2019年11月16日,“人民世纪:朱宪民摄影展”将于谢子龙影像艺术馆三楼启幕。这是朱宪民在湖南的首次大规模回顾性展览,将展出其朱宪民纪实摄影史的价值三部曲:人-社会-时代。完整呈现他从1963年以来各个时期的经典代表作品。
此次展览也是谢子龙摄影博物馆“典藏中国”系列展览项目的首次亮相。谢子龙摄影博物馆“典藏中国”系列以梳理、研究中国影像史上重要艺术家为己任,以推介、收藏中国现当代经典作品为目标,以推动中国摄影艺术进入国际视野为愿景。谢子龙摄影博物馆致力于成为21世纪推动中国影像发展最坚定的力量。
以真理之眼,永远向着生活,这个冬天,谢子龙摄影博物馆将用一场大型摄影展,告诉你什么是独一无二的“人民世纪”,向你展示一个完整的朱宪民纪实摄影史。
此次展览由李历松担任策展人。
策展人李历松
策展人语
《人民世纪:朱宪民摄影展》策展主题试图回顾并梳理构建朱宪民纪实摄影史的价值三部曲:人-社会-时代。
这是一个东方大国十数亿“人”的族群,自有文明数千年以来,经历前所未见的巨变世纪。种种原因,当代社会学、历史学留下巨大空白,所谓唯物史观大历史见史不见人。然而,研究历史就是研究人性,社会性是人性在社会中的表现,任何历史都是不可替代的、不可重复的个人史。
朱宪民先生藉饱含人性情感的艺术情怀,以“决定性瞬间”,构建了一部属于中国人,真诚广阔“人”的时代记录。
朱宪民,无疑是我们这个时代伟大的摄影家,他以跨世纪坚持发现“人”的时间意志,超越了这个时代惯有的庸常。
摄影来自西方,在亨利·卡蒂埃-布列松、马丁·帕尔、罗伯特·弗兰克等闪耀巨星之后,巨变的中国应该有自己的国际影响摄影大师,朱宪民摄影作品静静悬挂于跨世纪的时空,是中国摄影家留给世界影像史的民族经典,亦是中国人沉默大多数的忠实写照。
中国人才照得见中国人的灵魂。
艺术终究是无用的,人性永恒。
策展人:李历松
2019年10月16日
爱毛主席读毛主席的书 王姝红 三岁(吉林)
【朱宪民:人-社会-时代三部曲】
第一单元:人(1964——2017)
朱宪民的摄影镜头恰似沈从文的笔,记录了人民就是一个个“人” :拿着《毛主席语录》的小女孩是人民,黄河摆渡的老艄公是人民,天安门广场上昂首挺胸的外地打工者是人民,白塔寺胡同遛弯打趣的是人民,山西古戏台上下看戏的是人民,在乡村里、在城市里沉默生活着的是人民……
1964 欢送同学下乡锻炼(吉林)
1980 民以食为天(河南 )
1989年 等看新娘(山东)
“摄影为人间目击者,是一种报告性、记录性的工作。它将生活解剖给人们看,看一个孩子脸孔上显示整个民族的忧喜,看一双眼睛里人类的不屈与渴望,看人类历史所走过的每一个深深浅浅的脚印。”朱宪民始终信奉,纪实摄影要敢于直面现实,直面人生稍作观察,不难在他的创作中发现他对于被拍摄者深刻的同情。在这些影像中,最普通的人,也是历史的创造者;最平常的生活场景,也是人间真实。
第二单元:社会(1967——2019)
社会瞬息万变,逝去永不再来。要了解过往的农村到底是一个怎样的农村,如今许多人只能通过阅读费孝通的《江村经济》来理解从前。 同样,要了解黄河两岸,了解中国广袤大地上生生不息的人与人的故事和情感,半个多世纪丰富的中国社会细节,在朱宪民的影像里一一记录,今天看来像“失落的世界”。
1984长安大街购买沙发的三口一家人(北京)
1986白塔寺旁的胡同(北京)
2011 山村小学(云南)
“摄影的价值和功能是记录社会的变迁,把即将消失的场面真实地记录下来。我希望让若干年后的人们看到这些画面后了解:原来人们是这样生活的。这就是我的历史责任。”这是朱宪民个人的情感与生命体验。朱宪民拍摄的社会影像试图寻找摄影、时间和中国社会变迁之间的关联,每一张出自朱宪民的影像作品就如同一个微型时光机,凝固着并不久远的过去的一个瞬息。
第三单元:时代(1963——2016)
“任何真正的哲学,都是自己时代精神的精华”。影像与时间有着密不可分的关系,通过时空的控制和转化技术而形成的影像,其价值则会留给时间来积淀和决定。
1980年 黄河中原摆渡的农民
1984 天安门广场外地打工者(北京)
2016 时空 北京长安街
朱宪民的摄影作品从不是平面的,静态的。恰恰相反,它们是立体的,动态的,人性的,一如我们亲身参与过的历史本身。朱宪民从不刻意描绘悲凉和窘迫,他以不带个人主义色彩的镜头,平静、平和、平等地记录半个世纪以来,人民的生活和喜怒哀乐。是真正接近平凡大众的——当代社会史:中国民生图像史。
11月16日,“人民的世纪——朱宪民摄影展”开幕,真理的慧眼,照亮历史。
【展览信息】
“人民世纪:朱宪民摄影展”
展览时间:2019年11月16日至2020年2月9日
展览地点:谢子龙影像艺术馆三楼
策展人:李历松
学术支持:严志刚
联合主办:谢子龙影像艺术馆 中国摄影家杂志
(文字和图片源于谢子龙影像艺术馆)
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