金会、纽约James Keith (JK) Brown and Eric Diefenbach、华盛顿Aaron & Barbaba Levine Collection、Sigg collection 等。
臧坤坤，《容器，应形》，2017，丙烯，亚麻布，木，不锈钢，270 × 172 × 9 cm，绘画，175 x 155 x 5 cm，不锈钢球直径12cm
臧坤坤，《容器，暗面》，2016， 丙烯、不锈钢球、亚麻布、木，200 × 162 × 5 cm，不锈钢球直径12cm
2018年，臧坤坤第一次在MAI 36 画廊的个展，反响热烈，参展作品及后续作品也陆续被苏黎世及国际重要藏家收藏。据悉，他将于明年秋季在瑞士苏黎世的画廊空间中举办第二次个展。
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