艺术史学家、海派研究专家徐建融教授在“味闲讲堂”现场
2月16日下午，韩天衡美术馆新年第二期“味闲讲堂”开启，现场邀请艺术史学家、海派研究专家徐建融教授为大家讲述“20世纪的海上花鸟画”的发展。
与往届不同，韩天衡美术馆首次将讲座设置在被评委“2018上海最受欢迎的美术馆展览”之一的“海上六大家书画作品展”展厅，让观众在讲座同时贴紧绘画。
讲座现场
金石篆刻大家韩天衡在讲座上发言
徐建融教授师承谢稚柳、陈佩秋先生，长期从事美术史论研究、书画鉴定和美术教育工作，在梳理和研究海上画派上极具学术发言权。今年1月，刘海粟美术馆举办的“海派绘画年度研究展第一回”，便引用了徐建融教授“海上画派的由来”的观点，他认为，海上画派不仅作为中国画商品化的最佳选择，同时又提供了传统绘画向近现代转变的成功契机。
追溯海派绘画，花鸟画最多,其次为人物、山水，因此花鸟画更能作为代表性画种来作为海派绘画的梳理依据。
讲座现场观众
讲座中徐建融教授以“1840-1927年”，“1927-1949年”，“1949-2000年”三个阶段，分别讲述了海上花鸟画各时期特点。
他介绍，海上花鸟画整体特点为“题材吉祥、色彩明丽、构图饱满、用笔快”。与传统文人画相比，海上花鸟画将水墨本色改为重彩，并开创沾色法，一笔分前后沾有不同颜色，落笔产生不同效果，这样的变化“既雅俗共赏，也符合上海新兴市民的审美，还满足绘画商品性的效率问题”，徐建融教授表示。
艺术史学家、海派研究专家徐建融教授
1840-1927年，海派花鸟画以任伯年和吴昌硕为代表人物，浙江画派、吴门画派、岭南画派、扬州画派等画风在上海融汇，使得海派绘画的海纳百川特点形成，这些艺术家们在开始从传统中拓古纳新。
讲座现场
不过在徐建融教授看来，如果以时代为划分，真正的海派应该从1927年开始，这一时期的画家仍延续任伯年、吴昌硕的花鸟画画风。20世纪后，海派绘画的整体进入各大流派百家争鸣的全面发展，其中江寒汀、张大壮、唐云、陆抑非被誉为海派花鸟画家四大名旦，而在陶冷月等一批画家作品中，还可以看出对西方结构、设色、素描的借鉴吸收。
韩天衡美术馆馆长顾工（左二）、艺术史学家、海派研究专家徐建融教授（右二）
在多元发展之下，海派绘画就不属于传统文化范畴？徐建融教授并不这么认为，他觉得“传承传统的关键就是要创新，而海派文化的精神是善于包纳百川，不管是学唐宋、明清，还是融合西方，关键是要融会贯通成为自身特色，才能在此过程中生生不息。”
解放初期，中国画强调写实主意和现实主义，写生逐渐成为创作的主要方式。这时期的花鸟作品写实但不俗气。针对这一现象，徐建融教授介绍，艺术本就要与生活拉开距离，虽然来源于生活但更高于生活，而不是复制生活。
讲座现场合影互动
据介绍，“味闲讲堂”是韩天衡美术馆举办的公益性艺术讲堂。以普及高端文化知识为立足点，围绕中国艺术中的创作、品评、欣赏、理论教育等内容，选题集专业性和通识化于一体。邀请各领域内权威专家、学者论述观点、畅谈东西。
关键字： 内容标签：徐建融,韩天衡美术馆,花鸟画,书画,,绘画,海上,美术馆,讲座徐建融 韩天衡美术馆 花鸟画 书画 绘画 海上 美术馆 讲座
如果本站的内容资源对您有所帮助
献给世界,你的真心,以致来世,以致未来
推荐好文
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}