早报记者 江村
美术评论家郎绍君昨天在2008华人收藏家大会上表示，中国画收藏一向重视大名家、轻视小名家，但大画家与小画家都是相对而言，做收藏不能盲从于市场上或者一般人讲 早报记者 江村
美术评论家郎绍君昨天在2008华人收藏家大会上表示，中国画收藏一向重视大名家、轻视小名家，但大画家与小画家都是相对而言，做收藏不能盲从于市场上或者一般人讲的大师，当代通过媒体、通过包装打造的这些大师、大名家，很可能只是一个小画家。
郎绍君说：“画家的知名度是由政府环境、文化环境、市场、收藏、媒体等综合影响而成，其中有艺术的成分、也有非艺术的成分，因此所谓的大小是相对的。齐白石等都是后来才有了大名，但是也有由很多因素造成的——真正重要的只有作品。作品比名声更重要，这个很简单。但人们往往盲从于虚拟。”
郎绍君认为，在中国大陆，由于政治的原因，很多在上世纪三四十年代有成就、有声名的艺术家被遗忘，甚至被强迫遗忘，有很多画家到现在都被世人遗忘，“但他们的画真的不好吗？我想不是的。新时期我想我们要感谢市场，使我们重新认识这些画家的价值。 ”
关键字： 内容标签：画家,大师,郎绍君画家 大师 郎绍君
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美术评论家郎绍君昨天在2008华人收藏家大会上表示，中国画收藏一向重视大名家、轻视小名家，但大画家与小画家都是相对而言，做收藏不能盲从于市场上或者一般人讲的大师，当代通过媒体、通过包装打造的这些大师、大名家，很可能只是一个小画家。
郎绍君说：“画家的知名度是由政府环境、文化环境、市场、收藏、媒体等综合影响而成，其中有艺术的成分、也有非艺术的成分，因此所谓的大小是相对的。齐白石等都是后来才有了大名，但是也有由很多因素造成的——真正重要的只有作品。作品比名声更重要，这个很简单。但人们往往盲从于虚拟。”
郎绍君认为，在中国大陆，由于政治的原因，很多在上世纪三四十年代有成就、有声名的艺术家被遗忘，甚至被强迫遗忘，有很多画家到现在都被世人遗忘，“但他们的画真的不好吗？我想不是的。新时期我想我们要感谢市场，使我们重新认识这些画家的价值。 ”
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