新国学网:北京最后的"鬃人"艺人(2)

有人统计过，制作一个鬃人大约需要40多道工序。首先是选材，每做一个鬃人，白大成都要选择合适的绸布给鬃人做衣裳，挑选纯正的孔雀翎做头饰；其次是做鬃人身，用胶泥做好鬃人的头部、身 有人统计过，制作一个鬃人大约需要40多道工序。首先是选材，每做一个鬃人，白大成都要选择合适的绸布给鬃人做衣裳，挑选纯正的孔雀翎做头饰；其次是做鬃人身，用胶泥做好鬃人的头部、身体以及底座。胶泥质地坚硬，不会使鬃人“缺钙”而“骨折”；第三阶段就是量体裁衣并上色；最后则是在底座上粘上剪切整齐的猪鬃毛。 

    在鬃人制作的细节方面，白大成也不浪费一丝一毫的资源。很多看似没用的东西，转瞬间就化身为精巧的配饰：废弃的铝片被剪成刀枪、多余的线头被揉成顶缨、剩下的戏装边角料则被裁剪成锦袍。让人赞叹的是，每一个鬃人都是一个独立的京剧人物，具有自己独特的面部表情，没有重复。这其中的难度极大，就像描绘微型京剧脸谱一样，先要勾勒出人物的五官，再根据角色需要涂上颜色。且稍不留意就会让鬃人变成“大花脸”，需要深厚的美术功底和长期的经验积累才可以完成。 

    事实上，鬃人最大的玄机就是底座上粘黏的鬃毛，因为这直接关系着铜盘上的精彩“演出”。白大成现场用自己制作的关羽、刘备、张飞和吕部向记者演示了一出《三英战吕部》。“铛铛铛”随着手中木棒的敲打，人物在铜盘里纷纷旋转起来，一时间彩带飘飘、衣裙舞动，刀来枪往、好不热闹。 

    “鬃人底座的鬃毛取材于鬃毛刷子，依靠物理学的共振原理，当人为敲打铜盘时，上面的鬃人也会随之运动起来。鬃毛的稀疏密度直接影响着鬃人的运动，如果棕毛太密集，鬃人运动起来后会显得行动呆滞；如果太疏松，鬃人的身体就得不到平衡，连站立都困难。而且鬃毛还要同时向一个方向略微弯曲，否则也很难实现规律的运动。” 

    一个鬃人，从选材到完工前后至少需要花费一整天的时间。“每一个鬃人都有自己的性格特点，为了赋予它们生命，工匠需要掌握繁琐的制作步骤以及练就细致的绘画基础，并且对于京剧有浓厚的学识功底。”对于鬃人这样难度极大的技艺传承，白大成表示出了自己的担忧：“鬃人是老北京民间艺术的瑰宝，但难度极大。可惜在这个年代，愿意沉下心来学习的人实在太少了。在北京，乃至全国，只有我一个人能制作出够水准的鬃人来，一些庙会上的鬃人，衣饰的图案潦草不堪，鬃毛的排列也疏密不一，实在看不下去。但愿我能碰见个好徒弟，将这门手艺传承下去。”童岱 曲立岩

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