中国话剧源自于西方戏剧，但它经过上百年的融合、改造、创新，已具有鲜明的中国特色，成为中国现代的民族话剧。中国话剧近百年的历程，形成了有中国自身特色的传统即：借鉴、消化和融会古代中外一切有益戏剧文化的传统;以现实主义美学为主体，多种美学原则、创作方法多元并存的传统，以及不断民族化的传统。

　　本期，中国文化中心将继续为您推介两部由中国国家话剧院推出的经典话剧《兰陵王》和《人生天地间》，带您再次步入话剧的艺术殿堂。

1 · 兰陵王

　　主创团队

　　编 剧：罗怀臻

　　导 演：王晓鹰

　　舞美设计：张武

　　灯光设计：邢辛

　　服装设计：彭丁煌

　　化妆设计：申淼

　　道具/面具设计：张华翔

　　音乐设计：田震子

　　音响设计：王子春

　　形体设计：贾菲

　　副导演：佘南南

　　舞台监督：王志强

　　技术管理：谢可

　　制作统筹：张浩若

　　演出统筹：肖罕

　　宣传统筹：王昊宸

　　场记：王珺

　　剧务：王大卫

　　演员阵容

　　兰陵王--张皓越

　　齐后--夏力薪

　　齐主--李 任

　　郑儿--余凤霞

　　右丞相--田 征

　　左仆射--邹一正

　　尉迟琳--陈 诚

　　伶官--张津赫

　　傩面舞者--何弘宇 田 鸽

　　傩戏表演--张津赫 李 楠 何弘宇 田 鸽

　　傩面先主--王大卫

　　众伶人--李 楠 王优雅 王大卫 王广滨 刘子郁 李 北 王居峰 夏 梦何弘宇 田鸽(以实际演出为准)

　　剧情简介

　　全剧从北齐名将兰陵王的传奇故事发展出全新的情节，将兰陵王设置成一个因目睹父王被害而用女儿态掩藏真性情的柔弱王子，齐后为唤回兰陵王的男儿血性，交予他先王遗物-;-;神兽大面，戴上大面的兰陵王神奇般地平添雄伟气概，在战场上所向无敌，却也同时走到冷酷无情、暴虐可怖的人性另一个极端。最终，齐后用母性的牺牲帮助兰陵王告别迷途，回归本我。全剧用艺术象征的方式，讲述了一个关于“灵魂与面具”的寓言，体现对悲剧命运的观照，引发观众对于人性、本心的思考和探讨。

　　导演解读

　　历史上的兰陵王传奇是中国传统戏曲的源头之一，中国戏曲“以歌舞演故事”的美学特质最早就是在《兰陵王入阵曲》中初露端倪的，而这个古老拙朴的乐舞中兰陵王头戴大面的形象，也直接发展成了后世的傩戏面具乃至今天的戏曲脸谱。在《兰陵王》中进行既有中国文化传统又有现代艺术品格的舞台演出创造，在戏剧表演和人物形象塑造中融入傩面、傩戏、古舞、踏歌等古朴的艺术语言，并由此达成象征、魔幻的现代艺术表达。

2 · 人生天地间

　　主创团队

　　编剧：杨占坤

　　导演：刘立滨

　　舞美、灯光设计：邓文

　　音乐设计：张艺馨

　　形体设计、场记：牟佳

　　舞台监督：陈斯

　　技术管理：王怀萱

　　制作统筹：肖罕

　　宣传统筹：乔宗玉

　　平面设计：聂竞竹

　　演员阵容

　　阿Q--苏小刚

　　剧情简介

　　根据中国著名作家鲁迅先生的小说《阿Q正传》改编。

　　萧瑟秋风，凄冷雨夜。被“革命党”之罪而砍头的阿贵，魂魄难散，眷恋着生前之所，游荡于未庄之地。

　　亡魂回顾自己短暂的人生，苦苦追索命运遭际的根由。他向圣人古贤索究，他向未庄显贵讨问，他向故人敌手质询，却无果而终。他困惑于滑稽的身死，怨恨着世人的冷漠。

　　最终，亡魂在迷茫与愤恨中，向自我发问，感叹人生天地间的无奈，在怆然中将人性之思化于凄凄的雨露……

（摄影：王昊宸）

　　这部“独角戏”通过阿Q的亡魂，来回顾自己在未庄既平淡又悲惨的短暂一生，以荒谬的喜剧性的行为演绎了一出精神上的悲剧。话剧时长75分钟，以姓氏、胜利、爱情、革命等章节为视角，重新展现阿Q荒诞的一生，与小说中唯唯诺诺的阿Q相比，此剧中却是一个大胆抒发自己内心世界的阿Q形象。正如有的观众评论，“这个阿Q有点林下之风，有点佛系自省。”